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費蓋瑞斯(Figueres)是加泰隆尼亞自治區內的城市，位於[[巴塞隆納]]東北方115
公里處，只是西班牙的一個普通城市，有鐵、公路通往[[巴塞隆納]]和鄰近的城鎮，
經濟活動則以旅遊業為主，因為這裡是天才與瘋子藝壇怪傑達利的出生地，並有
他的紀念館，因此成為當地取之不竭的觀光資源。
與畢卡索、米羅同為西班牙現代美術三大畫家之一的薩爾瓦多‧達利(Salvador Dali)，1904年5月11日出生在離費蓋瑞斯不遠處的卡達蓋斯(Cadaques)小漁村
裡。他自小就顯露繪畫方面的特殊資賦，13歲正式拜師學畫，14歲就已嶄露頭角
。中學畢業後說服父親讓他上[[馬德里]]聖費南多皇家美術學院，但院中教授的教學
方法令他非常失望；轉而成為普拉多美術館的常客，在這裡學習古典藝術大師的
畫風。此外，他與文學。藝術界等進步人士接觸頻繁，後因涉嫌煽動學生罷課示
威，又反對選任一個資賦平庸但有權貴支持的藝術家為教授，因而被學校開除。
後來，又因牽涉政治，曾在赫羅納監獄關了35天。
出獄後他一心一意繪製古典式畫作，也嘗試立體派和點描派的作品。「長頸自畫
像」就是這個時期的作品，背景的襯托，可以明顯地看出是受到印象派描繪手法
的影響。此外，他具有妄想的情緒和自戀的性格，因此導致他走上超現實主義的
道路，從小到大的反動潛意識不時爆發，使他做任何事都以「引起別人注意」為
出發點，並以被人視為異類為滿足，也因此他對於新奇的和怪異的事都會著迷不
已，當他到[[馬德里]]接觸到歐洲藝術之後，找到了大顯身手的機會。
這位超現實主義畫派最具代表性的人物，隨時隨地都在刻意表現怪癖性格和狂妄
自大的表現慾，讓人印象深刻，在藝術的領域中，他找到解放自己的藥方，也真
正做到畫不驚人死不休的成就而名留畫史。
雖然個人行徑狂妄，作風怪異，但是達利在畫作上的表演卻是非常嚴肅的，他有
深厚的繪畫基礎，從傳統畫家和立體主義中汲取藝術養分，再完全地拋棄，進而
建立個人的風格。初期的作品以探索潛意識的意象著稱，1925年第一次在巴塞隆
納舉行小展，翌年首度到藝術之都的[[巴黎]]作短暫的考察，親自目睹新穎的超現實
主義畫風，發覺與自己腦海裡醞釀的新風格頗為吻合。
也早期的作品幾乎每一幅的陪襯都是採用[[巴塞隆納]]海邊的景色。除了繪畫，他也
寄情於電影。1929年他25歲時就和名導演的好朋友布爾紐拍電影。在[[巴黎]]拍電影
期間，他又積極參與超現實派的活動，從而認識了被稱為啟發超現實主義創作靈
感之神的卡娜(Carra)。她澈底改變了達利的人生，支配他的畫作，至死方休。
由於法國超現實派要求擁護者必須公開放棄往昔的一切，他為了便於加入，曾在
一幅紀念亡母的「家母」(Mi Madve)畫作上，加上「我唾棄我的母親」的侮辱詞
句，惹火老爸，把他趕出家門。於是他在小漁港買了一棟小房子和卡娜定居下來
。
在20世紀20年代末期，受弗洛伊德有關潛意識意象著作的影響，與[[巴黎]]超現實主
義者交往，他的畫風日臻成熟，並努力證明人的潛在意識是超乎理智之上，是「
更為重大的現實」。為了要從潛意識中產生意象，達利開始用一種自稱為「偏執
狂臨界狀態」的方法，在自己的身上誘發幻覺境界，使自己的畫風日益成熟，這
時也的代表作有1929年的「慾望在順應」等。在以後的10年內，也作了很多畫，
如1932年他28歲時，首次參加在美國舉行的超現實畫展，開始有收藏機構經常性
地收購他的作品。旦達利與超現實主義之父布荷東(Andr﹡Breton)之間，由1934
年首度出現歧見後並決裂，這使得達利的畫作有了激烈的改變，回復了古典主義
，這時被稱作神秘階段。1934年畫的「魔怪的發明」，也是被芝加哥美術學院珍
藏的一幅名畫。還有「軟鐘」、「以球體表現的加拉頭像」、「倒影變大象的天
鵝」、「飛舞的蜜蜂引起的夢」等，都是他著名的作品。當時達達主義在歐洲掀
起風潮，布雷頓發表「超現實主義宣言」，但達利反而成為超現實主義的代表人
物，他的作品瘋狂地被富商以高價收購。
1939年二度赴美，成為最受歡迎的畫家之一，他出版了兩部自傳體小說，並參與
恐怖導演希區考克電影的製景，以及舞台劇、歌劇和芭蕾舞劇的劇場設計，行情
看漲，美鈔滾滾。1941年畫風轉向古典派，汲取拉斐爾作品的特色，追求結構平
衡和明朗寧靜。1950～1970年所作的很多作品都涉及宗教題材，比較著名的有
1951年被珍藏在格拉斯哥博物館的「聖徒約翰殉難」，以及1955年展示在華盛頓
特區國家畫廊裡的「最後的晚餐」。此外，他也探索性愛的主題，如1951年「年
輕處女被她自己的貞潔所雞姦」。還繪有追憶童年的許多作品，如1966年所作的
「捕金槍魚」等。
20世紀60年代，達利的畫作大部分是大型的，其中的「哥倫布發現新大陸」，是
第一幅具歷史意義的畫作。經過長期的追尋，20世紀70年代的達利融合了不同的
畫風，用雙重影像的表現手法，曾繪製幅「卡娜注視地中海」，在畫中20公尺外
的她轉變成林肯像。
1979年的75歲時，達利成為[[巴黎]]美術學院的一員。後來年老體衰，身體一天比一
天差，神志非常抑鬱。卡娜死後，他又相繼完成一些畫作，有一天不慎引火成災
，幾乎奪去老命，復原後回到故鄉費蓋瑞斯，1983年完成「燕子的尾巴」最後一
幅畫作。1989年與世長辭，享年85歲，死後將全部遺產捐給西班牙政府。
費蓋瑞斯市的最熱門的參觀點，就是達利劇場美術館(Teatre Museu Dali)，
距離火車站只有十幾分鐘步程，館內專門收藏達利大和私藏的作品。無論外觀和
內部陳設，都像他留俏鬍子瞪眼和扮鬼臉的怪異作風一樣，讓觀眾眼睛為之一亮
。整個館像外星皇宮，五、六層樓高赭紅色的牆面上，交錯有序地矗立著如美國
電影奧卡金像獎獎座般的金人和巨蛋，充分表現出超現實主義畫風的精神。內部
裝飾也令人處處驚奇，他本人的遺體就葬在林肯像對面。遊客在館內踩上台階，
首先看到的是達利早期比較正常的作品。旁邊有個小放映室，透過光學折射作用
，讓達利的畫作立體化，他的作品常有切割、顛倒、反過來又是另一種形態的驚
喜，讓人看個夠。
館內主體挑高的建築，透光的球體造型鑲嵌在頂上，使視野得到多變的延伸，頭
上的藍天出現三個太陽，晚上的新月也有一番不同的面貌。圓頂上有10幾個人像
，和一般教堂圓頂上常有的耶穌和12門徒圖像有異曲同工之妙。黃泥土磚塊的凹
凸牆面上，除了掛著巨幅的超現實畫作外，也有不少裝飾性強烈的人型板造型。
二樓的一間專門室裡，由一些八竿子也打不到的大型物品擺放在地上，乍看之下
，怎麼看也看不出什麼來。從小台階上的哈哈鏡裡，居然看到的不是自己，而是
一個女人臉部圖像。達利高明的就是這招，他不滿足於眼見事實的表象，經他再
組合後，會有另一種視覺的衝擊。此外，二樓還展出多幅達利的素描。三樓為石
塊狀組合的人像系列畫作，四樓是一些水彩畫。
一片落地窗外是一塊半圓形的中庭花園，沿著中庭花園有弧形的走廊。一輛破舊
的黑色轎車好像破土而出，上面還有一艘彩色船，配上雨傘，船下流著水滴，擺
在花園的水泉中，大奶肥臀的女人銅像昂然立在車前，形成一種巨型、詭異的裝
置藝術。生銹的鐵條、鐵鍊、破爛的金屬質材、水泥和石頭等，在達利誇張的拚
揍、組合後，窗前的鐵鍊人、牆上的人像，再再都給人一種化腐朽為神奇的驚嚇
。