費蓋瑞斯

費蓋瑞斯(Figueres)是加泰隆尼亞自治區內的城市，位於巴塞隆納東北方115 公里處，只是西班牙的一個普通城市，有鐵、公路通往巴塞隆納和鄰近的城鎮， 經濟活動則以旅遊業為主，因為這裡是天才與瘋子藝壇怪傑達利的出生地，並有 他的紀念館，因此成為當地取之不竭的觀光資源。 與畢卡索、米羅同為西班牙現代美術三大畫家之一的薩爾瓦多‧達利(Salvador Dali)，1904年5月11日出生在離費蓋瑞斯不遠處的卡達蓋斯(Cadaques)小漁村 裡。他自小就顯露繪畫方面的特殊資賦，13歲正式拜師學畫，14歲就已嶄露頭角 。中學畢業後說服父親讓他上馬德里聖費南多皇家美術學院，但院中教授的教學 方法令他非常失望；轉而成為普拉多美術館的常客，在這裡學習古典藝術大師的 畫風。此外，他與文學。藝術界等進步人士接觸頻繁，後因涉嫌煽動學生罷課示 威，又反對選任一個資賦平庸但有權貴支持的藝術家為教授，因而被學校開除。 後來，又因牽涉政治，曾在赫羅納監獄關了35天。 出獄後他一心一意繪製古典式畫作，也嘗試立體派和點描派的作品。「長頸自畫 像」就是這個時期的作品，背景的襯托，可以明顯地看出是受到印象派描繪手法 的影響。此外，他具有妄想的情緒和自戀的性格，因此導致他走上超現實主義的 道路，從小到大的反動潛意識不時爆發，使他做任何事都以「引起別人注意」為 出發點，並以被人視為異類為滿足，也因此他對於新奇的和怪異的事都會著迷不 已，當他到馬德里接觸到歐洲藝術之後，找到了大顯身手的機會。 這位超現實主義畫派最具代表性的人物，隨時隨地都在刻意表現怪癖性格和狂妄 自大的表現慾，讓人印象深刻，在藝術的領域中，他找到解放自己的藥方，也真 正做到畫不驚人死不休的成就而名留畫史。 雖然個人行徑狂妄，作風怪異，但是達利在畫作上的表演卻是非常嚴肅的，他有 深厚的繪畫基礎，從傳統畫家和立體主義中汲取藝術養分，再完全地拋棄，進而 建立個人的風格。初期的作品以探索潛意識的意象著稱，1925年第一次在巴塞隆 納舉行小展，翌年首度到藝術之都的巴黎作短暫的考察，親自目睹新穎的超現實 主義畫風，發覺與自己腦海裡醞釀的新風格頗為吻合。 也早期的作品幾乎每一幅的陪襯都是採用巴塞隆納海邊的景色。除了繪畫，他也 寄情於電影。1929年他25歲時就和名導演的好朋友布爾紐拍電影。在巴黎拍電影 期間，他又積極參與超現實派的活動，從而認識了被稱為啟發超現實主義創作靈 感之神的卡娜(Carra)。她澈底改變了達利的人生，支配他的畫作，至死方休。 由於法國超現實派要求擁護者必須公開放棄往昔的一切，他為了便於加入，曾在 一幅紀念亡母的「家母」(Mi Madve)畫作上，加上「我唾棄我的母親」的侮辱詞 句，惹火老爸，把他趕出家門。於是他在小漁港買了一棟小房子和卡娜定居下來 。 在20世紀20年代末期，受弗洛伊德有關潛意識意象著作的影響，與巴黎超現實主 義者交往，他的畫風日臻成熟，並努力證明人的潛在意識是超乎理智之上，是「 更為重大的現實」。為了要從潛意識中產生意象，達利開始用一種自稱為「偏執 狂臨界狀態」的方法，在自己的身上誘發幻覺境界，使自己的畫風日益成熟，這 時也的代表作有1929年的「慾望在順應」等。在以後的10年內，也作了很多畫， 如1932年他28歲時，首次參加在美國舉行的超現實畫展，開始有收藏機構經常性 地收購他的作品。旦達利與超現實主義之父布荷東(Andr﹡Breton)之間，由1934 年首度出現歧見後並決裂，這使得達利的畫作有了激烈的改變，回復了古典主義 ，這時被稱作神秘階段。1934年畫的「魔怪的發明」，也是被芝加哥美術學院珍 藏的一幅名畫。還有「軟鐘」、「以球體表現的加拉頭像」、「倒影變大象的天 鵝」、「飛舞的蜜蜂引起的夢」等，都是他著名的作品。當時達達主義在歐洲掀 起風潮，布雷頓發表「超現實主義宣言」，但達利反而成為超現實主義的代表人 物，他的作品瘋狂地被富商以高價收購。 1939年二度赴美，成為最受歡迎的畫家之一，他出版了兩部自傳體小說，並參與 恐怖導演希區考克電影的製景，以及舞台劇、歌劇和芭蕾舞劇的劇場設計，行情 看漲，美鈔滾滾。1941年畫風轉向古典派，汲取拉斐爾作品的特色，追求結構平 衡和明朗寧靜。1950～1970年所作的很多作品都涉及宗教題材，比較著名的有 1951年被珍藏在格拉斯哥博物館的「聖徒約翰殉難」，以及1955年展示在華盛頓 特區國家畫廊裡的「最後的晚餐」。此外，他也探索性愛的主題，如1951年「年 輕處女被她自己的貞潔所雞姦」。還繪有追憶童年的許多作品，如1966年所作的 「捕金槍魚」等。 20世紀60年代，達利的畫作大部分是大型的，其中的「哥倫布發現新大陸」，是 第一幅具歷史意義的畫作。經過長期的追尋，20世紀70年代的達利融合了不同的 畫風，用雙重影像的表現手法，曾繪製幅「卡娜注視地中海」，在畫中20公尺外 的她轉變成林肯像。 1979年的75歲時，達利成為巴黎美術學院的一員。後來年老體衰，身體一天比一 天差，神志非常抑鬱。卡娜死後，他又相繼完成一些畫作，有一天不慎引火成災 ，幾乎奪去老命，復原後回到故鄉費蓋瑞斯，1983年完成「燕子的尾巴」最後一 幅畫作。1989年與世長辭，享年85歲，死後將全部遺產捐給西班牙政府。 費蓋瑞斯市的最熱門的參觀點，就是達利劇場美術館(Teatre Museu Dali)， 距離火車站只有十幾分鐘步程，館內專門收藏達利大和私藏的作品。無論外觀和 內部陳設，都像他留俏鬍子瞪眼和扮鬼臉的怪異作風一樣，讓觀眾眼睛為之一亮 。整個館像外星皇宮，五、六層樓高赭紅色的牆面上，交錯有序地矗立著如美國 電影奧卡金像獎獎座般的金人和巨蛋，充分表現出超現實主義畫風的精神。內部 裝飾也令人處處驚奇，他本人的遺體就葬在林肯像對面。遊客在館內踩上台階， 首先看到的是達利早期比較正常的作品。旁邊有個小放映室，透過光學折射作用 ，讓達利的畫作立體化，他的作品常有切割、顛倒、反過來又是另一種形態的驚 喜，讓人看個夠。 館內主體挑高的建築，透光的球體造型鑲嵌在頂上，使視野得到多變的延伸，頭 上的藍天出現三個太陽，晚上的新月也有一番不同的面貌。圓頂上有10幾個人像 ，和一般教堂圓頂上常有的耶穌和12門徒圖像有異曲同工之妙。黃泥土磚塊的凹 凸牆面上，除了掛著巨幅的超現實畫作外，也有不少裝飾性強烈的人型板造型。 二樓的一間專門室裡，由一些八竿子也打不到的大型物品擺放在地上，乍看之下 ，怎麼看也看不出什麼來。從小台階上的哈哈鏡裡，居然看到的不是自己，而是 一個女人臉部圖像。達利高明的就是這招，他不滿足於眼見事實的表象，經他再 組合後，會有另一種視覺的衝擊。此外，二樓還展出多幅達利的素描。三樓為石 塊狀組合的人像系列畫作，四樓是一些水彩畫。 一片落地窗外是一塊半圓形的中庭花園，沿著中庭花園有弧形的走廊。一輛破舊 的黑色轎車好像破土而出，上面還有一艘彩色船，配上雨傘，船下流著水滴，擺 在花園的水泉中，大奶肥臀的女人銅像昂然立在車前，形成一種巨型、詭異的裝 置藝術。生銹的鐵條、鐵鍊、破爛的金屬質材、水泥和石頭等，在達利誇張的拚 揍、組合後，窗前的鐵鍊人、牆上的人像，再再都給人一種化腐朽為神奇的驚嚇 。