羅馬

羅馬（Rome ）是義大利的首都和歷史名城，是世界最大文化中心，更是全國政治、文化、經濟和交通中心，位於半島西邊、台伯河下游平原中央的幾個山丘上。它的經緯度位置是北緯四十一度五十四分，東經十二度二十九分。因為義大利半島位處地中海中央，而羅馬的位置又在義大利半島的中央，所以不論古代羅馬帝國或今日的義大利共和國，都是以羅馬為國都，因此又有「永恆之都」（Eternal Capital）的稱呼。羅馬是一座古城，建於公元前七五三年四月二十一日，當時在義大利南部以農業為主的拉丁族，興建這座城市，並且在它的四周建了一道圍牆，用以保護他們免於受其他部族的侵犯。城牆完工後，羅馬城也就誕生了。

現在的羅馬人常講一個有關羅馬創立的故事，他們說古代有個叫阿穆利奧的人，篡奪了兄長的王位，還將他侄女所生的一對雙胞胎男孩羅莫洛和雷莫放入籃筐，棄置於台伯河中，想要溺死他們。誰知籃筐放入水中不久，滔滔的河水突然迅速下降，籃筐被河邊的樹枝勾住，擱淺在河灘上。兩個幼嬰飢餓難忍，啼哭不止，哭聲驚動了河旁山上的一隻母狼，牠聞聲而至，不但沒有吞食嬰兒，反而像母親一樣，用奶汁餵養這兩個嬰孩。這一情景被國王的牧人法烏斯托洛看到，就把這兩個兄弟抱回家中。羅莫洛和雷莫在好心的牧人夫妻養育下，逐漸長大成人。一天，兄弟倆發現自己原來是前國王的後代，於是決定報仇，終於殺死了阿穆利奧，恢復了外祖父所失去的王位。公元前七五三年四月二十一日，羅莫洛在台伯河畔的巴拉蒂諾山建起一座方形城，這就是羅馬城，而母狼和小孩的圖案也成為這個城的城徽，羅莫洛就即位為羅馬的第一位國王。也有人說，羅馬是從羅莫洛的名字演變而來的。

三百年後，羅馬發展為一個強而有力的政府，擁有龐大的軍隊，首先征服了全義大利，然後又征服了大部分歐洲。

羅馬是天主教的中心，以及天主教行政和精神的首都；教皇所居住的梵蒂岡城，位置就在羅馬城內的一角。羅馬城一部分建在平原上，一部分建在山上，整個大羅馬地區有五百多萬人口。羅馬也分成新舊兩個市區，新羅馬市區在原來舊羅馬市區的南郊，以廣大的人造湖為中心，劃分為政府機關區和住宅區等。這裡的住宅區多為五、六層樓高，每戶只有兩房一廳的小住宅公寓，過去也有一些有錢人在城內建造了許多豪華美麗的大房子，購買了許多名貴的圖畫和藝術品擺設在裡面，現在這些豪宅仍由當時那些富翁的後代所擁有，不過觀光客們在羅馬卻不容易看到它的內部，因為這些世家都拒絕開放供大眾參觀。

新市區馬路寬闊，大理石的宏偉建築物，充滿現代化氣息，與舊羅馬市區形成尖銳的對比。舊羅馬市區教堂林立，古蹟萬千，學府無數，故宮櫛比，幾乎所有西洋文化都蒼萃於此。黃褐色的台伯河兩岸，有許多圓屋頂、圓柱、四角塔，以及古典或拜占庭式的建築物，在金黃色的陽光下閃耀，給人氣勢雄偉的感覺。大多數的古老建築，以略帶黃色的巨大石材為主，線條簡潔俐落，有別於巴黎裝飾細緻繁複的建築，被人稱作歐洲的「好萊塢」。這裡水聲處處可聞，城內形形色色的噴泉不下三百多個。

羅馬的貓，有史以來就非常受人敬重，並得到人們的刻意供養。現在有許多貓居住在受政府保護的廢墟貓城中。據說古代羅馬的貓是凱撒大帝的軍隊從埃及帶來的，後來羅馬帝國時代自由女神的造像，身旁都是伏著一隻貓。由於地勢高低相差很大，影響了羅馬城的對外擴展，因此羅馬城必須依循地勢呈放射狀向外發展。從一八七三年到現在，儘管有過多次的市區整頓計劃，但都沒有成效，這是由於市區不斷擴大，以致阻礙了市區整頓計劃的圓滿執行。十九世紀後，由義大利其他地方遷居而來的人口急劇增加，羅馬市區正從過去的舊城區沿著主要道路向外延伸，一直延伸到距離 舊中心區約十公里以上的郊外地區，另有一部分周邊地區更延伸到環狀道路的外圍。在同時期也陸續出現了許多廣場，如艾瑪努廣場、英第本頓查廣場和特爾美廣場等。此外，還有許多新市區同時誕生；如艾斯克伊利諾區、查利奧區、特斯塔約區和布拉提區等，以及環繞舊市區的佛拉米尼奧區、沙拉里奧區、諾曼塔諾區、奧斯提恩塞區和蒙特馬里奧區等。

羅馬雖然是義大利的政治和行政中心，可是自古以來工業就不怎麼發達，目前最主要的工業有機械、紡織、食品、化學工業等。至於商業方面，它不僅供應羅馬市民的需要，同時也提供高級商品銷售到整個拉丁姆平原。

這個城市處於義大利中部，西邊靠地中海，交通非常發達。在空中交通方面，與世界各大都市往來密切，從巴黎到羅馬大約需要一小時五十分左右的航程，從倫敦來則需要兩小時三十分航程，從日內瓦起飛則需一小時二十分鐘到達，從蘇黎世或慕尼黑需一小時二十五分鐘，從維也納來只要一小時三十分鐘，自法蘭克福來約需一小時四十分鐘時間，從哥本哈根來要兩小時四十分鐘航程，從雅典飛抵此地只需五十五分鐘，從貝爾格勒則需四小時，從斯德哥爾摩前來要四小時三十分鐘時間，由莫斯科來此需三小時三十五分鐘。因此空中交通非常便捷，是歐洲航線重要的轉運站。

羅馬機場在市區西南方二十八公里處，名為雷奧納達文西（LeonardO da VinCi ）國際民航機場，設備不很現代化，它是旅客到義大利的第一站。乘國際航班的旅客到達後，首先要到航運大廈的入境室，依次辦理檢疫、入境審查和海關檢查等手續。如果須轉搭國內航線班機，需先接受海關檢查，然後前往國內機場。在結束旅行從羅馬出境時，須在出境前三天再次確認機位，以免航空公司有時取消預約。

出境時先向航空公司櫃臺報到，然後接受出境檢查；購買的免稅衣物及紀念品需經特別檢查，所以要放在容易拿取的箱子和手提包內。起飛前四十五分鐘需辦好報到手續，但是為了避免擁擠，旅客最好在起飛前一小時三十分鐘到達機場。出境大廳連坐椅都沒有，候機室裡也只有少數簡陋橘黃色的長背椅。候機室有免稅商店，但價格都比市價貴一成。

從雷奧納達文西國際民航機場到市區車程約五十分鐘，主要交通工具有計程車和巴士。在機場大廈銀行櫃臺邊有巴士票出售，每二十分鐘開出一班的巴士，需在上車前購妥車票。旅客走出航運大廈，就可以看到計程車停車場。計程車可直達市區飯店，所以非常方便。

羅馬街道狹小，而且是單行道，路途如果不熟悉，容易浪費大量時間和金錢。從機場到市區的車資約五十美元，遊客應避免乘搭未裝計費錶的計程車。另外也有火車來往機場及市中心，每十五分鐘一班，服務時間是早上五時半至晚上十一時半，車票可以在火車站購買，車費為五美元，車程約半小時。

由於羅馬是一個海濱都市，因此海上交通非常發達，有很多客輪、貨輪、貨櫃輪、油輪、遊艇、漁船和軍艦在這裡進進出出，將城區西邊的地中海點綴得非常熱鬧。

在陸上交通方面，長途以鐵路為主，市區內雄偉的火車站（StaZione 巳TerminC 是今日義大利代表性建築物之一，完工於一九五○年，建築物完全採用玻璃和大理石為材料，造型獨特，寬潤的車站大廳中見不到一根柱子。狄西嘉名片「終站」裡女主角瑪麗搭車遠行，男主角約翰在月台送別的感人鏡頭就是在這裡拍攝的。這個車站寬敞明亮，簡潔俐落的線條，毫不費力地把現代建築融進古老景觀中。車站規模之大和設備之新穎，堪稱是全歐第一，它不但是國際列車的起止點站之一，同時也是羅馬地下鐵的總站。這個站有許多國際列車和歐洲各大城市聯繫，共有二十二條開往國內外的線路。從羅馬到巴黎大約需要十三小時左右，到蘇黎世則需九小時，到法蘭克福十六小時，到米蘭約五小時左右。由他國到義大利的出入境檢查，手續都比空中運輸簡單。

車站兩側是市區交通的中樞，站前的五百人廣場（Piazza dei Cinquecento）擺了一攤攤水果，攤販以一種簡單卻特殊的設計，用水管把冰冷的泉水引到攤上，成為小小的噴泉，金黃色的洋香瓜，紅豔豔的桃李，碧綠的西瓜• • • • 一層層地環繞在噴泉周圍，讓淙淙的泉水把它們浸涼，看起來非常美麗誘人。這裡也是巴士的總站，古羅馬城牆遺蹟也在這個廣場右側。車站四周縱橫交錯的巷道，點綴著許多賣小吃的店鋪，玻璃罩內展示著巨大的、方形的義大利披薩，上面鋪著厚厚的起士、碎肉和新鮮的蕃茄醬，空氣裡飄揚著烤雞的香味。

羅馬的公路對外交通也很便捷，有長途巴士營運，沿著高速公路往返於附近的各城市鄉鎮之間。

市區交通以地下鐵、公共汽車和計程車為主，還有觀光巴士、馬車和出租汽車等。全市約有兩百萬輛汽車，因此街上汽車有如洪水，每部在行駛中的車輛，駕駛人都像在發狂一樣開快車，交通規則根本不被重視。由於市區多數街道狹小，路旁又停滿了車輛，因此義大利人多使用迷你型轎車。

市內單行道很多，在上午八時到下午四時左右，是交通擁擠的尖峰時間，連招計程車都不容易；因此一般觀光客遊羅馬，最好的辦法就是步行，也只有走路才能仔細地觀賞歷史在羅馬所留下的斑斑足蹟。城內有很多巴士，不論是大巴或是小巴，都是橘黃色。巴士雖然有明顯的識別標誌，但站牌上並未標明站名，因此對人生地不熟的外來遊客並不適宜。倒是市區的遊覽巴士非常方便，價錢便宜，路線又多，直接在飯店訂座就行。

地下鐵也是城內的主要交通工具，一共有四條路線。出租轎車也很方便，但是汽油要自行負責。這裡計程車很多，通常應在計程車招呼站乘搭，車費是兼計里程及時間，最初兩百二十公尺以內是基本車資，每超過二百二十公尺或每等一分鐘要跳錶一次，從晚上九時到十二時要加收百分之三十車資。這裡的計程車多係白色或黃色，都是中小型的，也有賓士牌的計程車。很多司機喜歡亂按喇叭，也有不肯照錶收費的。此外，在羅馬乘馬車在石子路上的答的答緩緩行駛，是很富有詩意的事，每輛馬車可以乘坐四人，沒有一定的價格，需當場議價，並且以單程為準，一般情形是四個人花一小時半左右繞市區一周，花費約在三十美元左右。在羅馬還可以自行租車旅遊，機場、火車站和市中心都設有租車辦事處。市區內的行車時速為五十公里，除了緊急情況，市區內禁止亂鳴喇叭。羅馬市內停車場很少，路邊有收費停車位，設有圓形計時收費器。在主要大道的中央設有公共汽車和計程車的專用道，政府要員、觀光巴士和特權人士的車輛可以駛入，不會受到塞車之苦；一般轎車不准行駛。有些街道是由不足半呎見方的石塊鋪成，很多小巷弄即使是行駛小型迷你車，也多是單行道，無法錯車。行人如果想穿越馬路，需要走外圍的環狀人行道再穿越斑馬線。

羅馬交通之亂，絕不比台北遜色，街頭嬌小的飛雅特轎車或摩托車，矯捷地飛掠而過，所不同的是，這裡的騎士們藝高膽大，在大街小巷蛇行之餘，還有餘力對美女吹口哨。這個都市也有許多新式公寓、旅館、酒吧、電影院、教堂、學校、夜總會、餐廳、大百貨公司和超級市場等，商店裡擺滿了五光十色的貨品，入夜燈光輝煌，給人非常繁榮的印象。但是為了保持古老遺風以吸引觀光客，所以大多數的街道、樓房和橋樑，都顯得破舊，刻意的不加以粉刷和改建；政府也規定這些古老的建築物內部可以整修，外貌則不准變動；所以經常出現一幢新建築物，僅有臨街的門面是一百多年前古董的怪模樣。

羅馬的治安情形不大理想，不但竊盜扒手猖狂，連義大利的前內閣總理都被歹徒殺害過，犯罪的恐怖已由污穢的貧民窟遍及大學校園。街上還有類似金光黨的騙徒，以搭檔唱雙簧的方式欺騙外來的遊客。因此義大利的道德維持委員會已在羅馬積極展開活動，巴黎式的色情表演和滿紙荒唐的黃色刊物，都在被禁之列，但是一直成效不彰。

義大利的扒手和騙子一般來說是很容易辨識，大致來分：第一類是吉普賽兒童，常三五成群，手中拿一張報紙或一本書作掩護，見到遊客就用報紙擋住遊客視線，用另一隻手伸進遊客的皮包或口袋偷東西；這時只要用手撥開這些孩子的手，大聲斥罵，他們會做個鬼臉淘氣地走開。第二種是博取同情的婦女，她們有時候成群，有時候單獨，看起來像乞丐，楚楚可憐，可是當你打開錢包或手伸入口袋準備拿錢時，她們連偷帶搶地奪走你的錢包就跑；對付這種人，不加理會就是最好的防範方法。第三種是一手抱著孩子、事實上他們是將孩子隱藏的綁在肩上的吉普賽婦女，她另一隻手拿著報紙向遊客乞討並擋住遊客的視線，抱小孩的手伸入遊客口袋摸走錢包：對這種人將她罵走即可。第四種是機車大盜，這類強盜大多兩個男性共騎一部機車，搶奪的目標往往是女性的皮包，女性最好不要使用細帶子的皮包，雙肩背包是這類強盜的剋星。另外遊客所有的證照、錢財最好放在暗袋或貼身腰包裡，除了在銀行換錢外，絕不在公共場合打開錢包。第五種是專偷汽車，當你把租來的車子停好、鎖好，在你玩得愉快時，他已打破車窗，偷走音響或車內物品；因此，租車旅行時，千萬不可將任何貴重物品放在車內，行李一律放在行李廂裡比較安全，以免遭歹徒破窗偷取。第六類型是火車大盜，在火車上你一打瞌睡而不留心，他們就出現，作案時間大多在停靠車站的時候，搶了東西就跳下車，等被搶的人發覺，火車早已開了；所以儘量不要搭長程火車，搭夜車的話，也要訂臥鋪，相機等貴重東西，拿來當枕頭。另外，問路時，儘可能找女性或年紀大的老年人，可減少遇到壞人的機會。旅遊義大利的人，如果都能結伴同行、財不露白，對周圍的人多加注意，小心防範，基本上還是會有一個平安愉快而羅曼蒂克的旅程。

在住宿方面，羅馬也有許多具有歐洲情調的國際豪華觀光大飯店、一般旅館、汽車旅館、青年招待所和宗教團體招待所等，全羅馬市大大小小的飯店旅館大約有五百家以上，由政府觀光局分成五個等級，觀光客所住的旅館通常都在三星級以上。旅館內的自來水可以生飲，每個房間都有暖氣設備，但是沒有冷氣。客房和床位都很小，沒有拖鞋、針線包、浴帽、牙膏和牙刷等服務設備，抽水馬桶卻有兩套，一套專門沖洗下體用。這些旅館多供應不另收費的大陸式早餐，有牛乳、咖啡、果汁、麵包、牛油、果醬、蜂蜜等，蛋、火腿和醃肉要另外加錢。

羅馬市內比較著名的大飯店有宏偉、艾克塞西爾、熱那亞、威尼托、阿卡迪米亞、美托波里、卡佛里希爾頓、哈斯樂、假日、大西洋、英美、大陸、地中海、大使、貝爾尼尼、布里斯托、弗羅瑞、麥迪奇和埃登等飯店。其中宏偉大飯店是一家國賓級設備豪華的大飯店，有本市最高級的總統套房，飯店附設游泳池、保齡球館、酒吧、餐廳和按摩中心，共有一百九十間客房。艾克塞西爾飯店是一家羅馬代表性的西式國民賓館，它的位置在威尼托大道上，是羅馬最大的飯店之一，有四百三十二間客房。卡佛里希爾頓（Cavalieri Hilton）大飯店位於梵蒂岡以北一公里半處，周圍景色秀麗，在飯店的房間裡可以眺望羅馬市景，共有三百八十七間高級客房。熱那亞（Genova ）大飯店緊鄰古羅馬劇場和王宮，幾分鐘步行距離就可抵達火車站，擁有九十一間舒適的客房。

威尼托（Veneto）大飯店位於火車站附近，有一百多間客房，侍者的貼心服務，會令人有賓至如歸之感。阿卡迪米亞（Accademia）坐落在繁榮的市區，擁有五十八間雅致的客房，豐富的早餐，是一天活力的泉源。大都會（Metropole）是位於市中心的國際豪華觀光大飯店，也是中華航空公司的特約飯店，兩百六十九間高級客房，齊全的會議設施，以及九間一暈華的宴會廳，顯示它的高超服務品質。地中海（Mediterraneo）飯店是市內最現代化的飯店，裡面設施全自動化，它的位置在中央車站附近，有兩百七十二間豪華客房。

此外，市內一般飯店還有馬西莫、聖喬治、亞特蘭大、科莫多、優琪維索、聖提納、中心、波士頓、廣場、旅遊之家、求精、維拉迪里和卡迪納爾等飯店。

這些觀光大飯店不但有一般國際觀光旅館的新穎服務設備，有時還有一些特別服務的項目。有些客房內備有導遊刊物，英文的、日文的、法文的、德文的和中文的，刊物登有五花八門的廣告，除了餐廳、百貨公司、免稅商店和皮鞋店的廣告外，還有一些是引人入殼的小廣告：「你感到晚上寂寞嗎？命而要一位如花似玉熱情奔放的女郎共度良宵嗎？請撥電話× × 號！我們將為你服務，令你感到義大利的夜生活是很可愛的！」

義大利的餐廳有高級餐廳、大眾化餐廳、供應披薩的店，以及站著進餐的廉價食攤。一般高級餐廳裝橫典雅，古色古香，餐廳門口都有白底黑字的標示：Ristorante，每個人最低消費額約七十美元。這裡的菜色比較高級，菜餚的材料特別注重新鮮度，儘量保持原味，蕃茄汁、大蒜和橄欖油是主要的調味品。門口標示著Trattorla或Oster的，是代表鄉村式或家庭式的大眾化餐廳，平均消費額約二十美元。有Goument或Salumeria日標示的是專賣麵包、點心或風乾肉類的廉價餐廳。義大利脆餅披薩（Pizza）是舉世聞名的風味小吃，但它和義大利味道獨特的風乾肉和香腸都是街頭小吃，一般大餐廳裡是點不到的。義大利餐廳很少供應湯，如果有，也多半只是簡單的蔬菜湯。多數餐廳開水或麵包要額外收費；礦泉水分有汽泡和沒有汽泡的兩種，平均喝一杯代價要兩美元。一般上菜的順序是先上飯前酒和開胃菜，通常是先飲用葡萄酒，接著是湯，再上主菜的肉、魚和沙拉等，然後是小西點和水果等點心，最後是冰淇淋或咖啡。

由於義大利人生活步調緩慢，因此在餐廳裡用餐時間也會拖很長。一般餐廳在晚上八時過後才正式營業，人們最少要花三、四個小時用一次晚餐。值得注意的是結帳時要細心地核對帳單，義大利人或許很浪漫，但絕對不老實，經常會故意算錯帳，多拿客人幾千里拉。

這裡比較特殊的菜餚很多，值得一嚐。其中有一種用滷褚肉、蛋、大量的黑胡椒，以及乳酪烹調的麵食非常有名。還有一種麵食是用較細的義大利麵澆上加有洋蔥、醃薰的褚肉及番茄醬製成，也非常可口。火腿甜瓜、什錦海鮮、香腸冷盤、鷂肉蔬菜湯、碎肉酸乳湯、烤蝦軟肉貝湯、烤小牛肉、奶油炸鷂和檸檬蛋黃烤羊肉等名菜，也都值得一嚐。

市區有許多餐廳，哈斯塔里亞餐廳是這個城市最高級的餐廳，歷史悠久，建築物是十四世紀留下來的，外觀古色古香，內部環境幽雅舒適，一樓為酒吧，二樓是餐廳，三樓則設有俱樂部。瑪斯特羅斯芬餐廳的菜色最具羅馬風味，它的位置在納沃拿廣場旁邊，每到夏天就改為露天經營，顧客可以一邊進餐一邊欣賞廣場裡的精美雕刻、浪漫的噴水池。帕斯托餐廳是一家很摩登的餐廳，它的名菜是貝類和烤小羊肉。瑞尼里餐廳以供應國際性名菜為主，最拿手的是英國炸排骨和鄉間式的炸小牛肉。在郊區也有許多很不錯的露天餐廳，供遊客們在花園中享受義大利佳餚。

義大利餐廳一般都有現場演奏的音樂，奏著輕輕柔柔的曲調，不時還會繞到餐桌邊特別為你拉上一段小提琴曲或手風琴曲，當然他們的目的無外乎討些賞錢。有些餐廳則有現場伴唱，高亢的聲音演唱著聖塔露西亞、回到蘇連多、我的太陽等，也相當悅耳；有時引起觀眾共鳴，和著節拍、鼓著掌，主客融成一片，又是一番快樂景象。

羅馬近郊的維康鎮，有一家叫做我倆獨處（Solo per Due）的餐廳，是世界上最小的，店裡陳設優雅迷人，氣氛浪漫，但是只有一張餐桌，店主身兼廚師、侍者和跑堂，服務態度親切體貼，令客人讚不絕口，每次只接受兩名客人，因此吸引了不少熱戀中的情侶和新婚夫婦。可是想要前往享受燭光晚餐的人，必須在六個月前預訂座位。

義大利時裝和皮件世界知名，因此在羅馬購物，無論是皮衣、皮鞋、皮包及手套等皮件，或是女裝、帽子或絲巾等，都值得視需要而參考採購。另外，在手工藝品方面，有浮雕瑪瑙、皮製擺飾、陶器和馬賽克製品，以及珠寶首飾、編織品等。也有專售威尼斯水晶玻璃的店鋪，那些晶瑩剔透的水晶玻璃製品非常美，大至花瓶擺飾、小至手鍊戒子，無不令人愛不釋手。在義大利到處可以碰到藝術家，旅客上街購物也許可以買到一些珍貴的寶貝。這裡商品的價格比開發中國家貴，比工業化國家便宜。城內的主要商業大道有維多利亞大道、康特地大道、波哥諾拿大道、法拉提拉大道、巴貝里尼道和柯爾索街等。較著名的商店大部分分布在西班牙廣場附近。

如果被羅馬的各種名牌弄得眼花撩亂，那麼可採行一般觀光客的路徑，往康特地路去看看。這條路是羅馬高級皮飾與服飾集中地，有一些著名的商店，例如九號的古吉（Gucci ) 名品店，是一幢兩層樓的老式商店，在日本和美國隨處可以看到印有G.G字樣的帆布袋，這裡的售價約在一百美元以下；其他的陳列品有旅行袋、手袋、皮夾、皮帶、皮鞋、絲巾和領帶等。這條街上的三十六號和三十九號的飛地（Fendi）店中，有各式各樣的毛皮製品，這裡的珠寶也很受歡迎。坐落在三十八號的是曼得佛利遜店（Mand Frizon），可以找到羅馬最華麗和最昂貴的鞋子；這家商店深受男、女模特兒的喜愛。

另外，位於四之M 號的坦尼娜克莉絲（Tanino Crisci）是一家較樸實的店面，店裡的手製皮鞋和馬靴，都因高品質而深受消費者的喜愛。康特地路四號的西里尼（Celine）則專門設計女性流行服飾，這裡也展售鞋子、絲巾和皮革製品，以及男士領帶和皮件飾品。這條街上還有專買陶器的李查德吉諾利商店、專賣寶石飾品的布爾加利商店和專賣服飾的范倫鐵諾商店。世界各地一些名店在這裡也有分店，都是格調高雅的名店，但許多商店是認為只要顧客進門，就表示有購物的決心；所以遊客們不可隨意推門進入，如果沒有決心購買，只可透過玻璃櫥窗欣賞。這裡的商品都是不二價，旅客們不要期待能夠討價還價。這裡的店員都具有專門的知識，且對自己的商品有高度的榮譽心，服務態度也很好，顧客只要會說英語都能溝通。

波哥諾拿街（Borgognona）是羅馬市區最具現代化的街道。這裡也有許多高級摩登的商店，如法國巴黎著名的服飾公司溫加洛和吉邦西的分店、以手提包著稱的芬達公司，專賣皮鞋的懷爾德公司，以及專賣布料的波里得利公司等。

與波哥諾拿街和康特地街相比，法拉提拉大道是比較適合年輕人口味的購物街道。這裡的客人階層以年輕的上班族和對服飾有高度敏感度的少女為主。遊客們在這裡可以體驗到較接近羅馬市民的購物經驗。

在斯帕格納廣場附近，有一處充滿美國風味的小天地，叫做密格那里利廣場（Piazza Mignanelli），有一幢明顯的建築，是一般人的購物天堂，在這裡可以討價還價買到手套、皮夾和手提袋等。一般來說，在較低級的商店，如古董市場和舊貨市場，只要有耐心和技巧，店員是會打九折優待的。羅馬路旁的攤販更是漫天要價，顧客也可以就地還錢。

羅馬商店的營業時閒多為上午九時三十分到下午一時，所有流行服飾和其他的專賣店星期天都不做生意，有的甚至連星期一早上也不開門。在假日裡，大部分當地人都蜂擁出城，去郊外享受田園生活，或做其他娛樂，市面上冷冷清清。唯有位於羅馬城西南波爾泰塞（Porta Portese）城門外的舊貨市場和特拉斯特維爾（Trastevere）舊貨市場，義大利人俗稱贓貨市場的，卻一支獨秀，熱鬧非常。市場從星期天上午開始，主要出售古老鐘錶、玩偶和其他零碎雜貨，都是些價格較低廉的物品，不過有時也可以發現有價值的東西。

市區的阿比亞大道，是由羅馬通往亞得里亞海布林底斯的大道，同時也是羅馬最古老的一條道路，走在這條道路上，不僅可以尋找聖彼得的足跡；往日東征勝利歸來的羅馬軍隊，似乎也歷歷在目：大道上由元老們在前開道，跟在後面的是喇叭手、奴隸、戰利品、雕像、金銀杯瓶、敵人的軍旗或武器、馬車、祭祀用的雄牛，以及穿著禮服的祭司等；然後是將被賣為奴隸、或被送往競技場慘死在觀眾面前衣衫襤縷的俘虜行列；最後面壓陣的是由樂隊開路、高坐在戰車上的大將軍，手上握著符板和月桂樹枝，頭上則有奴隸為他撐著金光閃閃的勝利大花圈。然而滄海桑田，時過境遷，這種威風場面不再，不由使人感嘆不已。威尼托大道（Via Vittorio Veneto）是羅馬最著名的路，從巴比利尼（Barberini) 廣場延伸到波各塞（Borghese）公園，沿途經過幾個著名的噴泉。從威尼托大道的一角到古羅馬的皮西安爾（Pinciana）城門，是緩和的上坡路。這裡的舊市街是一個少見的林蔭大道，飯店、餐廳、銀行、航空公司辦事處並列，人潮擁擠，熱鬧非凡。行人道上色彩豐富的遮陽棚、和穿梭路上的行人們多彩多姿的艷麗服裝，互相輝映。遊客們可以在這裡的許多咖啡屋裡喝杯咖啡，享用一頓快餐，欣賞來來往往的人群。這條街有許多鞋店，領導世界流行趨勢的各種款式的鞋子琳琅滿目，令人無法抗拒它的誘惑。遊客在這裡要注意陌生人的搭訕，他們也許是一些導遊或司機前來毛遂自薦，或是佯裝外籍遊客的無聊之徒，對這些人最好敬而遠之，因為他們也許會將遊客挾持到偏僻之處施暴、搶奪，做出傷害遊客的事情。

羅馬的夜晚是悠閒迷人的，也是浪漫的，人們手挽著手在街上漫步，欣賞羅馬的夜景，享受微風輕拂，喜歡熱鬧的義大利人，還會相約三五成群好友坐在咖啡座裡喝酒閒聊、吃冰淇淋，或在燈火輝煌的廣場上和萍水相逢的人談天說笑；天色雖已晚了，但父母並不催小孩子上床，街頭的手風琴手邊走邊彈，小孩子隨著樂章跳舞。

無論如何，到了夜晚，羅馬沒有令人呼吸急促的感覺。通常賁提諾廣場（Piazza Pantheon）、納沃拿廣場（Piazza Navona）和提斯蒂維爾的聖瑪利亞廣場（Piazza diSanta Maria in Trastevere）最為熱鬧。其中賁提諾廣場是衣著時髦的年輕人聚集地，他們將附近的咖啡屋擠得滿滿的，據說這裡的咖啡，是全義大利最好喝的；納渥拿廣場位於三個噴泉之間，美麗而有趣，廣場中有一堆堆賣珠寶及印度服飾的攤販，也有販賣栗子的小販及賣油畫的商人；聖瑪利亞廣場聚集了許多嬉皮、龐克族，也有人坐在台階上彈吉他唱歌，在這裡幾乎沒有法律存在，因為販毒者公然地在這裡販賣迷幻藥，附近的酒吧和冰淇淋店營業到凌晨二時。

中央大街附近的夜生活區許多是正宗音樂演奏場所，正式的歌劇季節和樂隊的演奏，是從十一月底開始到第二年的五月止，多在露天劇場（Teatrg 巴弋opera ）演出。戲院和歌劇通常在晚上九時十五分開始，在夏季有些音樂演奏會在一些美麗的教堂裡舉行。

羅馬古蹟輝煌燦爛

對於到羅馬觀光旅遊的人來說，羅馬除了 是最佳的購物城市之一，更主要的它還是瞻仰 古文物的大本營，雄壯的歷史陳蹟和精湛的藝 術遺產，常常令觀光客留連忘返。因此有人說 ，在羅馬坐在西班牙廣場的噴水池前，或是在 古老的「格列哥」咖啡屋喝一杯醇美的卡布奇 諾咖啡，就值回票價了。 因為義大利是一個篤信天主教的國家，羅 馬又是教廷和教皇駐地，因此在羅馬有六百座 左右大小不一的教堂，所以街道上隨處可以看 到建築風格不同的教堂。其中較特殊的教堂有 懷孕聖母院，是聖方濟各教派的教堂，通常又 稱為卡布金教堂，是一六二四年由樞機主教巴 爾貝里尼所建。它坐落在維多尼奧維尼大道旁 ，是一座教堂兼博物館的建築物，佈置多為骷 髏，因此又稱為骷髏博物館。入門的右方是一 座禮拜堂，有基德雷尼所作聖米加爾埋葬魔鬼 的畫，地下室寬廣的天花板及牆壁上，陳列著 四千多付死亡很久的聖方濟各教派僧侶，以及 許多義大利名人的骷髏。例如：巴爾貝里尼家 族的三個孩子，也就是教皇烏爾班八世兩個侄 孫和一個佺孫女；議員瑪特阿奧西尼，他曾於 一二○○年將羅馬從神聖羅馬帝國皇帝腓特烈 二世的手中奪回來；教皇西克塔斯三世姪孫女 的瑪利亞普拉提公主，以及為了保護波塔派亞 而殉難的羅馬教皇的朱阿夫士兵。這座教堂由 身穿褐色外袍、腳裹涼鞋、身材碩壯、舉止沉 靜的聖方濟各僧侶們管理。教堂裡有一條一百 三十呎長的地下通道，兩側是六個有拱門的地 下室，那些讓人感覺奇異和妻慘的骸骨就埋藏 在裡頭。這些骸骨都被精心地擺成了各種不同 形狀而精巧的藝術圖案；如果加以仔細觀察， 可以看出這些骨骸加上幻想的圖案，充分描繪 出了整個人類由生到死生命的演變。 阿比亞古道往南走約一公里處，有座主何 在教堂（Quo Vadis），據說當年聖彼得由於 傳教而遭到迫害，意圖逃離羅馬，在這裡看到 師父耶穌的幻象。彼得大吃一驚，問耶穌說： 「你往那裡去？耶穌回答說：「我為了重上 十字架，要到羅馬去。」這句話使彼得脆弱的 心受到了鼓勵，於是又回到充滿了一切迫害的 羅馬，最後被處死，他死的地方就是這座小教 堂。石鋪的道路是當年街道的遺蹟，所留的一 幅彼得殉教圖，很能教觀光客心生感動。 拉特朗聖若望大殿（San Giovanni in Laterano）是羅馬和全世界天主教中最重要 的教堂，它比梵蒂岡的聖彼得教堂資格還要老 。根據一九二九年締結的條約，准許這個教堂 享有治外法權。這個地方曾經是羅馬貴族的別 墅地，羅馬帝國的君士坦丁大帝改信基督教後 把它捐出。教堂建於公元三一四年，一直有教 皇駐錫，到了一三○八年，一場無情的大火把 它完全燒燬。現在的聖若望大教堂是十四世紀 重建的，在十七世紀時，曾大規模裝修，設計 得美輪美奐。中央有耶穌基督和十三門徒像， 入口的左邊，有君士坦丁大帝的大理石像，入 口中央的青銅門，源起於羅馬時代的元老院。 教堂前廣場的左側，有十六世紀的禮拜堂 ，這個禮拜堂收藏著聞名的二十八段階梯（ Scale Santa），就是傳說中當年基督受審時 所登的階梯，這個階梯原存於耶路撒冷，君士 坦丁大帝在位時，奉母命從耶路撒冷運來放在 這裡的。看著虔誠的信徒到這裡跪地拾級而上 的情景，不得不令人驚嘆信仰的偉大力量。 聖母大殿（Santa Maria Maggiore）是 羅馬四大聖殿之一，它的特徵是中央有很廣的 階梯，正面五個入口門，二樓有三個大拱門， 樓頂上共有五座雕像，整個建築面看起來令人 心曠神怡，這是全羅馬供奉聖母瑪利亞的最大 教堂，教堂也因此得名。傳說公元三五二年八 月五日，聖母瑪利亞在當時的教宗黎貝留斯和 貴族喬凡尼夢中顯靈指示他們，第二天將會降 大雪，眾人須在降雪的地方建造一所教堂；第 二天果然下雪了。實際上，這個教堂是公元四 三二年由教皇西克斯圖斯三世在一個古羅馬長 方形教堂舊址上開始建造的，並在文藝復興時 期曾經擴建和部分改建。其中的鑲嵌細工是早 期宗教藝術的傑出作品，也是在建築裝飾上應 用舊約聖經故事的現存最早例子，原有四十四 幅畫，現在只有二十九幅。在半圓形的後堂中 ，其他重要鑲嵌細工作於一二九○年至一三○ 五年，屬於義大利拜占庭風格，由P.卡瓦利尼 所設計，由他的助手J.托利提製作。 除了這些華美的馬賽克磁磚，這裡還有十 六世紀的格子天花板和愛奧尼亞式的列柱，以 及米開朗基羅設計的禮拜堂。祭台的後方展示 有耶穌出生躺著睡覺的馬槽遺物，共有五塊， 存放在一個銀製的盒子內。這裡的羅馬式鐘樓 ，建於一二七七年，是羅馬最高的建築物，也 值得遊客登高遊覽。 聖瑪利亞密涅瓦教堂（Santa Maria Sopra Minerva）位於萬神殿的東南方背面 ，原來是勝利女神密湟瓦的神廟，於一二八○ 年重建後成為現在俊美宏大的教堂，它是羅馬 唯一的哥德式教堂。教堂的正面採用文藝復興 式設計，內部的拱門分為三部分，裡面多是十 五、十六世紀名人的墓地。這裡也有一些精美 的藝術作品，在右側的迥廊上有義大利文藝復 興早期佛羅倫斯畫派畫家李比（Filippino Lippi）所繪的壁畫，從祭壇上的「預知受孕 」和這幅畫後面牆上的「聖母升天」及右面牆 上描繪的托馬斯阿奎納斯（Thomas Aqinas ）的一生，可以看出這位畫家優美的畫風。 在祭台下的一口石棺中，安放著嘉德麗娜 聖女的遺體，而她的功勞是在於當初教會在一 三○五年因發生一場大浩劫而迫遷往法國，多 年以後曾有大文豪但丁、伯特拉爾卡和一些義 大利人，都曾試圖說服教宗重返羅馬無效。而 年輕的嘉德麗娜首先嚐試寫信給法國的教宗， 又親自去拜會，慢慢的說服了當時的教宗格列 高利十一世，而終於在七十三年後重返羅馬。 她當時寫給皇帝、教宗的信中充滿智慧、自信 ，對當時政治有極大的影響。主祭壇左側還有 背負十字架的耶穌像，是米開朗基羅一五二一 年的作品。而廣場上有一個密涅瓦方尖碑，是 從埃及女神廟前移來的。當時的教宗亞雷桑德 諾七世，指示要豎立於此教堂前，而貝爾尼尼 設計時因個人喜好，而將方尖碑安置在由他的 助手費拉達所雕刻的大象背上。 耶穌教堂（Church of Jesu）位於威尼斯 宮殿西側、是耶穌會在羅馬的主要教堂，平面 為縱長十字形，只有中堂、兩側各有一排祈禱 室代替側堂，中堂與耳堂交叉處有穹窿頂，是 巴洛克時期許多天主教教堂的原型，也是耶穌 會建築風格的來源。教堂內部以鮮麗的大理石 和金箔裝飾為特徵，中堂天花板壁畫「耶穌聖 名的勝利」，是巴洛克裝飾畫傑作之一。 聖西西莉亞教堂（Santa Cecilia）是公元 五世紀時的古老教堂，在九世紀時曾經重建 。教堂建在羅馬時代聖女西西莉亞的夫家宅邸 上，教堂內部還保存著浴場遺蹟。教堂的正面 是以馬賽克為建材的巴洛克式建築，鐘樓建於 十二世紀。聖女西西莉亞是公元三世紀的貴族 ，在基督教遭迫害的那段時期，以身殉教。然 而到後來有很長一段時期，人們找不到她的墓 地。直到公元一五九九年，才在阿比亞街一帶 被發現。那時西西莉亞的遺體還未腐敗，據說 和埋葬時一模一樣，令人不可思議。至今，教 堂內部的聖壇下，還有西西莉亞的雕像，是馬 德爾諾的作品，雕像的姿勢和西西莉亞被發現 時一樣，給遊客留下相當深刻的印象。 聖瑪利亞科斯梅汀（Santa Maria in Cosmedin）教堂，是中世紀羅馬瑰寶之一， 可能是由哈德良在艾爾科萊古廟的遺址上興起 來的，內部肅穆莊嚴，在十二世紀時曾加以改 建，又加上了羅馬式的鐘樓和柱廊，成為羅馬 最美的建築物之一。 聖母堂（Santa Maria in Trastevere ) 位於台伯河的對岸，面臨聖瑪利亞廣場，是羅 馬第一所奉祀聖母瑪利亞的教堂，也是羅馬最 古老的教堂之一，在西元二二一年聖卡里斯托 教宗在位時就已著手興建，歷時一百二十年才 由聖朱利奧教宗完成。到十二世紀時曾全面整 修，教堂正面增加鑲嵌畫和壁畫裝飾。在教堂 的旁邊還加蓋了一個羅馬式的鐘樓，頂端的小 亭中有一幅鑲嵌畫，畫中人物是聖母懷抱著耶 穌。這座教堂十七世紀時又重修前廊，最近一 次整修是在一八七○年，在莊嚴中泛溢著親切 感。遊客可從這座教堂的構造，瞭解到羅馬式 建築受拜占庭文化影響之深。 除古教堂外，羅馬可供參觀的地方還很多 ，到處都是古老的建築物，其中有些著名的建 築物都是早在兩千多年前建造的。壁己如古鬪獸 場（Colosseum ）是一座圓形巨大的建築物， 位於羅馬的東南方，如從威尼斯廣場出發，沿 著一望無際的帝國大道走到盡頭便可抵達。鬪 獸場建於公元七十二年至公元八十年之間，是 古羅馬遺蹟中規模最大的。它的名字原意就是 「巨大」的意思，但也有人說是因附近有一座 高三十公尺金碧輝煌的古羅馬暴君尼祿石像（ Colosso ）而得名。由於古羅馬作家貝達在作 品中把它的存亡和羅馬的存亡相聯繫，因此逐 漸成為羅馬、水恆的象徵。有人說，雖然在文化 上希臘和羅馬如一對表兄弟，有著無法割捨的 血緣關係，但是在生活上卻有天壤之別，因為 希臘人蓋劇場、寫悲劇、看悲劇，以洗濯靈魂 ；而羅馬人建競技場，看人鬥人、人鬥獸還不 過癮，把基督徒餵食野獸，以此豢養靈魂。 這座古鬥獸場是在平地上用石料和混凝土 材料建成，呈橢圓形，直徑最長為一百八十七 公尺，最短為一百五十五公尺，面積二點五公 頃，高約五十七公尺，是一幢四層樓的建築物 ，三樓以下都屬於拱門式建築，由下往上依次 採用多立克、愛奧尼亞、科林斯式的柱子裝飾 。第四層只是有著許多小窗的牆壁，裡面是立 位觀賞席，可容納五千名觀眾；下面三層都是 坐席，有四萬五千個座位，所以這個競技場可 以容納五萬名觀眾。大致分為三部分，最下面 為皇帝和貴族席，中間是羅馬高階層市民席， 上面則是一般平民席。皇帝席是皇帝和貴妃的 特別席位，左右是元老院的議員、行政機關的 官員以及掌管祭祀的巫女們的席位。 在內部的中央，是一個橢圓形的競技場， 最大直徑為七十八公尺，最小直徑四十六公尺 ，據說當年場中是鋪細沙的木板地，以便打鬥 時的血污很容易清理，這裡除了有七十六個入 口及大理石座位外，另有供野獸們休息藏身及 設置其他裝置的地下通道。直到今天，遊客還 可以看到地下通路和外界相連，房屋的隔間還 保留著當時的樣式，尤其是曾經作為安置猛獸 、鬥士休息場所或罪犯刑場的地下房間，可以 一議觀光客想像出當年的景況。 古代的羅馬人經常到這裡來觀賞各種運動 節目和表演，其中劍士對劍士、人對猛獸的生 死格鬥非常殘酷。當時羅馬政府由於憎恨基督 徒，官差常把被判死罪的基督徒抓來放在場中 央，然後讓人們坐在四周看著人和獅的決鬪。 如果基督徒殺死了獅子，就可以獲赦。但是罪 囚以一雙空手和獅子搏鬪，自然多數是要被獅 子吃掉，這種古代殘酷的刑罰，也不知道在這 裡枉死了多少冤魂。鬪獸場中的十字架，就是 為了紀念這些受暴君尼祿所迫害的殉教者所設 立的。據說曾經有一位教皇，在場內抓起一把 泥土，送給一位即將回國的外國大使，這位大 使滿臉疑惑，不知道教皇為什麼要送他一把泥 土，於是教皇向他解釋道：「當你將這一把泥 土，用力握緊時，那些為了堅守信仰而殉教教 徒的血液，就會從你的指縫間滴下來。」 這個競技場使用了三百年以上，後來因泰 萊馬科修士的反對，於公元四○五年被羅馬皇 帝下令廢止，但獸與獸的角鬪，卻一直到公元 六世紀才告結束。當時在這裡曾舉行過模擬海 戰的劇目表演，遊客們不難想像，那種戰船艘 艘、海浪泅湧的場面被表現出來時，是非常壯 觀和激動人心的。這個鬪獸場在中世紀時曾遭 雷擊和地震損毀，在外族入侵羅馬時，還被當 作要塞使用，後來一度當作羅馬教會採石場。 很多基石被拉走，全部的大理石坐椅和裝飾材 料都蕩然無存。在一七四○年教宗本篤十四世 當政後，宣稱這裡是基督徒殉教的聖地，下令 禁止採石，嚴加保護，才能留下現在的規模。 近年來，羅馬政府在周圍用許多柵欄加以保護 ，防止崩塌。現在鬪獸場雖是廢垣殘基，但是 陰氣森森，在裡面漫遊，好像還能感覺到古代 枉死的冤魂在場內浮遊。 在羅馬還有一個圓形的大型馬西莫跑馬場 ( Circo Massimo ) ，位於瑪利亞科斯梅汀 教堂的東南方，現在看上去只是一座形同運動 場的公園。如果登上高級住宅區的阿維蒂諾（ Aventino ）山丘，就能大約瞭解這個跑馬場 的龐大規模。古羅馬時代最高級的表演，就是 這裡表演的四頭馬車戰馬競賽。跑馬場建造於 公元前六世紀，後來各個朝代的皇帝都曾予以 擴建，鼎盛時期，可容納三十萬人，曾幾度慘 遭火災，但都已修復原貌。據說在公元三世紀 時，由於觀眾席的一部分崩塌下來，結果造成 一萬三千人死傷，由此可見它規模之大。 君士坦丁凱旋門（Arco di Constantine ）的位置在古鬪獸場的西側，是羅馬保留最完 整的凱旋門，建於公元三一二年，是為了紀念 當時在梅爾比奧橋戰役中勇敢打敗敵人的君士 坦丁將軍而建，至今它那傲視群倫和不可一世 的氣概依然存在。當時的敵人是羅馬長期以來 最感頭痛的頑敵馬克森提（Maxentius），所 以君士坦丁的偉大功勳最為人們津津樂道。 這座姿態優雅壯麗的白色拱門一共有三個 門，中間一個門最高大，高二十五公尺，拱門 的兩面和門楣上，鐫刻著當年梅爾比奧橋戰役 情景的浮雕，非常生動。而這座凱旋門的石材 是取自另外三座凱旋門和其他的建築體，所以 當時被嘲諷為伊索寓言中的烏鴉。 武功顯赫的君士坦丁對羅馬皇帝以前殺戮 基督徒的事很不滿，所以他當上羅馬皇帝後， 就頒布了米蘭敕令（The Edict of Milan） ，准許人們信教自由，明令基督教是羅馬合法 的宗教，他自己在臨終時也接受了洗禮，影響 所及，使後來的羅馬皇帝們也大都信奉基督教 。君士坦丁凱旋門可以說是今日世界上所有拱 門的鼻祖，後來巴黎的凱旋門，就是以它為設 計的藍本。 另外，沿著這個凱旋門西側的小徑往下走 ，還可以看到另外一個提圖斯（Titus）凱旋 門，創建於一九八一年，是為紀念公元七○年 提圖斯皇帝和他父親韋斯巴一鄉大帝在猶太戰爭 中攻佔耶路撒冷而建造的。在門下方可看到二 幅精美的浮雕，一幅是皇帝站在馬車上，另一 幅是一長排猶太戰敗的士兵，手裡持著那著名 的七爪蠟燭台。 馬契洛劇場（Teatro di Marcello）是 羅馬唯一殘留的古代劇場，位置在威尼斯廣場 通往台伯河畔的馬契洛路右側。劇場開工於凱 撒大帝時代，完工則在公元前十一年的奧古斯 都時代，比稱為鬪獸場的圓形劇場還早了九十 年。這座劇場是以奧古斯都的外甥馬契洛的名 字命名，他在公元二十三年去世，死時才二十 歲。羅馬共和制時代禁用石塊建造劇場，一律 得用木造，共和制轉化為帝制的時期，才打破 傳統建築石造劇場。馬契洛劇場是羅馬第一座 用石頭砌成的劇院，由三層拱門構成，從下到 上分別採用多立克式、愛奧尼亞式、科林斯式 的柱子，鬪獸場就是模仿它的建築樣式。 這個劇院設備完善，能容納一萬三千人， 使用了三百年之久，在公元四世紀時，劇院遭 到破壞。台伯河上的卡斯提歐（Chestio）橋 就是使用劇場上拆下來的石材修築的。中世紀 神聖羅馬帝國皇帝和教皇爭權時，政治勢力分 為教皇派和皇帝派，兩派連續不斷鬪爭的結果 ，使市內許多遺蹟幾乎都被破壞，大石頭都被 挖起移作城堡之用。目前留下的建築物，多半 底部兩層是羅馬時代拱門遺蹟，第三層是後來 加上去的文藝復興後期建築。在十六世紀時， 薩韋利（Savelli）家族把它改為宮殿使用， 遊客參觀皇宮要得到市政廳的允許。 在劇場旁邊殘留由三根柱子支撐的部分神 殿，是當地的阿波羅神殿。 義大利雖然是歌劇的聖地，但是在羅馬並 沒有可以媲美米蘭斯卡拉（Scala）歌劇院、 拿坡里聖卡羅（San Carlo）歌劇院，以及威 尼斯鳳凰（Fenice）歌劇院的大型現代化劇 院。儘管如此，每年夏季，羅馬仍會在卡拉卡 拉大浴場的古遺趾上舉行歌劇和音樂演奏會， 這也是羅馬夏季活動中，舉世聞名的高潮節目 。在這裡上演的阿依達歌劇，都用真正的駱駝 和大象參與表演，遊客們可以實地感受到威爾 第雄偉的音樂和浩大的場面。入場券在公演前 第二天開始預售，遊客須到共和廣場附近的特 托得勒歌劇院售票口購票。 羅馬市最大的歌劇院則是位於羅馬火車站 和義大利內政部附近的羅馬歌劇院，建於一八 八○年，以前叫做多梅尼科柯斯坦齊歌劇院， 一九二六年被羅馬市政府購買後，改稱為皇家 歌劇院，第二次世界大戰後，再易名為羅馬歌 劇院，它是義大利最重要的古典歌劇院之一。 這座歌劇院用白色大理石建築，外表樸實、宏 偉；正面有九個陽臺，前牆頂部有五個青銅浮 雕，正門有雨廊，雨廊上面是巨大的陽臺。門 前廣場上，挺拔的棕櫚樹巍峨參天，草坪上綠 草如茵。置身在劇院大廳中，如入藝術仙境。 中央區雅座，排列整齊，另外三面有四層華美 的包廂環繞，面對舞台的正面包廂更有精美的 帳幔，以及鮮花裝飾的柱杆，富麗堂皇。規模 雖較國內某些大歌劇院遜色，但卻因為地處羅 馬，因而國內外許多音樂大師、樂隊名指揮和 著名演員都慕名而來，載譽而去，有的甚至後 來成為風雲一時的人物。 義大利運動區（Foro Italico）位於羅馬 市西北，在橫跨台伯河的德歐（d'Aosta）橋 端。一九六○年八月，羅馬舉辦的奧林匹克運 動會，就是在這裡隆重舉行。這裡的一切設備 容易讓人想起好萊塢的戶外舞台設備，都是超 大型尺寸，如奧林匹克運動場、大理石競技場 、游泳比賽場等各式各樣的運動設施。其中， 六十個以上的大理石雕刻、大噴水池及二十公 尺高的石造紀念碑等，都會令遊客目瞪口呆， 感到非常驚訝。 中央的奧林匹克運動場，面積有三公頃， 周圍約一千三百公尺，長五百公尺，寬一百三 十公尺，可以容納十萬人。這個運動場建成於 一九五三年，有六十六個出口，可以在十三分 鐘內將觀眾完全疏散。近幾年來又重新改建， 加上了棚頂，一九九○年的世界杯足球賽就是 在這裡舉行的。 這裡還有七個網球場、擊劍場，以及室內 游泳池等。游泳比賽場可以容納八千觀眾，不 但供比賽選手練習使用，也開放供給一般市民 使用，設備也很完備，室內游泳池大半用大理 石建造的。 另外還有名為大理石運動場的田徑運動場 ，它和奧林匹克運動場有地下通道相連，全部 以大理石為基石建築完成。在運動場周圍，並 列著許多大理石的雕刻，雕刻內容是每一個運 動員所從事的各種不同的體育活動，栩栩如生 ，給予遊客以深刻的印象。 運動場所在地區的一部份，是第二次世界 大戰前，法西斯黨魁墨索里尼為了向世界誇耀 義大利的富強而建造的，所以仍有羅馬人稱這 個地方為墨索里尼廣場（Foro Mussolin） ，遊客們到這裡，隨處可見墨索里尼對法西斯 黨熱衷所留下的遺蹟。 體育館（Palazzetto dello Sport）是新 市區中央的圓形建築物，建造於一九六○年， 內有擊劍、網球等各種運動場所，可以容納五 千名觀眾。體育館直徑六十公尺，高三十公尺 ，比古鬪獸場的規模雖較遜色，但它嶄新的設 計，非常引人注目。 國立羅馬博物館（Museo Natifonale Romano）的位置在羅馬火車站前正對廣場處 ，這個博物館的館址上，還包括了戴奧克雷賈 魯斯王的部分浴場廢墟。館內收藏著羅馬古代 重要的文化資產，所以又叫浴室古蹟博物館。 這個建於一八八九年博物館的特徵，就是整個 建築物利用十世紀前後卡爾特教派修道院的遺 蹟，收藏著許多古希臘和羅馬基督時代的雕刻 、青銅和馬賽克作品，其中特別值得細看的是 從第一室到第二室的羅馬人石棺和動物鑲嵌的 工藝品，以及一九五三年在利比亞別墅發掘出 來的精美壁畫和浮雕，尤其是壁畫色彩猶新， 據考證與龐貝古城遺蹟所發現的壁畫年代相同 ，所以十分珍貴。 珍藏中又以在巴爾戈蒙出土的「瀕死的戈 爾人及其妻」為最難得，這是公元前三世紀的 雕刻作品，是今日世界上無價的文化遺產。這 個雕刻描繪一名加里亞士兵，在戰敗後為防妻 子受辱而殺死自己的妻子，然後再以短劍自殺 ，場面妻惻感人。此外，還有手持燭台打盹的 男僕、尼奧貝的姑娘、米蘭的擲鐵餅男子、阿 波羅像和琪雷涅的維納斯等，都是世界上舉世 無雙的大理石像。在新館畫廊第六室，還有奧 古斯都大帝的莊嚴立像。從這些精美絕倫的遺 蹟中，羅馬的歷史更深入人心。 朱利亞（Giulia）博物館位於波各塞公園 的西北，是教皇圖魯斯（Tullus）三世的別墅 。一八八九年被指定為博物館，館內多展示公 元前十世紀，由小亞細亞移民到義大利的伊突 利亞人的遺物，因此又叫伊突利亞博物館，它 是世界知名的伊突利亞族考古學博物館。這裡 有羅馬北方出土具有代表性的伊突利亞族遺蹟 ，如「阿波羅像」、「蛇髮女妖」、「夫婦的 寢棺」等，以及一些生活用品，服飾、青銅器 ，從這些出土的文物，可以看出神秘的伊突利 亞人，深受古希臘的影響。 歌德（Goethe）博物館是一九七三年德 國文化財團所設立，是為了紀念大文豪歌德於 一七八六年至一七八八年間滯留在義大利，而 把他的居住地闢為博物館，供後人參觀。博物 館內有繪畫、書籍、昭一片的展示。 卡皮托利尼（Capitoline）藝術博物館， 是一五六三年依據米開朗基羅的藍圖建造，一 六○三年完成，有優美的窗戶和柱廊，館內多 展示半身像、雕塑、浮雕和徽章等，尤其是古 典時代的雕刻，相當精美，其中最著名的「瀕 臨死亡的加利安人」，是屬於公元前二世紀的 作品，受傷的法國加利安戰士躺在盾牌上，胸 部出血，嘴角和眼睛現出苦悶的表情，給人以 非常深刻的印象。其他有「卡比特里諾的維納 斯」、「愛神丘比特（Cupido）和伯斯卡（ Psiche）」、「酒醉的老婦人」等希臘羅馬時 代充滿傳奇和感情的作品。天主廳（Sala Imperatori）中，並列著歷史上八十四個皇帝 和后妃的半身石像，是最特別的展覽，可供遊 客一一細數羅馬的悠久歷史。此外，還有馬賽 克工藝精品，在羅馬郊外台伯河附近的哈德良 （HadrianuS）大帝別館內、發掘出的十八世 紀作品「水缽上的四隻鴿子」，也在這個館中 展示，鑲功非常精細，婉如一幅真畫。 羅馬文明博物館（Museo di Roma）是 以油畫、雕像或其他作品來舉例說明從中世紀 一直到現代的羅馬歷史，其中最引人注目的是 用模型展示從羅馬帝國直到六世紀帝國滅亡為 止的歷史，用石膏塑成的古羅馬城唯妙唯肖。 國立藝術館（Galleria Nazional ）是羅 馬最美麗的巴洛克式建築之一，由三位藝術家 攜手共同建造，貝爾尼尼是最後的完成者。這 座建築物完成於一六三三年，本來是巴貝里尼 的宮殿，後來改為繪畫館，館內陳設著十三世 紀至十六世紀義大利文藝復興時期的作品。 遊客到這裡可以見識到十七世紀教皇宅邸 的富麗堂皇。由貝爾尼尼設計的正門進入，登 上一個也是貝爾尼尼設計的「獅子階梯」後， 就可以到達二樓的繪畫館。這裡主要的作品有 李比（Filippino Lippi）作的「聖母與幼兒基 督」，同題材的塞托作品、提塞諾（Tiziano ）的「菲利浦二世的肖像」、小霍爾拜因（ Holbein）的「亨利八世的肖像」、丁托萊多 （Tintoretto）的「基督的情婦」、格列科（ Greco）的「基督的誕生和洗禮」等著名代表 作品。 波各塞美術館（Borghese Museol and Galleria）的收藏品數量反而不及梵蒂岡美術 館多，大部分是教皇保羅五世的外甥波各塞樞 機主教所收集。在十七世紀的時候，許多名畫 被移走放置在波各塞宮殿，十八世紀馬爾岡多 波各塞又收集了許多的古典雕刻，但又被拿破 崙的妹夫卡米羅波各塞為了送給拿破崙拿走一 些精美的美術品，以後這批精品被轉送到巴黎 羅浮宮。這個館的樓下陳設著雕刻品，樓上展 示繪畫，作者多數是義大利人。美術館雖不大 ，但是有相當多的名作，遊客必須作高效率的 參觀，才不致於浪費時間或錯失珍品。 進入大門的右邊，中央有一尊著名的維納 斯女神雕像，名為「勝利的愛神」，是十八世 紀威尼斯藝術大師安東尼奧甘諾瓦的作品。女 神姿態優美地側臥在繡花床墊上，右臂彎曲， 掌心向下，支撐在枕上，左手拿著一個蘋果， 自然又大方地置於左腿上。她那潔白的肌膚、 撩人的體態，使觀眾無不為作者精心創作絕技 而讚嘆不已。傳說這尊雕像的模特兒就是拿破 崙一世的妹妹寶麗娜。 二號收藏室有貝爾尼尼以自己為模特兒雕 刻的大衛像，雕像雙唇緊閉、遙視遠方，手拉 彈弓，石彈似乎一觸即發的向大力神打去。 貝爾尼尼（Gian Lorenzo Bernini ）不 僅是建築家，還是一位雕刻家、戲劇家和畫家 ，生於那不勒斯，從小就有雕刻天分，不滿十 歲時就能按薩東尼大主教的畫像而雕製一座半 身像。他的建築特色為注重人體比例設計，這 座大衛像是歐洲後來佔優勢地位的巴洛克式藝 術表現手法的先鋒。 貝爾尼尼的另外一幅傑作是三號室正中的 雕像「阿波羅與月桂女神」，雕像表現太陽神 阿波羅熱戀達佛涅，並緊追達佛涅不放，而達 佛涅堅決不從，快步逃走，正當阿波羅就要抱 住她時，達佛涅搖身一變，成為腳下生根、頭 髮和指尖長葉的桂花樹那一瞬間的情景。據說 ，阿波羅為此深受感動，發誓以後把桂冠獻給 國王和詩人，以表愛慕月桂女神的心意。雕像 形象逼真，充滿生命氣息，使人看了如身臨其 境，回味無窮，久久難忘。在這組雕像的基石 上，波各塞家族的標誌「鷹和龍」被醒目地雕 刻在基石左右兩旁拉丁文的下方。 四號室叫天子廳，內有十八位羅馬皇帝的 頭像雕刻，是十八世紀藝術家們創作的。在這 個廳中，還有兩組貝爾尼尼的雕刻，一組是銅 雕，名為「羅馬海神與希臘海神」。據說，這 和英國倫敦維多利亞博物館中的一組大理石雕 相似；另一組是「普洛塞維那（Proserpira） 遭暴行」，描寫地獄王普盧托內，愛上了普洛 塞維那，將她緊緊抱住不放，企圖將她帶入地 府，封她為后，但普洛塞維那不從，百般掙扎 ，大哭大鬧的情景，以及把守地獄大門的三頭 犬，見到上述搏鬥場面時的狂吠狀。這座雕像 形象生動，想像力豐富，特別是普羅塞維那面 頰上的淚珠，以及地獄王的手，尤其逼真，它 與三號室的作品，成為鮮明的對比。 五號室至八號室展示著貝爾尼尼其他作品 和一些希臘的雕刻。九號室陳列有拉斐爾的三 件作品及著名的包提契利（Botticelli）作品 「聖母與幼兒基督，聖約翰和天使們」。李比 的門徒包提契利是十五世紀末義大利佛羅倫斯 最傑出的畫家，其藝術創作擅長表現情感，以 淺浮雕方式為基礎，富有韻律的輪廓線條與明 確固定光的人物組合，表現出自己的特色。由 於背離古典主義傳統，晚年靠聖路加公會的津 貼過活，他的遺作直到被十九世紀浪漫主義運 動中英國的拉斐爾發現，才重新給予評價。 十號室陳列有安德利亞沙爾托（Andreo del Sarto）的「聖母與幼兒基督」；十四號 室陳列的卡比扎歐的「少年與水菜藍」及多米 尼基諾（Domenichino）於一六一八年為樞 機主教博蓋塞所繪的著名油畫「戴安娜（ Diana）的狩獵園」；二十號室提塞諾（ Tiziano）所作的「神聖和冒瀆的愛」、「維 納斯和被蒙著眼睛的邱比特」都非常值得遊客 參觀。 斯佩達（Spad）藝術館位置於法爾內塞 （Farnese）宮殿背後的斯佩達宮殿內。宮殿 建於十六世紀教皇保羅三世時，到了十七世紀 ，被樞機主教斯佩達擁有，所以命名為斯佩達 繪畫館。館內展示的除了樞機主教所收集的古 玩外，還有二、三世紀的羅馬雕刻，以及十八 世紀的繪畫。繪畫除義大利的作品外，還有佛 蘭德斯派最偉大的畫家勃魯蓋爾（Brueghel ）的作品，以及巴洛克藝術中最有成就的魯本 斯（Rubens），他不僅是畫家，也是一位傑 出的外交官，除了擅長宮廷肖像畫，也是宗教 題材畫家。從這個繪畫館到馬契洛劇場的路上 ，有羅馬的猶太人街。一五五六年以來，猶太 人還是受到了各種限制，但不像歐洲某些都市 那樣嚴重，所以在這裡可以見到許多猶太人， 沿著台伯河遊客可以見到猶太教堂和猶太博物 館等。 法爾內西納山莊（Villa Farnes）是 文藝復興式建築中最豪華的莊院，位於風光明 媚的台伯河畔，建於一五○八年至一五一一年 ，是西恩那（Siena）銀行家阿果斯提羅卡吉（ Agostino Kigi）的夏季別墅。支援藝術家著 稱的他，別墅內有許多繪畫裝飾，其中以拉斐 爾的「丘比特（Gapido）和伯斯卡（Psiche ）的傳說」、「加拉得亞的勝利」及索多瑪（ Sodoma）所作的「亞歷山大和洛珊娜的婚禮 」最為著名。到一五八○年時，別墅為法爾內 塞家族所有，所以有現在的名稱。 法爾內塞宮殿（Farnese）是羅馬最壯麗 的文藝復興式宮殿，一五一四年按照安東尼奧 達山加洛的設計開始興建，後來由米開朗基羅 和喬科莫（Giacomo della Porta）兩位藝術 家共同建造完成。現在宮殿的一部分，已作為 法國大使館，參觀受到限制。 古物博物館（Conseervatori）內貯藏著 無以數計的藝術珍品，建築物也是米開朗基羅 所設計的，在鋪滿壁畫的房間內展示許多希臘 、羅馬時代，以及基督時代的雕像和半身像。 這裡有許多相當出色的青銅像，與羅馬建國有 關的科皮托利諾母狼像也設在這裡。這個雕像 被認為是公元前五○○年的作品，由伊突利亞 的貝奧製造，但是雕像上的雙子受哺部分，卻 是十五世紀的雕刻家兼畫家兄弟波拉約洛（ Pollaiualo）再加上去的。此外，「拔刺少年 」青銅像、以及著名的「愛斯奎利諾的維納斯 」大理石像，都值得一看。 二樓關為卡皮托利尼（Capitoline）繪畫 館，主要是收集十五世紀至十七世紀的繪畫作 品，尤其是義大利畫家提塞諾（Tiziano） 貝諾尼西（Beronese）、卡爾帕喬（ Carpaccio ）等文藝復興時期巨匠們的作品特 別多；外國畫家以魯本斯的作品最具代表。博 物館的內院，展示著巨型大理石像，例如君士 坦丁大帝頭部雕像，它的巨大程度令人震驚。 另外，在這個宮殿附近，有個塔培亞奧（ Tarpeio）巨岩也值得參觀，它是古羅馬時處 置反叛者的地方，處置的方法是把反叛者由岩 石上推到崖下。這個岩石的名稱取自一個被處 刑的年輕女子塔培亞奧，她以交換金手鐲而出 賣羅馬的罪名被處刑。 威尼斯（Venezia）宮殿是為彼得巴爾保 樞機主教建造的，它曾經落入法王查理八世手 中，十六世紀改為威尼斯的大使館，奧匈帝國 成立後，一度也作為這個帝國的大使館，但宮 殿的名稱卻一直沿用到現在。第二次世界大戰 期間，這個宮殿曾經作為墨索里尼的居所。宮 殿是古典的哥德式和文藝復興式的混合建築， 現在已作為博物館，展示一些室內裝飾品，例 如壁毯、繪畫和陶瓷器等。另外，這裡的甲冑 展也相當出名。 萬神廟（Pantheon）雪已是諸神的殿堂，位 於細長的納沃拿廣場附近，是羅馬皇帝奧古斯 都的女婿阿格利巴（Agrippa）於公元前二十 七年所興建。它是古羅馬時代留存下來最完整 的一座神殿，目的是用於膜拜奧林帕斯山上的 諸神，保佑朱利亞家族而興建的。這座神殿於 公元八十年被一場大火所燬，公元一二八年由 哈德良皇帝重新完成。公元三世紀初，塞維魯 和卡拉卡拉兩位皇帝又予以改建，是當時羅馬 唯一的大建築。公元六○九年三月十六日，教 宗波尼法爵四世，向皇帝請求獲准將萬神廟改 為聖瑪利亞天主堂，而且從地窟中遷移了幾位 殉道的聖人遺體。後來又經由義大利和梵蒂岡 所制訂的拉特朗協約，使這座教堂榮昇為義大 利人民的國立教堂。 圓形的神殿，用混凝土外加磚砌而成，內 部使用彩色大理石建造。神殿的入口處有十六 根粉紅色和灰色的圓柱支撐，但是從正面只能 看到八根，每根高十二點五公尺。這些圓柱都 是沒有接縫的整塊花崗石，前面八根圓柱支撐 的橫簷上，題有萬神殿建設者阿格利巴的名字 。圓柱門廊上有三角形的山花和坡形屋頂，門 廊下有巨大的青銅門，高達七公尺，是這類大 型門中最早的例子。內牆面上有七個深凹矗， 每個凹矗前面有一對不大的柱子，相形之下， 越顯得整個大廳氣勢恢宏。 神殿建築的最偉大處就是它那巨大的圓頂 ，直徑和高度都是四十三點四公尺，仿造克林 特神殿的華麗造型。大圓屋頂上沒有一扇窗門 ，但屋頂上有九公尺的天窗，光由上直射下來 ，一議我們感受到上蒼似乎由上而下降臨此廟， 而藉由這個圓孔讓信徒的禱告能由下而上直昇 天庭。那廣潤的內部空間形成莊嚴而神秘的氣 氛與和諧的古典美，因此曾被米開朗基羅譽為 「由天使建造，非人力所為」。現在圓頂天花 板上的青銅製圓花飾線腳和其他飾件已經不存 在，是在一六二六年至一六四四年間由當時的 教宗烏爾巴諾八世命人取下，交給貝爾尼尼作 祭台上的銅製華蓋和其他裝飾品，至於那兩扇 銅門是原來就有的。文藝復興後期，在大圓頂 下檐壁上添製了一圈灰塑裝飾。此外，神殿內 改變的只有主祭壇和近代才增設的雕像，其他 仍完整不變地保留著古羅馬時代的設計。其中 主祭壇右邊為首的一幅畫「預知受孕」，是羅 馬諾（Romano ）的作品。 這裡在公元六○九年成為天主教的教堂， 稱作聖瑪利圓廳教堂，一直沿用到現在。裡面 有知名之士的墳墓，除了埋葬著艾瑪努二世皇 帝等一些帝王外，也埋葬著文藝復興時期三傑 之一的大畫家拉斐爾。拉斐爾於公元一五二○ 年去世，據說臨終遺言要埋葬在這裡，在墳墓 的左側，有他的半身像。 聖天使堡（Castel Sant'Angelo）是位於 梵蒂岡對面的一座堡壘建築，它和天使橋構成 一幅難忘的畫面。地面由五角星形外堡襯托， 是一座方形平面、四角有稜堡突出、中央立有 兩層筒形古堡的建築。這座古堡有悠久的歷史 ，大約在公元二世紀的時候，這裡就已經是亞 德利安皇帝的陵寢，現在作為兵器博物館使用 。聖天使堡這個名字可以追溯自一個古老的傳 說，公元五九○年羅馬發生大瘟疫，教宗率眾 遊行祈求聖母降恩滅災時，突然天際出現一位 天使站在陵墓上端，將一口寶劍收插入鞘以示 恩准，從此人們修建一所禮拜天使的小堂，並 加一尊天使雕像紀念這個奇蹟，古堡便稱為聖 天使古堡。走入這座五層的大建築中，可以看 到古羅馬作戰的石彈和一些軍事遺物，也會聯 想起一些發生在這裡的血腥兇殺事件，歷史上 很多有名人物曾被囚禁在此。 對著聖天使堡正門的是一座由五個半圓形 拱洞構成的聖天使橋，它不僅是連接聖天使堡 和羅馬舊城的孔道，也是台伯河上最古老的虹 橋，橋上立著聖彼得和聖保羅的雕像，以及貝 爾尼尼雕的十位天使。 許願池（Fontana di Trevi）又稱為特 萊維噴泉，它的位置是在科索路直走，在石柱 廣場前右轉一條小路的盡頭，廣場很小，但噴 泉卻很大，是羅馬最有名的噴泉。羅馬的噴泉 之美舉世聞名，不僅每個廣場都有噴泉，並且 許多大街小巷中也隨時可以看到噴泉。但是許 願池的泉石重疊有致，造型優美，巨大的石雕 伴著一座宮殿式的建築，雕像由貝爾尼尼的學 生韋力合作而成，描寫阿格利巴軍士們找到清 純泉水的情景。這個雕像與一個美麗的傳說有 關：相傳在古代，有一位姑娘名叫特萊維（ Trevi）。一天，有位口乾舌燥的古羅馬戰士 來到這裡，找不到飲水處，正在焦慮萬分之時 ，遇見善良美麗的特萊維，指點他走向這座泉 水。為了紀念這位姑娘，人們就建起了噴泉。 後來，教皇派人重建噴泉，給噴泉增加了新的 寓意。噴泉以一座石坊做背景，石坊有石柱、 拱門、尖窗和雕像。噴泉池內滿布石塊，石雕 的神像馬匹，奔馳飛躍，神態逼真。取名為「 富饒」和「康樂」的兩組雕像分列於巨大的海 神雕塑左右，阿格利巴和少女的浮雕像則高居 頂端。在三組石頭雕像前，是兩位海神各駕馭 著一輛由海馬所拉的雙輪戰車雕像，而在他們 之上，又是兩位天使扶著教皇克萊門泰十二世 徽章，以及分別代表四季的石像，就這樣組成 了一個巨大的雕像群。它是羅馬市內許許多多 噴泉中最具代表性的一個，也是羅馬重要古蹟 中最後一件巴洛克式藝術的傑作，完成於一七 六二年，是尼可拉薩爾維（Nicola Salvi）的 作品，世界電影名片由奧黛麗赫本和葛雷哥萊 畢克所主演的「羅馬假期」，就是在這裡拍攝 的。噴泉從石坊下面流出瀉入大地，淙淙汨汨 ，如漫如泉，飛流而下，在陽光下猶如萬顆明 珠閃閃發光，美不可言。 不知從什麼時候開始，盛行了背對這個位 於三叉路口的噴泉向池中拋硬幣的許願方式， 這和古代朝聖者向聖地或神奇小井中丟紀念物 的作法有些雷同。後來「羅馬假期」將它拍成 電影，便更廣泛地流傳開來。傳說當許願者拋 錢入池許願時，必須背對許願池，然後右手拿 錢幣往左肩方向朝後丟入池中，每丟一個錢幣 許一個願，據說只要在噴泉中丟下一枚硬幣， 以後就能再來羅馬，丟下兩枚硬幣，可使愛情 有圓滿的結果，如果投下三枚硬幣，就可以順 利地離婚，因為義大利是天主教國家，不允許 人們任意離婚。旅客們可從清澈的水底，看見 各國硬幣。市政府的人員，會定期收集這些硬 幣，充做慈善基金。當地人說這個噴泉的水是 最好、最甜的，因此過去很多人儲存泉水留作 食用，也有些人用它來泡茶。 更有趣的是有些戀愛中的年輕人，為了向 對方表達自己的山盟海誓，在泉邊共飲一小杯 清涼甘美的泉水，再將杯子摔破，以表示戀人 們愛情水永存不枯的堅定情誼。有許多羅馬的 年輕人喜歡聚集在這裡的廣場上，尤其是在夏 天的夜晚，也許他們想在這裡結識一些外國女 孩子吧！但是無論如何，觀光客在這裡必須看 緊錢包，以防扒手。噴泉附近有許多專賣名牌 服飾的商店，屬高級商業區，價格也比較貴。 威尼斯廣場（Piaaza Venezia）是羅馬 的交通中樞，廣場名字來源於西側的威尼斯宮 殿。這是義大利文藝復興時期，羅馬的第一座 大廈，由威尼斯的教宗保祿二世所修建，是中 世紀堡壘式住所到現代樓房的過渡產品，它的 構造形式帶有防禦的作用。 廣場正面矗立的白色大理石雄偉建築，就 是艾瑪努二世紀念堂（Monumento Vittorio Emanuele II），為了慶祝義大利的統一而建 ，完成於一九一一年。長廊環抱的中間，排列 著十六根長柱，長廊兩頭各有一座方堡，頂上 有雙翼勝利女神駕馭著四匹馬車飛躍的銅塑像 。是卡羅馮達納與保羅巴爾托利尼於一九○八 年的傑作。廣場上的紀念碑頂端是艾瑪努二世 騎馬銅像，下面是無名英雄墓，墓上有很多精 美浮雕，廣場下面有無數石階，美輪美奐，全 世界還很少有這麼巍峨的建築。它右側的威尼 斯宮殿是十五世紀文藝復興時期哥德式建築， 曾是威尼斯共和國的代表機構所在。在第二次 世界大戰期間，叱吃風雲的墨索里尼曾經在這 裡坐鎮，指揮大軍。如今威尼斯風光依舊，但 是黷武主義者早已煙消雲散。 西班牙廣場（Piezza di Spagna）在威 尼斯廣場的西南方，也就是「羅馬假期」電影 中那個代表性的廣場，女主角奧黛麗赫本曾在 這裡一個小花攤上賣花，因此使這個地方大大 地出了名。這個廣場上有一座法國教堂，坐落 在山丘上，於一四九五年建造，聖三一教堂九 十年後才完工。教堂是巴洛克式建築，兩側有 鐘樓，教堂前面還有一座石造的紀念碑。但是 這個廣場最出名的卻是有一百三十七級台階的 階梯，平時階梯上黑壓壓地坐滿觀光客；階梯 的名稱取自附近的西班牙大使館，同時廣場也 命名為西班牙廣場。春天來臨時，階梯兩側的 杜鵑花盛開，形成一片璀璨的花海。近年來， 商販常聚集在這裡，向觀光客兜售別針、耳環 和項練等飾物。 這個廣場也是古今歐洲藝術家最喜愛的集 會之地，在秋天文藝季時，有美術作品展覽。 一些文學巨匠，如濟慈、拜倫、歌德、斯丹達 爾、巴爾扎克和安徒生等，都曾經到這裡參觀 過。 在西班牙台階右方，有一座濟慈雪萊紀念 館（Keats-Shelley Memorial House），收 藏濟慈、雪萊的作品。濟慈出生於英國倫敦， 是十九世紀最傑出的詩人之一，他的詩詞間讚 嘆青春、美和生命的瞬息即逝；但因染上肺疾 ，於一八二○年到義大利養病，隔年二月二十 三日病逝於羅馬，享年二十六歲。這裡是濟慈 生前最後三個月所住的地方，因此在西班牙階 梯左側的牆壁上記載有這樣的文字：「一八二 一年，詩人濟慈在此亡故。」 雪萊是一位年輕的英國浪漫主義時代的詩 人，主要的詩作是在遷居義大利之後完成，大 學時因參與印發無神論的小冊子，而被牛津大 學開除。一八一三年完成了一篇長詩「仙后麥 布」，但因傾向政治和他個人全面的思想，而 沒有出版商敢出版，結果他自費出版。一八一 五年完成他第一本偉大的詩作「阿拉斯特，或 孤獨的精神」。一八一九年同拜倫相識而結為 好友，一八二○年乘船出遊，遇風暴而溺斃， 享年三十歲。另有拜倫及亨特（Leigh Hunt ）的作品，藏量在九千冊以上。 廣場的四周都是熱鬧的商業區，有一些英 國風味的咖啡館，是當年濟慈、拜倫、雪萊、 薩克萊等文人愛去的場所，享有盛譽的格列哥 咖啡屋（Cafe Greco），是羅馬最古老的咖 啡館，不但是當年英國詩人聚集之處，各地藝 術家也曾在這裡一展才華，如作「波琳雕像」 的義大利新古典主義雕刻家卡諾瓦（Canova ）、丹麥雕刻家杜巴森等；作家則有易卜生、 果戈里、布勞寧夫婦等• 金曰樂家有蕭邦、比才 、羅西尼、李斯特等，濟濟多士。據說大文豪 歌德的名作「塔里夫斯的公主」就是在這個咖 啡館裡完成的。遊客來到這裡，可以想像當時 的冠蓋雲集，詩人墨客吟風頌雅的景況。在廣 場的中央，還有巴洛克時期建築巨匠貝爾尼尼 的父親伯多祿所設計的破石船噴水池。到了夏 天，這兒是年輕人避暑的勝地。 民眾廣場（Piazza del Popolo）的位置 ，在科爾索（Corso）路北端人民門的前面， 一八一四年由瓦拉狄爾設計修建，古代為羅馬 城的入口處。廣場呈橢圓形，面積寬廣，建築 對稱雄偉，中央四座石獅噴泉間，豎立著羅馬 皇帝奧古斯都從埃及攜回的高大方尖碑，石碑 高二十四公尺，加上臺座則高三十六公尺，碑 頂立有十字架。廣場南面有並立的兩座教堂， 都是十七世紀後半期巴洛克式的建築物。從民 眾廣場向南伸出的利培達（Ripetta）路上， 有奧古斯都皇帝陵。由於廣場北面的人民門是 古代羅馬北方的入口，因此城牆延伸，圍繞著 羅馬的七個山丘，城門在羅馬舊市街，坐北朝 南，中世紀以後一直是羅馬城重要的出入關口 。城門的內側，當時為了紀念瑞典女王克麗斯 汀來訪，而由名建築師貝爾尼尼負責裝飾得美 輪美奐。 共和國（Repubblica）廣場是紀念一八 八五年，義大利從王制改為共和制而命名的。 其實，一般羅馬人還是喜歡沿用舊名，稱它為 埃塞得拉（Esedra）廣場，「埃塞得拉」的 意思是古羅馬的會議堂。廣場為圓形，西半部 有堂皇的柱廊。這個廣場以納亞蒂仙女噴泉（ Nayadie ）而聞名，是全羅馬最大的噴泉之一 ，中央噴泉由四個美女形狀構成，相當華麗。 入夜後，在燈光照射下燦爛奪目的水柱，常常 吸引遊客駐足圍觀。 納沃拿（Navona ）廣場的位置在萬神殿 的附近，也是羅馬最大的廣場之一，可以同時 容納三萬名觀眾。羅馬時代，這兒有由多米提 安（Domitianus）大帝所建的戰車競技場， 所以廣場呈細長的形狀。據說中世紀時，教皇 曾在廣場引水以供划船遊樂。這個廣場的魅力 在於噴水池和周圍建築物的調和美，在廣場中 並列著三座噴泉，但是最有名的要數中間的四 河噴泉了。 這個噴泉興建於一六四七年至一六五一年 間，它之得名，是因為噴泉四周設計雕刻了四 座人像分據四角，簇擁著中央的一座高聳的古 埃及方尖碑，四座人像分別代表當時所知的世 界四大河，就是歐洲的多瑙河，非洲的尼羅河 ，亞洲印度境內的恆河，以及南美洲烏拉圭和 阿根廷邊界的拉布拉他河。這個噴泉之所以能 特別出色，另一半原因是因它是天才雕刻大師 貝爾尼尼的傑作。雕像華美而寓意深刻，利用 椰子樹和動物來表示各地的風景。 在四河噴泉的西側是巴洛克式教堂，由貝 爾尼尼的勁敵普羅密尼（Borromini）所作。 據說貝爾尼尼曾嘲諷這所教堂快要倒塌了，所 以四河噴水池前的雕像拉布拉他的手是上舉的 。普羅密尼是義大利巴洛克式風格建築大師， 因設計了羅馬聖卡羅教堂而聞名。善於運用建 築體本身的空間和自然契合的關係是普羅密尼 的特色。 廣場的作者是安東尼奧馬里，從這個噴水 池可以遠觀納沃拿廣場，攝影的構圖極好，尤 其是以日暮時分的天空作為背景更佳。在噴水 池的北端，還有個名叫「海神與章魚格鬥」的 噴水池，是畢特和薩巴拉的作品。 每逢一月初的主顯節之際，納沃拿廣場非 常熱鬧，攤位羅列，形成多彩多姿的露天市場 。這個廣場和羅馬其他廣場不同之處在於這個 廣場是行人專用區，可以輕鬆地行走。尤其是 夏天傍晚，在這裡可以看到羅馬市民三三倆倆 散步、聊天、享受廣場的悠閒氣氛。 五百人廣場（Piazza dei Cinqucento） 位於羅馬火車站前，是為義大利遠征衣索匹亞 時，五百位為國捐軀的義大利士丘而建的。遊 客面向廣場，站在羅馬火車站前，從右邊可以 看到城牆的遺跡。這是兩千年前羅馬共和時代 的城跡，名叫「塞維爾之牆」，是當時包圍整 個羅馬城牆的一部分。古色古香的城牆和現代 式的羅馬火車站，形成鮮明的對比。 百花廣場（Campo dei Fiori）位於納沃 拿廣場南邊，十五世紀時，曾經是羅馬市的中 心地帶。一六○○年的二月十七日，被視為異 端分子的布魯諾修士就在這裡被處以火刑，人 們為了紀念他，一八八七年在廣場中央豎立了 銅人像。這個廣場處處是人潮，還有各種賣魚 、肉、花卉和蔬菜的商店，以及酒吧和咖啡屋 ，廣場上盡是花香、菜香、咖啡香和喧嚷的人 聲，想要感受羅馬一般市民平日生活氣息的遊 客，不妨到這裡走一走。 圖拉真（Traiano）圓柱是帝王（Fori Imperiari）廣場區中，最後建造和規模最大 的廣場，完成於公元一一四年。是為紀念圖拉 真大帝遠征達西亞獲勝而建立的。廣場中豎立 的圓塔，高約三十公尺，由十八塊巨型大理石 建築而成，圓塔頂端原來有圖拉真大帝像，一 五八九年被教皇下令改為聖保羅像，一直至今 。圓塔上的浮雕螺旋向上延伸，繪製的整個故 事，就是圖拉真大帝遠征的情況。遊客可以由 浮雕，對當時的風俗、服飾，留下清晰的印象 。浮雕越到高處越大，可見建造時就考慮到， 由下仰望時的一慣性。圓塔的內部，有許多小 的採光窗，沿著一百八十五級的螺旋狀階梯， 直達頂端。而圖拉真市場是古羅馬時代以貨易 貨商業貨物交易的地方，當時交易的商品多達 一百五十多種。 廣場的東北側，有現在成為總理宮邸的宮 殿，宮殿前是百貨公司。廣場西方的威尼斯宮 殿，現在是義大利議會下議院的院址。在廣場 的正面，還有公元前六世紀從埃及運來的紅岩 石石碑。 奧古斯都廣場（Foro Augusto）在圖拉 真廣場南方，是公元前四十二年羅馬的第一個 皇帝，奧古斯都大帝建造的。廣場現在還保存 著軍神瑪提烏托里（Marte Uttore）神殿的 一部分遺蹟，這也是奧古斯都大帝的戰勝紀念 。神殿古蹟的兩側還保存著兩個柱廊。 帝王市場區（Fori Imperiali）除圖拉真 廣場和奧古斯都廣場外，還有納沃拿（Nerva ）廣場和維帕塞諾（Vespasiano）廣場。納 沃拿廣場上的大理石建築在一六○六年被教宗 保祿五世拆除，拆下的大理石塊重新修建了賈 尼格羅山丘上的保利納噴泉。這兩個廣場之間 有地下通路相接，但沒有專程前往參觀的價值 。沿著帝王大道走近圓形大劇場遺蹟時，可以 看見廣場的容貌，其中瑪麗札歐（Massenzio ）大會堂前面的牆壁上有歐洲地圖，據說是第 二次世界大戰時墨索里尼下令製造的。地圖內 容描繪了羅馬帝國如何從義大利半島的一角， 發展成一個大帝國的過程。遊客可依年代順序 ，瞭解羅馬帝國當年擴張勢力的範圍。 羅馬廣場（Foro Romano）位於卡皮托 利諾（Copitalino）山丘和帕拉提羅（ Palatino）山丘中間的低窪區，自古以來受到 台伯河流的影響，常常被積水淹沒。最初居住 在這裡的居民，常常把這裡做為以物易物的場 所。進入羅馬帝制時代，完成了下水道後，這 裡才成為真正的廣場。它的規模很大，周圍有 柱廊圍繞，隨著社會的發展，它不僅成為市民 聚集的場所，而且也成為商業、宗教、政治和 司法的中心。古羅馬時期的人民，常以廣場作 為生活中心，人民聚集在這裡靜聽公告、交換 見聞或發表政治言論，也有商店、銀行設在這 裡，當時的羅馬奴隸制度仍然存在，所以廣場 也是拍賣奴隸的場所。羅馬實施共和制時，羅 馬廣場的規模越來越大。到了凱撒大帝擁有強 大的權勢時，原有的羅馬廣場已不夠使用，於 是加蓋了凱撒廣場。 羅馬廣場是古羅馬一千年歷史的中心地， 在廣場入口處右方的艾米利亞（Emilia）會 館，是羅馬廣場擴建時最早的建築物。這個地 區銀行林立，成為金融中心，和後來隔著神聖 大道（Via Sacra）而建的凱撒會館一樣，都 是羅馬廣場的中心。從艾米利亞會館到神聖大 道的通路兩側，商店林立。艾米利亞會館西側 的庫利爾（Curia ）是古代元老院所在，從羅 馬帝制到十八世紀，這裡一直是羅馬元老院議 n 貝的聚會場所。這裡的建築物，因為出現在莎 士比亞名劇「優里亞斯凱撒」中而名噪一時。 庫利爾前面有通往地下的階梯，為一八九九年 開發羅馬廣場的波尼所發現，是羅馬廣場最古 老的遺蹟；這裡還是羅馬城創始人羅慕洛的墳 墓。凱撒大帝在位時，曾下令用黑石裝飾這個 地方。入內參觀，可以看見其中一柱上刻有世 界最古的文字。 地下階梯的前方有塞維魯（Septimiu Severo）凱旋門，是公元二○三年為頌揚塞 維魯大帝和他的兩個兒子所建的，由門上繁複 的裝飾可看出羅馬藝術已逐漸在走下坡。而兩 位弟兄後來因爭奪王位，卡拉卡拉謀殺了他的 兄弟傑達，也把傑達的名字從凱旋門上除去。 這個凱旋門有三個拱門，表面有浮雕裝飾，描 繪著和安息（Parthia）人及阿拉伯人作戰獲 勝的情形。 凱旋門正左方是古代羅馬的講演壇，原本 是木材製成，安置在大會堂口，公元三三八年 改建，在一艘戰敗的敵船上取其喙形的船頭裝 飾在這裡。在講演壇的左方就是有名的維塞科 神聖大道，那是古羅馬舉行重要宗教儀式的地 方，也是凱旋而歸的軍隊必經之地。過去這條 路一直通到卡皮托利諾山丘上的邱比特神殿。 神聖大道的對面是有八根壯麗大理石圓柱 的農神殿。這座神殿建於公元四九七年，沿著 神聖大道可看到朱利亞會堂（Basilica Giulia ）的柱基。這是公元前六十四年，凱撒下令建 造的，後來遭大火焚燬，在奧古斯都大帝時再 建造。其中也有民事法庭，是羅馬制訂法律的 地方。 朱利亞會堂的東方，有弗卡（Colonna di Foca）圓柱，是為了紀念東羅馬帝國皇帝 弗卡而於公元六○八年建造的，是羅馬廣場中 最遲建造的紀念物。在七世紀時弗卡同意教宗 伯尼四世將萬神廟改為天主教堂，百姓為了感 恩而從一座古老的建築體上取下了一根帶溝槽 的美麗石柱豎立於此，並在柱頂放置弗卡的雕 像。 在朱利亞會堂南方較高的臺地上，有科林 斯式的三根圓柱，這就是有名的雙子星神殿（ Tempio di Castore e Polluce），也稱為利 斯托雷及保羅齋神廟，是為了紀念公元前四八 四年羅馬和伊突利亞的戰役中，由於一對雙胞 胎兄弟的幫助使羅馬獲勝而建造的。這個神殿 於公元前四八四年創建後，曾多次修建，現在 存留的三根圓柱，是公元二世紀哈德良大帝時 的遺物。這座建築可以說是羅馬政治歷史上重 要的建築物之一。 雙子星神殿的東鄰是維斯塔神殿（ Tempio di Vesta），維斯塔是古羅馬所信奉 的女灶神，由於古代群居以火種為寶，保持火 種不熄非常重要，因此維斯塔自古在家庭和國 家崇拜中佔重要地位。這座神殿的規模不大， 建造日期大約是羅馬城建立後不久，曾經改建 過多次。神殿的內部，點著羅馬永恆的火炬， 由貞女們看守。到了現在，這個神殿殘留的遺 蹟，雖然只有少部分圓柱，但是仍然可以看出 圓形的神殿，是模仿義大利最古老形式的住屋 而建造的。天花板上有圓洞，好讓煙從這裡散 出去。神殿中的秘室，原來是收藏羅馬寶物的 地方，像徵著羅馬光榮的歷史。 守護神殿的女子叫維斯塔兒貞女（Vestal Virgins），是古羅馬宗教的女祭司，代表皇 族女兒，主持對女灶神維斯塔的國祭。她們一 共六個人，是聖潔的處女，享有許多榮譽和特 權，與皇帝一樣受到尊敬。住家都集中在神殿 的南方，一律是有中庭的兩層樓的獨立建築， 有廚房、飯廳、浴室和禮拜堂等生活設備。 從這些房屋往右走，可以通往法斯蒂羅神 殿（Antonino e Faustion），這個神殿右鄰 就是羅馬神殿，而這些遺址今天都成為基督教 的教堂。傳說法斯蒂羅皇后的去逝，皇帝悲傷 不已，而把死去的皇后神化，為她蓋了這座神 廟供奉。遊客如果想瞭解古羅馬，只有從這些 殘留的神殿正面柱廊，去緬懷當時的歷史了。 真理之口（Bocca della Verita）廣場的 名字非常有趣，Bocca是「口」的意思， Verita則是「真理」，合起來就是「真理之口 」廣場，名字來自於廣場上一座名為真理之口 、仿照海神特里頓面孔而製成的大理石面具， 據說撒謊者的手放入真理之口中，會立刻被咬 住不放。還有一種傳說是古羅馬士兵出征時， 怕自己妻子不貞，在戰後歸來時，將她帶到真 理之口前逼她坦白，有些偷情的女人因害怕手 被真理之口咬斷，就會對丈夫坦供認罪；有些 女人雖有外遇但死也不肯承認，結果手也不曾 被咬斷。久而久之，婦女們就再也不怕真理之 口，因此才有後來貞操帶的發明問世。 真理之口廣場在羅馬時代被稱為保里歐廣 場（Foro Boario），是商業重地，因為當時 台伯河供船隻航行，有許多船載著人、貨逆流 而上，於是河畔變成泊船地，成為活絡的生意 往來場所。殘留在廣場東面的大理石城門，也 是為了適應這裡的環境而建立的。另外，這裡 還有一座福爾圖娜（Fortuna ）神殿遺址，正 面有四根巨大石柱。福爾圖娜是古羅馬所信奉 的女神，司掌時運，她相當於化育之神，與土 地的肥沃及婦女的生育機能相連，同時人們往 往向她占卜未來。 馬爾他騎士團廣場（Priorato di Malta ）在圓形大劇場的南方，位於羅馬七個山丘中 最偏南方的阿維蒂諾（Aventino）山丘上， 這裡是綠地如茵的高級住宅區。面臨廣場靠近 台伯河的建築物，是駐屯於馬爾他島的十字軍 騎士團團長的豪華別墅，也是十二世紀以來非 常出名的遺蹟，遊客可以從庭院小徑深處的鎖 眼穴中，看見聖彼得教堂的特殊景觀，這已成 了義大利人遊覽羅馬的最熱門的景觀。 賓鳩（Pincie）是古羅馬許多瞭望臺之一 ，建於一八一四年，位置在著名建築師帕拉弟 奧所設計的賓鳩公園中，波各塞公園在東邊、 聖母院在西側，是拿破崙為了冊封為羅馬王的 兒子所建，所以又稱為拿破崙一世廣場瞭望臺 。在這個著名的庭園上，留存著麥迪奇的宅院 ，西面隔著台伯河，看得見梵蒂岡聖彼得教堂 的圓屋頂。東南方有蒙提（Monti）教堂，教 堂前面廣場中央有埃及式的方尖碑。羅馬古老 的市街和商業區就在賓鳩瞭望臺的腳下，再過 去中央是民眾廣場，左邊是同生教堂美麗的圓 屋頂，右邊是聖瑪利亞教堂，許多迷人風景， 一一呈現在眼前。這裡風景最美麗的時候是黃 昏，遊客可以選擇傍晚時分站在山崖上，俯瞰 民眾廣場，欣賞台伯河上壯觀的馬加里塔（ Margarita）大橋，而兩公里外的聖彼得大教 堂在天空之下，也顯得無限莊嚴。 大教堂左側的山丘，正一點一點沒入絢爛 的晚霞中，尤其是太陽從大教堂圓頂的另一端 落下時，周圍景色，更是別有風味。在賓鳩山 丘的周圍，有古城牆的遺蹟，它和民眾廣場正 門的城牆建於同一時期。瞭望臺背後的綠林中 ，有許多義大利名人的半身像，山丘下面埋有 古羅馬暴君尼祿的骨灰。天氣晴朗的日子，當 地市民會鐫家帶眷到這個山丘上的廣場遊玩， 有時廣場上還有木偶劇表演，值得觀光客前去 欣賞。 除賓鳩瞭望台外，羅馬還有許多可以俯瞰 市區景致的瞭望台，開尼科羅（Gianicolo） 瞭望臺就是其中之一，這個瞭望台周圍有汽車 公路通過，因為上午時分逆光不便觀看，遊客 參觀這裡的時間最好在下午。 奎里納萊（Quirinale）山丘是羅馬七個 山丘中最高的一座，奎里納萊廣場正好在北山 丘最高的部分，向西延伸。廣場的中央有羅馬 皇帝奧古斯都的紀念碑，兩側有牽著馬的希臘 雕像，是羅馬時代的作品，右側十七世紀巴洛 克式的建築卡羅納別墅（Villa Calona），現 在是參議會大廈，左方有奎里納萊宮是十三世 紀時由當時的教宗格列高利所興建的，在一八 七○年之前一直是教宗的皇宮，共和國未成立 以前一直是王宮，現在是義大利總統府，沒有 特別的通行證是不許進入的，每天下午六點， 遊客可以到這裡觀賞衛兵交班的情形；也可以 在日落時分，佇立在宮殿前的廣場，遠眺聖彼 得大教堂的圓頂。 帕拉提諾（Palatino）山丘是羅馬七座山 丘中歷史最古老的，這是一個皇帝和貴族們所 擁有的雄偉邸宅和宮殿構成的超級住宅區。山 丘中最早的村落約創建於公元前八世紀，羅馬 的創始者羅慕洛曾經定都在這裡。選擇這裡為 首都所在地的原因，是因為地理位置良好，一 則靠近台伯河流域，二則因為它不會受到洪水 泛濫。山丘上的建築物自公元四十四年開始建 造，從奧古斯都大帝遷都到這裡開始，幾乎歷 代羅馬皇帝都把宮殿建在這個山上，其中最著 名的是宙斯神殿等三座神殿。羅馬滅亡進入中 世紀時，山丘成為弗拉吉巴尼家族的城堡。到 了十六世紀，這裡的主人是強旺的法納內塞（ Farnese）家族，並且擴建了巨大的庭園。由 庭園的北端，可以盡覽羅馬廣場的風光。 西貝利（Tempio di Cibele）神殿遺蹟 是帕拉提諾山丘上最古老的遺蹟，大約建立在 公元前二○四年，至今殘留著一尊坐著的女神 像。此外，羅慕洛的住家也在這個神殿附近。 與神殿接鄰的利維姪紀念館（Casa di Livia ）傳說是奧古斯都大帝妃子利維姪的住處，實 際上是奧古斯都大帝自己的宮殿，這是一座典 型的羅馬房屋，最大的特徵是房間朝中庭敞開 ，正面的房屋裝飾著令人驚嘆的壁畫。在這個 紀念館的左邊，有尼祿時代建造的地下通路， 可連絡圓型大劇場附近的尼祿宮殿、提比略宮 殿和利維姪宮。 卡皮托利諾山丘（Capitolino）是今天羅 馬市政府的所在地，在古羅馬時代則是都市國 家的中心，宗教的祭典都在這個山丘上的邱比 特神殿中舉行，可以說它是古羅馬最神聖的地 方。山丘上的卡皮多利奧廣場（Campidoglio ）的名稱，義大利語的意思是「首都」，它也 是英語中「首都」（capital）。一字的字源。 這個位於卡皮托利諾丘陵上的遺蹟，現在雖然 已不再能辨認它昔日的面貌，但觸目所及，由 米開朗基羅所設計的廣場和階梯，以及屹立在 廣場四周具文藝復興時期格調的敦厚建築，形 成羅馬市內最宏偉的一隅。 在古羅馬時代，要登上這座山，必須從羅 馬廣場的神聖大道上去，現在可以由米開朗基 羅設計的階梯步行而上。階梯位於威尼斯廣場 的艾瑪努二世紀念館右側，階梯的兩旁配有埃 及的石獅子像，非常優美。登上石梯後，還可 以看見雙子星神像。廣場上鋪設著優雅的幾何 圖案地磚，與四周的建築物非常調和。廣場正 面的羅馬市政府是一座巴洛克式的建築物，古 羅馬十三世紀時曾是元老院所在地。兩側的階 梯與噴水池也是米開朗基羅的作品。廣場的前 面有羅馬女神密涅瓦（Minerva）和尼羅河及 台伯河等石像雕刻的噴水池。 此外，正面高大的鐘塔也相當引人注目， 在市政府的市議廳，有凱撒像和埃及艷后克麗 奧巴特拉（Cleopatra）像，市政府的後方， 保留有歷史文獻的機構。卡皮多利奧廣場兩邊 的建築物，也都是米開朗基羅的作品，右側的 康塞爾華特宮（Conservatori）以收集古代雕 塑為主，和右側的卡皮托利諾博物館同樣為博 物館使用，收藏非常豐富。在廣場的中心，還 有羅馬皇帝的塑像，它的底座也是米開朗基羅 設計的。這座馬爾可奧雷利歐（Marcus Aurelius）大帝騎馬的青銅像，在古代裝飾羅 馬的許多銅像中，是碩果僅存的一座，可以說 是無價之寶。曾被誤傳是君土坦丁大帝的雕像 ，因此一度被保存在教會中，一五三八年才由 拉提拉諾教堂移到這個廣場上。 卡拉卡拉大浴場（Terme di Caracalla ）是古羅馬大浴場之一，位置在古鬪獸場南方 一公里半的地方，是一座體積非常龐大的混凝 土建築物，公元二○六年塞維羅皇帝下令興建 ，歷時十一年由卡拉卡拉大帝舉行開幕典禮， 但是到了他的繼任人阿雷桑得諾塞維羅才真正 興建完成，一直到五世紀中葉止，都作為浴場 使用。浴場主體建築面積兩萬六千四百五十平 方公尺，周長一千六百公尺，圍牆用紅和橙兩 色的磚砌成，場內為寬敞的拱頂浴室，可以同 時供一千六百人享受沐浴之樂。建材以上等的 大理石為主，包括冷水浴室、溫水浴室和熱水 浴室。冷水浴室和熱水浴室之間是一座大廳， 有巨大的拱頂和高側窗，是中世紀教堂內拱頂 中堂的原型。 浴場在當時的社會中，是社交場合的一種 ，所以除了浴池所在的浴室外，另外還包括了 運動的健身室、休閒的娛樂室和圖書館等，庭 園也經過精心設計，連地板也是用豪華的馬賽 克瓷磚鋪成，由此可看出，這個浴場在羅馬帝 國全盛時期是統治階層們最豪華的遊樂場。可 惜在中世紀時，浴場受到嚴重的破壞，到今天 雖僅存殘垣斷柱，但還可以看出當年的規模， 令人讚嘆不已。現在這個地方常常被用來作為 露天音樂或舞劇表演場，並且是全歐洲最大的 露天劇場，每到夏天夜晚這裡經常有精彩的舞 劇表演。 迪歐克雷茲諾浴場（T'erme di Diocleziano）建於公元三○三年，可以容納 三千人，曾經也是羅馬最大的浴池，現在已成 為羅馬國立博物館以及一五六六年由米開朗基 羅將一個浴場大廳改建的聖母大教堂（Santa Maria degli Azgeli），教堂正門及大殿還保 存著許多古蹟。原來浴池的通路，現在雖然已 變得狹窄，但從中可以瞭解當地人為避免破壞 歷史遺蹟所花費的苦心。大殿中有十六根圓柱 ，其中有八根是羅馬時代建造的，採用埃及花 崗岩為材料。主祭壇背面庇護（Pius）四世的 塑像是米開朗基羅的作品。 古羅馬廢墟正對著羅馬市最熱鬧的科索路 ，它的位置在白色大理石建成巨大壯觀的艾瑪 努二世紀念碑後方，較路基低約三公尺多的一 大片空地上。這裡正是兩千多年前古羅馬帝國 首都的中心，神廟殘留的石柱、巨大的凱旋門 式拱門，以及地基猶存的寬廣廣場，就是古羅 馬市民們聚集活動的地方。 台伯河（Tiber）是與羅馬三千年歷史榮 枯盛衰攸關的河流，河的中央有一個形狀很像 台灣的小島，稱台伯納島（Isla Tiberina） 。根據羅馬的傳說，這個島是人民不滿「高傲 的國王」泰爾奎諾驅逐百姓的行為，在憤怒之 餘把收穫的穀物丟棄到台伯河而造成的。這種 傳說的由來雖已不可考，但是台伯納島在台伯 河中就像一艘船，讓兩岸的人便於渡過台伯河 ，因此成為連接地下資源豐富的北部和南部穀 倉的交通要衝。 公元前二九一年，島上建造了一所醫學女 神的神殿，從此以後這個島就帶有一種神秘的 氣氛。由於台伯納島自古以來，就具有作醫院 用地的傳統，所以直到現在，仍在教會的管理 下經營了一所現代化醫院。在醫院前方的聖巴 托羅米歐（San Bartolome）教堂，十七世 紀時曾改建過，但仍保存了建於公元十世紀的 鐘樓和羅馬時代的十四根圓柱。這個島由兩座 橋和外界相連，兩座橋都充滿了古典的氣息。 卡約切斯蒂歐金字塔（Piramide di Caio Cestio）位於羅馬市南方，是羅馬唯一的一座 金字塔。塔高一百二十一呎，全部由白色大理 石蓋成，塔內有一間墓室，牆壁上有飾畫及文 字雕刻，這是在共和國末期，為了放置卡約切 斯蒂歐的骨灰而興建的。從碑文可看出他曾在 羅馬時代曾當過護民官、審判官、執政官。 聖卡利斯圖墓地（Catacombe di San Callisto）是到羅馬旅遊必看的景點之一，共 有五十多個墳墓，蜿蜓的地下通道長達三十 多公里，在這迷宮般的地下通道中，有禮拜堂和 納骨堂散佈其間。據說有一條最古老的地下道 可以直通希臘，可是現在找不到了。這裡是兩 千多年前羅馬基督徒為了逃避迫害，用作聚會 和祕密信仰活動的場所，遊客進入地道後，會 感覺陰森森的令人毛骨悚然，必須有神父導遊 ，才能在眾多通道中不致迷路。 除此之外，在聖卡利斯圖南方的阿匹亞舊 街道上，還有許多羅馬貴族、將軍或士兵的墓 地，以及許多墓碑和紀念碑堅立著。其中最有 名的羅馬時代紀念碑是克拉索的夫人、聖女塞 西莉亞梅戴拉（Cecilia Metella）陵墓，這 座陵墓是公元一世紀羅馬共和國後期的建築物 ，建造在三十平方公尺四方形土臺上，直徑二 十公尺。公元一三○九年，這個建築物曾作為 城堡使用，是羅馬南方戰備強固的門戶。 羅馬還有一座天主教苦修教士的墳場，墳 場的本身好像一座花園，只是在它的地下埋著 許多羅馬天主教苦修僧侶的遺骨，一共有三千 多具，全部是由耶路撒冷一座古老天主教苦修 院運來的。在墳場上面臨街的地方蓋了一排長 方形的房屋，屋中堆滿已予美化的白骨，用以 吸引觀光客前往參觀。房屋臨街牆壁沒有窗子 ，只在房屋右邊開了一扇大門作引道，進門右 側牆邊置有玻璃櫃臺，看守的人在這裡兼賣紀 念品和風景卡。朝向墳場的牆壁上開了五個窗 戶，可以看到窗外種滿了樹木和各種花草的花 園，園中小徑兩邊地下就是古修僧侶埋骨所在 ，也吸引許多信徒在此虔誠默禱。 墳場隔成四間，每間都用僧侶的骨堆砌成 牆壁、壁爐和窗戶，天花板上粕著一節節的脊 椎骨，用肋骨和臂骨拼成圓形的圖案，地上用 黃土堆成一個墳墓，墓的四周插了許多黑色木 製十字架，有的十字架上還貼著名片。每間墳 場都擺著四具用銅絲穿連成整個人形的完整骨 骼，再將苦修僧侶所穿的皂色僧袍穿在骨骼的 外面，骷髏頭上還戴上披風，腰間繫著草繩， 雙手捧著黑色的小十字架；一具站著作凝神遠 眺狀、一具站著作沈思狀、一具立著作懺悔狀 、另一具則躺在壁爐的下方好似在休息。第一 間入口處的矮牆上有一個骷髏頭，據說前往參 觀的人如果摸了那個骷髏頭一下，就可以帶來 幸一福，因此日子久了，這只骷髏頭骨已被摸得 光滑溜溜的。由於這裡的人骨都被美化了，因 此不致使參觀的人有恐怖的感覺。 在羅馬還有一些古蹟可以參觀，在古鬪獸 場對街有一座公元前的鐵達時拱門，進去是一 條「神聖之路」（Sacred Way），寬闊的青 石板大路上，偶有穿著黑道袍的神父低頭向前 疾行，看起來有無限幽靜莊嚴。路邊還有一座 維納斯女神廟，但已傾圯，僅殘存著矗座。附 近有十根大石柱，是古教堂的遺蹟。由鐵達時 拱門出來沿著路走，可以到達古羅馬市場，這 裡是古羅馬城的中心，有神廟、拱門、法庭和 住宅的殘蹟，一片斷柱殘壁，滿目荒涼，現在 已被封鎖起來，晚上還有燈光照明。 遊客如果能在羅馬滯留多日，可以選擇一 個晴朗的好天氣，到波各塞公園散步，沿著鋪 石路，可以看舊市街上有許多石頭的鳥屋，景 致特殊，可以說是別有洞天，而修剪整齊的西 洋式庭園，陣陣花香撲鼻而來，也格外清爽宜 人。這裡的庭園建於十七世紀，是樞機主教波 各塞為自己居住的邸宅特別設計的。附近有賽 馬場、馬匹訓練場及騎馬訓練場等，還可以看 到英國詩人拜倫的座像。在波各塞美術館左方 是西那廣場，廣場北方有動物園、小池塘，如 果乘馬車來這裡遊覽，會倍感優雅愜意。 在市中心南方七公里處，是羅馬萬國博覽 會（E.U.R.）的會場，也是政府機構的所在 地。這裡街道非常寬廣，現代化大樓和四周優 美的自然環境，形成調和的景觀，雖然現代化 公寓不斷成長，這一帶已逐漸成為新的羅馬市 區，但整個地區，就像一個自然的大公園。 近郊有許多觀光點 羅馬市的近郊不但風景秀麗，古蹟處處， 而且有許多娛樂區，僅僅周邊的海邊娛樂場就 有二十五個以上。 安扎歐（Anzio）海邊娛樂場距離市區南 方約六十公里，位於伸入第勒尼安海的半島上 ，曾經是沃爾斯基人的要塞，公元前三三八年 被古羅馬征服後成為四季遊覽地，建有許多豪 華的古羅馬別墅，公元五十九年尼祿建立港口 ，一八六○年屬義大利，第二次世界大戰中， 盟軍曾經在這裡登陸，有鐵路可通達羅馬，海 岸是遊艇港和漁港。以港口為界，東邊稱萊萬 特（Levante），西邊稱波冷提（Ponente） 。當地人主要從事漁業，建有魚類冷凍加工廠 ，以及肥皂和清潔劑製造廠。這裡的海岸又長 又寬，夏天來避暑的人把藍色的太陽傘排列在 海濱，構成一幅特殊的景色。海濱沿岸的公路 上，到處林立著旅館和餐廳。這裡有大量的羅 馬古蹟，包括港口、劇院及尼祿的別墅等。在 尼祿的別墅內，藏有許多藝術珍品。 鄰近港口的威圖羅（Vettuno）遊樂場， 原是一座中產階級所擁有的古城，它和別墅很 多的安扎歐比較起來，消費較為大眾化。 聖塔瑪利尼拉（Sant Marinella）位於 羅馬市西北方約六十公里處，是一個松林圍繞 、風光明媚的地方，大部分陸地突出於海灣， 漁港、小島、砂岸及岩岸分布適中，自古以來 就是中產階級喜愛的海灣遊樂場。在遊樂區附 近的聖塔塞維利（Santa Severa ）沙灘，正 好位於羅馬和熱那亞的界棧上，開車從阿匹亞 街往前走，約一小時車程，假如搭火車，從歐 斯提恩塞（Ostiense）車站出發，約費一小時 十五分鐘。 在羅馬市郊南方有兩座賽馬場，賽馬季一 年有三次，分別是二至三月，五至六月及九至 十一月。較重要的錦標賽是五月的德貝（ Derby）杯和總統杯賽。另外，南郊還有賽狗 場和自行車賽場，地點就在前往萬國博覽會所 在的街區途中。 提波利（Tivoli）是羅馬市東方約三十一 公里處的小鎮，史前時期已經有人居住，在羅 馬共和國末期和古羅馬帝國初期已成為繁榮的 避暑勝地。到了十世紀發展為羅馬帝國的自由 城市。建有水力發電工程，主要工業有造紙和 其他輕工業。小鎮東方有安尼諾河（Anino） 潺潺穿梭在峽谷間，附近的阿涅內瀑布雄偉壯 觀，落差達一百零八公尺，風光十分幽美。 鎮內的古蹟很多，有古堡、豪華邸宅、庭 園及噴水池等。公元一五五○年，樞機主教埃 斯泰（d'este）在這裡建築了豪華別墅。別墅 除了以美麗的壁畫、精巧的雕飾和講究的傢俱 著稱外，最令人讚嘆的是庭園景觀，以及庭園 中大大小小五百多座噴泉，因而有千泉宮的美 譽。這裡的噴水池由貝爾尼尼設計，規模比西 班牙格瑞那達噴水池規模還要大，是運用了虹 吸原理建成的。樹木中由綠葉篩下的陽光，和 不絕於耳的水聲，讓人寧靜而舒暢。夏天的夜 晚，在開放參觀時間中，遊客可以來這裡一睹 燈火相映在水面，五光十色的景象，彷彿置身 夢幻世界一樣。 離台伯河六公里的山丘上，坐落著羅馬帝 國皇帝哈德良的別墅，據說公元一一八年，哈 德良大帝在國內各地旅行，看到許多特殊的景 觀，於是令人將這些景觀再造於這個山丘上， 但是好景不常，他只在這個別墅安享了兩、三 年時間就去世了。後來歷代皇帝陸陸續續增建 ，才有今天的規模。羅馬帝國後期，北方民族 入侵遭到破壞，又加上建造貝斯提（Beste ) 別墅時，多取用這裡的建材，才使這座老別墅 成為廢墟，漸漸被人遺忘。文藝復興以後，發 掘古蹟的風氣很盛，曾經從這裡發現了不少珍 貴藝術品，至今仍收藏在羅馬國立博物館、梵 蒂岡博物館、卡皮托利尼博物館，以及歐洲各 地著名的博物館中。這個別墅可以說是古羅馬 時代所遺留下來最豪華的別墅，被認為是羅馬 帝國繁榮和優雅在建築上的集中體現。別墅佔 地約十八平方公里，與其說是別墅，不如稱它 為皇家的花園城更為恰當；建築隨原地形而設 計，包括了浴場和它的附屬建築、圖書館、劇 場、室外餐廳、亭榭和住宅。在庭園中則分布 著雕塑、噴泉、水池、湖、運河及種滿松柏樹 的大道，是羅馬郊外景色怡人的好去處。 瑪麗諾（Marino）位於羅馬南方二十五 公里處，是一個約五萬人口的度假勝地，也是 著名的葡萄酒和洋蔥產地，同時還以美人多而 出名。這個城鎮建立在山丘上，過去是科隆納 （C'olonna）家族的管轄地。這裡有一個名 叫四摩爾人的噴泉，是為了紀念一五七一年勒 班托（Lepanto）戰役而建造的。在那次戰役 中，科隆納家族以西班牙海軍為主力，組成了 基督教聯軍擊敗了土耳其人。每年的十月，鎮 上都會舉辦葡萄酒慶典，當地的人都身穿傳統 服裝歌唱舞蹈；慶祝的高潮是四摩爾人噴泉噴 出大量香醇的葡萄酒，讓參加的人和遊客們驚 喜萬分。 弗拉斯卡蒂（Frascati）位於羅馬東南二 十五公里處，是羅馬市民每逢星期天踏青野餐 的去處。這個主教區，在中世紀時屬教皇國， 文藝復興以來是羅馬貴族們喜愛的避暑地，有 鐵公路通往羅馬，旅遊業和釀酒業發達，是義 大利著名的白葡萄酒產地。連文學大師歌德遊 訪此地時，都曾沉迷在美景、美酒之中，而樂 不思蜀，也寫了不少讚嘆的佳句。 這裡有很多別墅，僅羅馬皇帝和貴族的別 墅就達四十所以上，並且還有公元前六世紀的 蓄水池遺蹟、公元前一世紀的露天劇場遺蹟， 以及公元二世紀提比略大帝（Tiberianus） 別墅的遺蹟。到了公元十一世紀，這裡也成為 教皇的別墅所在地，其中最有參觀價值的要數 阿多奔狄里（Aldobrandini）別墅，建造於 十六世紀末，是一座文藝復興式建築，內部有 壁圭旦裝飾。 在弗拉斯卡蒂還可以參觀教堂，教堂內有 愛德華紀念碑和埃博拉琴塞圖書館。另外離城 約三公里處，還有一座風景絕佳的科塔佛里塔 ( Crottaferrata）修道院，是由十一世紀希 臘修道士創建的希臘風格建築物，有城牆和森 林圍繞，遊客可邀請當地的修士作嚮導，但是 不要忘記了供奉獻金。 羅馬南方還有法國大文豪斯丹達爾所讚美 的阿里西亞（Ariccia），再往南方走就是真 扎諾（Genzano）。春末聖體節以後的星期天 是這裡的春花節，當地人會舉行遊行，街道上 多處都是紛飛的花瓣，就像綴飾了色澤鮮艷多 彩多姿的花毯。在這座城裡有一個湖泊，古羅 馬人形容它是一面明鏡，湖畔的博物館內有羅 馬人所建造的巨大船模型。 塔爾奎尼亞（Tarquinia）距離羅馬西北 方約一百公里，是一個可以俯看第勒尼安海的 優美山丘，這裡還保留著中世紀城市羅曼蒂克 風貌。在公元七世紀時，這裡曾是伊突利亞都 市國家中最重要的都市。市中心的維特勒斯奇 （Vitelleschi）宮殿，展示著在當地遺蹟中尋 獲的壁畫裝飾和雕刻等藝術品。 這裡的諾左納利（NoZionale）國立博物 館的內部陳列著許多裝飾物，以及雕刻華美的 石棺，主要是屬於公元前三世紀的出土品。另 外還有一些埃及和希臘等國的歷史文物，從中 可以看出當時地中海各國的文化和貿易交流頻 繁。館中有一件著名的彩色雕像，名為「有翼 之馬」，大約是公元前四百年至公元前三百年 間的作品，栩栩如生，是難得一見的珍品。 塔爾奎尼亞市街的南方還有伊突利亞人的 地下墓穴，非常值得一遊。雖然墓穴中的美術 品已移藏於國立博物館，但遊客們還可以看到 公元前六世紀至公元前一世紀的巨大壁畫。這 些壁畫所描繪的內容，有伊突利亞人葬禮的形 式、劍術比賽、賽馬、狩獵、捕魚和祭祀等。 另外，這裡除了人的墓穴，還有豹和雌獅的墓 穴。墓穴內部，有許多房間，猶如死者生前的 住屋一樣排列著。 維泰博（Viterbo）位於塔爾奎尼亞東北 方五十公里處，由伊突利亞人建立，公元前三 一○年被古羅馬佔領，後來長期屬於教廷，一 三○九年歸法國的阿維農後衰落。第二次世界 大戰中間城裡有一千多人死亡，百分之七十的 建築被燬，但卻是義大利戰後恢復得最快的城 鎮之一，工業以農產品加工業為主。 由於這座城市曾經長期屬於教廷，因此在 中世紀成為基督教文化的中心。在皇帝派與教 廷派互爭權力的年代，教皇曾逃到這個宮殿中 度日。一二六一年開始的二十年間，這兒都是 教皇的宮廷，教皇選舉也是在這裡舉行。至今 留存的教皇宮殿帕比（Papi），是十三世紀 哥德式建築，迴廊非常漂亮。這裡的居民區多 是中世紀所建，變化不大，周圍有公元十一世 紀至十三世紀的城牆和城樓，裡面有羅馬式的 拱廊，還有十三至十四世紀的房屋和宮殿。除 了帕比宮外，著名的建築還有羅馬皇宮、十二 世紀的聖羅倫佐大教堂、十三世紀的聖方濟各 教堂、文藝復興時期的市政廳等，以及還保存 著維泰博聖人羅塞遺體的羅塞教堂。 奧斯蒂亞安提卡（Ostia Antica）在羅馬 西方二十五公里處，是羅馬時代的古城遺蹟。 傳說這裡是英雄特洛伊最初發展的根據地，但 是實際上，在公元四世紀這裡才漸具規模，後 來發展迅速，到了羅馬共和制時期成為羅馬一 個港口，帝國時期為商業中心和海軍基地。在 羅馬黃金時期，這裡更擴張成十萬人口的大都 市。然而自君士坦丁大帝遷都伊斯坦堡之後， 這裡漸漸衰退，公元五世紀後不斷被蠻族刼掠 ，再加上瘧疾流行，居民銳減，終於在九世紀 被廢棄，成為一個荒涼的廢墟。廢墟上現在還 可以看到用馬賽克鋪地的消防隊宿舍、納吐諾 （Nettuno）浴場、七十多家商店圍繞的科帕 利佐尼（Corporaz1oni）廣場、露天劇場及 中央廣場等。同時這裡不但有珍貴的歷史遺蹟 ，也擁有美麗的自然景觀，接近海岸的地方， 有義大利特有的傘狀松林，仰望碧空，聆聽濤 聲，真是一大享受。附近還有博物館，展示出 土的雕刻遺蹟，遊客們可以順道參觀。 列蒂（Rieti）市是拉齊奧區列蒂省的省 會。位於阿布魯奇山區靠近韋利諾河，古代是 薩比尼人定居地，後來成為羅馬里亞特地區， 中世紀初屬於倫巴底公國，後來併入教皇轄地 。人口約四萬三千人，有毛紡、化纖、化肥、 製糖和橄欖油煉製等工業。它是公路的交會點 ，有公路通羅馬、特爾尼及拉奎拉等地。這座 城市保存有十三世紀的城牆，十二世紀羅馬式 的教堂和主教宮殿等。附近的泰爾米尼洛是度 假勝地。 著名的水鄉威尼斯 水鄉威尼斯（Venice）風光明媚，是世 界上獨特的水上城市，古稱水都，在歐洲，再 沒有其他的城市會像威尼斯一樣，能引起人們 浪漫的遐思。它的位置在義大利半島東北角威 尼斯灣內的威尼斯湖中，地處波河三角洲的北 方，隔著一列小島及半島和亞得里亞海相望。 因係湖海交櫃之處，所以鹹水並不太鹼。這個 城市是義大利海中之城，建設得像一顆寶珠， 全市東西寬約三哩，南北長約兩哩，陸地街道 長九十哩，市街建築在一個新月形潟湖的一百 八十三個島嶼和沙洲上；最外圍是工業地帶， 其次是貧民窟，核心部分才是歷史遺蹟所在。 這座古老的城市在羅馬帝國時代還是－群 荒島，只有幾排建在木樁上的村落。羅馬帝國 末年，這個地方屬於帝國裡的第十州，是由威 尼斯（Venetia）和伊斯德利亞（Histria）兩 個地區所組成，是帝國裡最不安定的州之一， 民生困苦，時有動亂，人民時常被迫遠離家鄉 ，躲藏在海島上。公元五世紀羅馬帝國淪亡時 ，不少難民逃到這個交通閉塞的沼澤區安身， 這裡的地理形勢雖然可以避過敵人的搜索，但 是維持生命的僅有魚類、海水和少量的雨水， 生活艱苦可想而知，當時難民的住屋是用樹枝 編成的草寮，一半建在陸地，另一半建在水面 ，靠木樁支撐著，分布海面各處，有如水鳥的 巢穴。 古代的威尼斯從七世紀中葉開始具有政治 獨立性，稱為拜占庭威尼斯群島，是一個共和 國，已經有憲法和選舉，第一任首長在公元六 九七年就職。威尼斯市是公元八一○年由安吉 洛帕特恰帕朱（Angelo Partecipazio）和同 伴在里沃阿爾托（Rivoalto）島上建立的，他 們原來是居住在人口聚集重要地區的馬拉莫科 （Malamocco）地方。初期由於土地的缺乏 ，當地人民多在海中找生活，漸漸地捉摸到海 水變幻的秘密，成為技術高超的水上民族。他 們的後代也逐漸習慣海島新生活，憑藉著這些 長處，利用船隊作為附近各邦的海上運輸工具 ，賺錢拿回來建設這座水都。 公元一○○○年歐洲進入黑暗時期，威尼 斯已建設成優良的海港，不但貿易繁榮，並且 進一步發揚光大，和鄰近的希臘和君士坦丁堡 等城市簽訂了通商條約，財富日增，通商的觸 角更延伸到北非一帶。一二七一年，馬可孛羅 發現了東印度航纔，威尼斯成為東、西方交易 的中心和橋樑，把東方的知識傳到歐洲。十一 世紀末期，十字軍遠征以此地為基地，威尼斯 迅速發展成為獨立於拜占庭的城邦國家中心， 最後打敗了敵人傑諾巴，又戰勝土耳其而成為 地中海的領導者。到了一三○○，這裡已是歐 洲最強大的海權城市。 威尼斯這時和中國的關係也有增進，馬可 孛羅服務中國元朝二十四年，於一三○○返國 時帶回了中國的珍珠、寶石和文化，他的遊記 使得義大利人嚮往中國。 十六世紀歐洲大國的經濟注意力轉向美洲 大陸，威尼斯經濟逐漸衰落，一八一五年後， 威尼斯成為奧地利的領土，一直到一八六六年 才併入義大利王國。 威尼斯是羅馬帝國的文化中心，歷代公爵 統治這裡的手段都非常殘酷，凡屬異己，不是 被殺戮便遭監禁，不過這些統治者卻都是最慷 慨的藝術愛好者，許多名建築師替這些公爵設 計了華麗的宮殿，藝術家也前來作畫，因而威 尼斯在文字、美術和音樂各方面，始終居於領 導地位，一直到現在它還保留著濃厚的文藝氣 息。近年來許多國際性的文化集會，如國際電 影節和國際美術節等，都不時在這裡舉行。 第二次世界大戰後，義大利許多城市添建 了無數高樓大廈，人口也迅速增加，威尼斯卻 儘量在保持它舊時風貌，人口也由最盛時期的 七十萬而逐漸減少到現在三十六萬，許多舊城 區的老住戶已遷往大陸和屏障礁帶上的利多島 。今日的威尼斯，古意盎然，風華依舊，雖然 商旅不盛，臚舶不再，但具備了現代文明的一 切方便，代之而起的是一團一團、一隊一隊乘 搭遊覽車來的觀光客。據估計現在每一百名威 尼斯居民中，只有一名常住；觀光客的人數卻 日益增加，每年六百多萬的觀光客中，大部分 都是外國人。 威尼斯七月的溫度高達攝氏三十二度，但 早晚有時還需要加件薄外套；一月分的氣溫最 冷也只到攝氏四度，這種情況並不尋常，所以 也只要毛衣或輕便的羽毛衣就夠禦寒保暖了。 這個城市的交通非常發達，由羅馬乘飛機 到威尼斯的馬可孛羅（Marco Polo）國際機 場，航程約一小時，由米蘭到這裡只需四十五 分鐘。從歐洲各大都市有頻繁的班機到達這裡 ，所需的時間是巴黎約需一小時四十分鐘，法 蘭克福需一小時十五分鐘，倫敦為兩小時五分 鐘。機場到市區的距離是十三公里，有機場巴 士行駛，約二十分鐘可達。由機場搭汽艇，也 可以直接到達威尼斯的聖馬可廣場。 威尼斯是由陽光、海水、人群、色彩構成 的一幅自然巨畫，各國旅客不同的皮膚、服飾 ，像是人種展覽會，各種攤販車子上琳琅滿目 的土產禮品，以及炫麗宏偉建築物的色彩，會 讓初來乍到的遊客看得眼花瞭亂，水城的瀟灑 ，盡在這一片色彩之中。在火車站前搭乘水上 巴士，或者是叫水上計程車的較小汽艇，都可 以經大運河去到各個旅館。 陸上交通方面，由羅馬或米蘭前來威尼斯 ，有便捷的鐵路和公路，在一天或半天內就可 以抵達；即使由北邊緊鄰的奧地利或瑞士翻越 阿爾卑斯山區前來，也僅需一日的行程。 海上運輸最為發達，因為威尼斯也是地中 海的港口城市，由這裡啟航的船隻，可以和國 內外的各大港口通航。 對內交通以水運為主，威尼斯水源自阿爾 卑斯山衝入龍巴平原，海流使河岸泥土積成一 條長兩哩半與河岸平行的長堤，堤上設有鐵、 公路和自來水管。鐵路系統是在一八四六年大 陸和主島的鐵路橋修通後完成的，與鐵橋並行 的公路橋則是在一九三二年才建成。 山上的清水和海裡的鹹水匯合在島的周圍 ，在這群小島之間，全賴縱橫交錯、蜿蜓曲折 的水上交通來維持。 在這些島嶼之間，共有一百五十七條風光 迷人的運河，其中最寬的一條大運河（Canal Grande）是反S形橫貫威尼斯全城，運河長 約三點二公里，寬三十七公尺至七十公尺，成 為市區的水上大街和這個城市的交通動脈，因 此遊覽大運河是觀光威尼斯的重要方式之一。 大運河又分成無數的大小支運河，其中次大的 運河叫做卡納里喬（Cannaregio）；寬四至 五公尺的運河稱為利歐（Rio）。 全城有人行馬路約三千條，總長約一百五 十四公里。一般道路叫做卡利（Calle），沿 著運河的小路叫做奮達曼搭（Fondamenta） ，有時也和小運河一樣叫做利歐。由於城內禁 行車輛，汽車只停留在城外，因此威尼斯市區 可以說是世界上唯一沒有汽車的水中大都會， 水舟互依，風情特殊。如果在陸上要運載貨物 ，多使用兩輪推車。 這裡的主要交通工具是叫水上巴士的平底船 、叫小汽艇的水上計程車和一種頭尾高翹， 形狀狹長如獨木舟的岡朵拉（Gondola ）平底 搖櫓小船，穿梭來往。水上巴士是體積比較大 的鐵殼船，編有號碼還設有站牌，由早到晚不 停的行駛在大運河上，每艘可載客一百多人， 負起自羅馬廣場至聖馬可廣場，以及各主要島 嶼間交通聯繫的責任，是最標準的水上巴士； 水上巴士稱為「維泊托」（Vaporetto），是 當地便宜又方便的大眾化交通工具。而水上計 程車是指摩托快艇，艇的大小不等，有的可以 載客七、八人，最大的可以載客十五人，隨時 包租，講好價錢出發，和計程車沒有什麼兩樣 ，當地人就稱它「的士」（Taxi）。 最有意思的是岡朵拉，它是威尼斯水道上 傳統的渡船，十一世紀時就載入史冊。據說在 中世紀，貴族們為了誇耀本身的財富，競相建 造富麗華美的遊覽船，奢侈的風氣成為時尚， 於是在一五六二年當局下令，規定遊覽船的顏 色限於黑色，至於船形也統一成今天的岡朵拉 形式。另一種傳說是認為在十四世紀中葉，黑 死病橫行，死人無數，岡朵拉成為運載死屍的 交通工具，從此以後，華麗的船身被漆成黑色 ，一直流傳至今。 這種船由八種木材，分四個程序，由木工 和鐵工師傅合作造成，船身狹長，雕刻精美， 並排著兩張高背椅最適合情侶倚偎而坐，船頭 尖尖翹起，使一頭較另一頭突出，以平衡船尾 船伕的體重。那些身手矯健、活潑開朗的船伕 稱做岡朵利爾（Gondoliere），多數是年輕 人，頭戴繫有紅色絹帶的白色槃帽，穿著橫條 紋的花T 恤，站在船尾搖漿。他們都經過嚴格 的訓練，因此操舟平穩，使船能夠輕快地穿梭 在寬狹不同的運河間，絕不會造成交通堵塞， 也不會有些微碰撞。 乘坐這種船走在波光瀲艷的河上，看著船 伕們彼此間打招呼，或對水畔樓台上的住家朋 友吆喝，別有一番情趣。水道兩旁的人家，窗 台上滿是詫紫嫣紅的花盆、吊花，門前則是供 小艇停靠的泊岸，水聲漫漫，水花幾可拍擊到 各個住家的門檻，悠悠律動的情韻，也直打動 遊客的心坎。 威尼斯有數百座不同造型，外表閃閃發亮 的宮殿和教堂也矗立在水道兩畔，猶如天方夜 譚神話裡的奇幻景象。入夜後與三、兩好友， 愛妻或是情侶，租乘一艘岡朵拉，再雇一位風 琴師加一名歌手的兩人樂隊，悠悠然駛入運河 水道，耳聽著義大利人寬厚的嗓門唱出優美的 情歌和拿坡里民謠，隨著輕舟緩緩穿過運河小 橋和窄巷，一邊欣賞著兩岸特殊風格的建築物 ，蜃樓水市、橋影波光，微風迎面而來，豈只 是羅曼蒂克？簡直可說是人間仙境。 每艘岡朵拉可以搭乘六人，收費按時計算 ，人數多少都一樣，上船前需講好價錢才不會 吃虧上當，晚上租金要增加百分之三十。 通常乘岡朵拉繞一圈最少得花四十分鐘， 而一些觀光團多只在威尼斯停留兩三個小時， 因此，在大運河幾個重要據點上，快捷岡朵拉 就應運而生，費用也節省不少，每人只需幾角 美元，就可以直馳彼岸；如果遇到船伕心情好 時，同樣會為遊客高歌一曲。 在威尼斯站在任何小船經過的水道橋上， 俯看一艘艘輕輕滑過水面的岡朵拉，聆聽船上 此起彼落的美妙歌聲，是一種特殊的享受。除 此之外，運河上還有許多大型遠洋輪、救護艇 、消防艇、垃圾船、飲料船、保安快艇、漁船 、殯儀船、軍艦、領港艇、拖船、海關艇和水 上交通船等，各式各樣，威尼斯這個生動的船 隻大博物館會讓你大開眼界。 這個水鄉中較大的島嶼上，還有一兩條馬 路，有的小島嶼上，只有一楝房子或是一座花 園。全市沒有高樓大廈，有的只是義大利的別 墅和紅磚瓦的平屋，因此更顯得超凡脫俗。這 裡的遊客相當擁擠，但是沒有一般城市的喧囂 ，顯得非常恬靜。 遊客們到了這個水鄉，都喜歡在月明的夜 晚，到海上四處遨遊，或是在樹蔭下、花叢旁 悠閒地賞月，每會使人滌盡凡思，心曠神怡。 遊客如果是雙雙對對，自然情趣倍增；即使獨 遊無伴，也可以透過船伕的介紹，只要花很少 的代價，就可以請到一位包君滿意的導遊女郎 。在水巷河道的十字路口，也設有紅綠燈指揮 交通。 由於威尼斯是由多個島嶼組合而成，大大 小小的運河流經其中，隨著潮汐漲退，亞得里 亞海的水由基奧賈（Chioggia）、馬林慕高 （Malamocco）和南尼哥盧（S. Nicolo）三 個缺口湧入這片沼澤地，六個小時後，退潮時 又從三個缺口流出，所以沼澤的水，得以一日 兩次的完全更新，這不止調節了運河的水位， 也等於做了一次水道衛生工作，因為威尼斯沒 有下水道系統，污水處理全靠潮汐漲退解決。 威尼斯人很早就知道潮汐的漲退對生活環境的 重要性，為了這個緣故威尼斯市還特設立了一 個水管理局，統籌水資源的運作和保護，設立 了一條特別的法律，嚴禁民眾在運河上清洗地 氈。這條法律特別用拉丁文鏤刻在石頭碑上， 存於科利爾（Correr ）博物館中，碑文寫著 ：「任何人如果污染或破壞公共水利，都被視 為叛國。」儘管如此，到了現代，威尼斯水域 還是遭到了嚴重的污染，運河的氣味每到夏天 是臭不可當，有些小運河的河岸水中還漂浮著 垃圾和廢物。 運河兩邊樓層重重，有的是朱門巨宅，有 的是平民之家，門旁都有碼頭，並繫有船隻。 大多數住宅斑剝浸蝕，都是百年以上的老屋， 有些建築已改成設備豪華的旅館。 橫跨在運河上有四百多座橋，就作用來講 ，有連接島嶼的橋、有連接道路的橋、有銜接 兩岸建築的橋；就形狀而言，有宏偉的大橋、 有精緻的拱橋、有平實的矮橋、橋外橋和有華 麗棚蓋的行人橋；以材質分，有原始的繩索橋 、吊橋、鐵橋、石橋、木橋等。越是支流小水 ，越是橫橋處處，高高低低，寬寬窄窄，形形 色色不一而足，威尼斯真可以說是今日世界上 橋樑最多最別致的城市，小船穿梭來往，船伕 以漿借力，低頭躲橋，也成為特殊的景觀。 在這眾多橋之中有兩座最有名，一座叫做 嘆息橋（Bridge of Signs），位置在聖馬可 廣場附近的一條河上，建於一五六六年。這是 一座帶棚頂的巴洛克式石橋，有三層樓高，橋 的兩端連接著的房子都是石造的壁和窗，封得 密不透風。從前橋的一端是法院，另一端是道 奇宮監獄，囚犯受審時必須經過這座橋，眼看 著小窗外的自由天地，想起自己此去生死未卜 ，不由得發出淒涼的嘆息聲，因此詩人拜倫把 這座橋稱為嘆息橋。 事實上這座橋並不長，只不過是小小的通 道罷了，但是這座一端連著光明，另一端連接 著黑暗的監獄，它本身所代表的意義遠勝於橋 的大小。橋面從中分兩個小狹道，一為入獄之 道，一為出獄之道。走廊低矮，必須彎腰才能 通過，而且隘道昏暗，鐵門內是暗無天日的獄 室，室中殘留有木椅木桌，牆上掛著刑具，在 中古時代，這裡是拘禁死囚的水牢，當時那些 反抗統治者的人士，多冤死這兒。 現在這裡已變成威尼斯的熱門觀光點之一 ，有很多情侶雙雙對對刻意在黃昏時刻、鐘聲 響起的那一剎那乘小船穿過嘆息橋，據說這樣 才能白頭偕老，永浴愛河。 利雅都（Rialto）橋橫跨大運河最狹窄處 ，連接利雅都島和聖馬可（San Marco）島 ，是運河最長和最古老的橋，全部採用白色大 理石，於一五九二年由安東尼龐特設計建成的 單孔石拱橋，其建築和工程成就尤其著名，是 文藝復興時期的巨構。橋長四十八公尺，寬二 十二公尺，矩形的三車道寬潤橋面上，兩壁各 有十二個拱門，兩邊圍著石欄杆，橋中心有涼 亭，兩邊是商店及行人道，儼然一條商店街。 以橋為中心的周圍一帶區域，是威尼斯的 商業中心，在十二世紀已是各島居民的貿易中 心，現在仍然繁榮，遊客絡繹不絕，有許多銀 樓和皮製品商店，由於曾經是莎士比亞喜劇「 威尼斯商人」的舞臺背景地，因此有很高的知 名度。 整個威尼斯是無數小市場構成的巨大市場 ，每個威尼斯人都是精明的商人。旅遊文化的 成熟表現在商品的多元化上，從高級到低級， 從東方色彩到西洋風格，琳琅滿目，應有儘有 ，可以滿足各層次遊客的需要。這個港都一共 有一萬五千多幢古老的屋子，狹窄的街道就像 巷子一般，在相當窄的街上，除了兩邊的商店 外，馬路當中還有一排攤位，遊客被夾在三排 店鋪的擁擠道上，不斷受到兩邊商品的誘惑， 最後只能乖乖的不斷掏出錢來。 在繁華的商業區開設了許多旅館、餐廳、 酒吧、時裝店、紀念品特產店、冰淇淋店、義 大利著名的鞋店和披薩店等。披薩是當年馬可 孛羅從中國引進大餅改良而成的一種麵食，大 煎餅上面塗滿起士、肉和蘑藷，在街頭的店鋪 ，買一片披薩，叫一杯啤酒，所費不多，卻吃 得瀟灑。 在飲A 艮方面，威尼斯的傳統主食是米飯， 是用豆子摻米煮熟配上些乾火腿屑，也別有風 味。肉類食物的菜餚則和其他都市差不多。威 尼斯人對喝酒特別講究，飯前一般都喝苦艾酒 （Vermut），飯後喝一杯來自西西里的瑪塞 拉（Marsala）酒，或瑪維西亞（Malvasia ）葡萄酒。其他一般常喝的酒也有白蘭地、啤 酒等，種類繁多，遊客可以任意選擇。 當地餐廳的費用從合理到令人咋舌的昂貴 價位都有，一般「遊客餐」的價位在十至二十 美元之間。當地菜餚以海鮮為主，雖然吃起來 和羅馬、翡冷翠沒什麼兩樣，不過比較新鮮， 大都就近在亞得里亞海撈取的，有螃蟹、比目 魚、海蝦和鰻魚等。威尼斯雖然是水鄉，一般 餐廳對海鮮的處理卻有很多地方不及中國人， 在這裡可以吃到烤龍蝦、燒烤鰻魚等，但卻吃 不到豐富的中國海鮮，而且價格不菲，一隻烤 龍蝦在餐廳賣到兩百五十美元左右。 市區的安提科瑪提尼（Antico Martini） 高級餐廳，服務殷切熱忱，佐料極佳，餐點以 海鮮前菜最為有名，只在晚上營業，客人多為 歐洲社交界名流雅士。鳳凰（Taverna La Fenice）餐廳以餐後點心桃杏甜點為人們稱 道，營業時間也只限於晚上，星期天及星期一 休息。風帆（La Caravella）餐廳價格較貴 ，不過服務週到，餐具精美，桌椅造型典雅， 在這裡用餐是一大享受，另設小型酒吧，氣氛 很好。丘亞得利餐廳（Quadri）是威尼斯最 有名的餐館之一，以十八世紀風格的化妝鏡及 繪畫為壁飾，遊客在這裡可以邊欣賞屋外聖馬 可廣場的風景、邊悠閒地用餐；這個餐館星期 一休息，每年的十一月至第二年三月間休業。 哈里斯吧（Harry's Bar）餐館是威尼斯最高 級的餐館之一，面臨大運河，以海蝦、加料飯 及魚湯最受歡迎；這裡的海鮮全都捕自亞得里 亞海，味道美，在餐館一樓還設有酒吧。 由於觀光客絡繹不絕，因此威尼斯旅館的 床位比羅馬要多兩倍，還有一些有現代化設備 的觀光大飯店，都是設在古色古香城堡式的別 墅裡，而且都招待親切，價錢公道。 一般雙人房一宿包括早餐在內，房租約為 七十至九十美元。在威尼斯旅遊，最好選擇靠 近大運河的飯店，這樣才能享受到威尼斯旖旎 的風情和美麗的夜景。由於夏天是觀光的旺季 ，旅客蜂擁而至，所以為了確保有地方住，儘 可能提早預訂房間。坐落在碼頭附近一帶，大 多數是義大利式的旅館，房間雖小，設備齊全 ，有冷暖氣服務，到商店和餐館都很近，尤其 是到聖馬可廣場最為方便，同時有住在威尼斯 水域的特別感受。 市區最豪華五星級的西布萊尼國際觀光大 飯店，有第一流的服務設備，它的總統套房布 置得極具義大利文藝復興時代的風格，非常雅 致，一九八七年六月八日，西方七國領袖在威 尼斯舉行經濟高峰會議時，美國總統雷根夫婦 就是住在這裡。 市區的高級大飯店還有格里提宮（Gritti Palace）飯店，面臨大運河，到聖馬可廣場 也近在咫尺；裡面有十八世紀的繪畫和傢俱， 一切的藝術擺設都是真品，是世界有名的飯店 之一，有九十九個客房。西帕尼尼飯店的位置 在聖馬可廣場附近，九十間客房，設備豪華， 附設有游泳池；在這裡可以眺望大海，享受悠 閒寧靜的氣氛。達尼里（Danieli Royal）飯 店面臨運河，是威尼斯首長丹特羅的府邸改建 的，飯店內設備完全現代化，共有兩百四十六 間客房，可臨窗遠眺潟湖的豪華套房，每天房 租要五、六百美元。 保爾喬里沃得（Bauer Grunwald）飯店 位於聖馬可廣場附近，是一家格調高雅，具有 傳統風味的大飯店，有面臨大運河的陽台和屋 頂花園等休閒設施，有兩百一十三個房間。位 於聖馬可廣場西南面的尤羅芭（Europa e 飯店，臨大運河，交通方便，擁有一百四十個 房間；在飯店裡可遠眺聖瑪利塞路特（Santa Maria Salute）教堂。首都（Metropole）飯 店，可以眺望礁湖，有六十五個房間。月亮（ Luna）飯店位於聖馬可廣場旁邊，建於一四 七四年，歷史悠久，是最具有傳統特色的飯店 ，裡面設備現代化，有一百三十個房間。大運 河（Monaco & Gran Canale）飯店位於聖 馬可廣場邊最好的地點上，在這裡眺望廣場， 視野最美，八十個房間的室內裝演和設備都精緻 完美。隆得爾宮（Londra Palace）建於一 八八八年，具有義大利傳統風味，是一家臨礁 湖的飯店，有六十九個房間。加貝利聖維斯飯 店（Gabrielli Sand Wirth）位於塞希維尼（ Sehiavoni）碼頭東邊，靠近礁湖，有一百一 十個房間，飯店內古色古香，尤其家具和擺飾 都是具有歷史價值的古董。塞圖尼爾國際（ Saturnia）飯店，是一家由十四世紀時的公館 所改建的，有九十四個房間。位於威尼斯中央 車站正對面、臨近大運河的卡爾登（Carlton Execueire）飯店，地處小型巴士起點站，交 通方便，有一百二十二個房間。公園（Park ）飯店位於羅馬廣場附近，有優美的庭園，內 部設施完善，有一百個房間。 在威尼斯，遊客還可以搭水上巴士到東邊 的利多（Lido）島參加帆船和衝浪等海上運 動，也可以打網球。威尼斯的夜生活也極富浪 漫色彩，不論是在大運河上泛舟，聽聽有名的 義大利歌劇或是到賭場去豪賭一番，都足以回 味無窮。威尼斯的公營賭場在利多島，只在四 月至九月之間營業；到賭場去的男士遊客必須 穿西裝打領帶，並且要帶護照。賭場的設備應 有儘有，可玩輪槃、梭哈、吃角子老虎和傑克 （Jack）等，還有餐廳、夜總會和劇院等場 所供遊客盡情玩樂，因此賭博是威尼斯夜裡最 受歡迎的節目。 義大利歌劇名聞全球，愛好音樂的人尤其 不可錯過，通常如想欣賞歌劇，可以到鳳凰歌 劇院（Teatro La Fenice），它是十九世紀 以後歐洲最有名歌劇院之一；鳳凰歌劇院一年 四季演出從不間斷，即使在十二月至五月遊客 稀少的季節裡、歐洲的主要劇院都休息時，這 個歌劇院仍照常上演劇目。在夏天的時候，道 奇宮（Doge's Palace）的中庭，常有音樂會 演出和室外樂團的表演。每隔兩年的六月至十 月間，威尼斯都會舉辦一次國際性現代藝術展 （Esposizione Internazionale d'Arte Moderna），位置在馬蒂里（Martiri）路七 號前的小公園內。 待在咖啡廳閒坐聊天或在街上散步，也能 欣賞年輕義大利戀人卿卿我我的浪漫；最好租 一艘岡朵拉，穿梭水中橋下，欣賞美麗威尼斯 夜貌，將是會忘卻塵懷、愜意舒適的事。總之 ，遊人在威尼斯是絕不會寂寞無聊的。 這個在九世紀時就是貿易商港的城市，後 來因印度新航線的發現，港口的重要性一落千 丈，但傳統工藝卻仍保存下來，成為重要的產 品且聲名不垂。主要的產品如嵌鑲馬賽克工藝 和石雕工業，承襲義大利傳統的風格設計，結 合現代科學技術，製作出了逼真的彷古工藝品 ，很受觀光客的喜愛。這裡的土特產品還有曾 一度失傳的玻璃藝品、面具、花邊編織品和皮 革製品等。威尼斯的玻璃製品從十三世紀開始 生產，品種繁多，色彩瑰麗，造型奇巧，讓人 愛不釋手。不過價格家家不同，每家都號稱是 手工製造的「獨家」產品，其中最多的是各式 的玻璃瓶，以及摻有金粉豪華氣派的成套杯壺 ，猶如宮廷宴會御用品般金碧輝煌，在燈光輝 映下更顯得耀眼奪目。 許多展售店會先招待遊客到他們附設的工 廠中，現場參觀老師傅施展百年傳承的高超技 巧製作水晶玻璃，他們手上的那支長長鋼桿， 就像魔術師手中的魔術棒一樣，就在短短的幾 分鐘之間，棒尖一團輕輕的火紅玻璃胚，就變 成栩栩如生昂首神氣的奔馬、展翅飛翔的雀鳥 ，以及引頸啼春的雄雞等，令人嘆為觀止。據 說現存威尼斯的水晶玻璃技術工場約有一百家 ，技工六千人，大部分玻璃工廠都設在穆拉提 諾島上，產品百分之六十出口。 威尼斯錫釉陶也很出名，一些裝飾性紀念 品、球形器物和樂器，在白色埋胎底上，用藍 色的釉彩繪出鮮明的綾條，或是交織在一起的 枝莖圖案和阿拉伯式花葉飾組成精密的網狀圖 案，非常討人喜愛。 威尼斯花邊是一六二○年後發展起來的， 工藝精巧，那些小圈、渦卷和傳統的葉子圖形 好像浮雕一樣，十分可愛。這裡的花邊編織品 雖然價格並不便宜，但質地精緻、花樣高雅、 種類繁多，從嬰兒用品到休閒服，應有儘有。 另外，威尼斯還有很多製造小丑面具的紀 念品店，其中有一家製作傀儡戲道具的店，更 是號稱每一件作品都是出自藝術家之手的單件 創作，作品都有藝術家簽名。其中有一件貓騎 士的作品相當生動，貓頭造型詭異，栩栩如生 ，令人印象深刻。 威尼斯是義大利名牌皮飾店的總匯，華貴 的皮件都是名媛雅士的最愛，而且價格在威尼 斯要比其他地方便宜得多。另外，威尼斯首飾 、耳環、戒指和胸針等也都有自己特殊的風格 ，都是最好的紀念品，自用贈友都非常合適。 威尼斯市內古蹟多 威尼斯是義大利文化藝術歷史名城，然而 目前面臨著潮洪、城市下沉和污染的三大危機 。一九六六年洪災後，聯合國教科文組織動員 國際力量設法拯救這座古城。 整整三十年後的一九九六年十一月十八日 ，一場時速九十公里的強風帶來的驟雨，使得 台伯河水暴漲，威尼斯一日之間水淹全城八成 以上的面積，積水達一點三四公尺，居本世紀 水深第十六位，又造成不小的損失。 由於威尼斯建在沖積污泥和粕土層上，多 年以來地層一直不斷下陷，在九百多年前的威 尼斯，海平面比現在高出六呎。由於不斷受到 海潮的侵蝕，加上北部冬季風雨增加，工業區 環礁處航道被不斷加寬，使礁岩的防波能力大 為削減。 市區約有兩萬口水井，也被人們經年累月 不斷汲水後，泥土填塞了空隙，導致整個地層 的嚴重下陷，鹹水湖中島嶼下面的泥土也逐年 低沉，使地面每十年大約下降兩公分。加之工 業區地下水漫無止境的抽出，近年每到秋雨時 節，市區淹水常達一公尺以上。如果沒有適當 的補救方法，預計再過幾百年，威尼斯將因被 海水淹沒而成為歷史上的名詞。 此外，威尼斯季節性的水患也使這裡的古 代建築物更形脆弱，鄰近工廠冒出的微酸性煙 幕，也造成了空氣污染的公害，嚴重地腐蝕著 石雕和泥膠壁畫的表面。為了拯救這座水都， 義大利政府已下令封閉了當地所有的水井，而 改用管道從山區引水，規定只能用煤氣和電作 為燃料，工業煙塵要經過過濾。另外，大批的 專家也已使被大水毀壞的數千萬公尺壁畫和油 畫恢復舊觀，教堂和宮殿也已洗刷一新。 這座城市為世界十大觀光勝地之一，全市 被交通主幹的大運河分為數段，一百多條小運 河密布，沿岸羅列著歷史性建築。這些建築具 有威尼斯自己的特色，還兼具義大利、拜占庭 、哥德、阿拉伯和巴洛克式建築的風格。 威尼斯的彼薩洛宮（Palazzo Pesano） 是大運河沿岸許多貴族住宅中最重要的一座， 十八世紀時由當地富豪彼薩洛集資興建，是巴 洛克式三層建築，現在一、二樓作為近代美術 館，在它許多陳列室裡，都可以欣賞到威尼斯 大運河的壯麗景色。這裡有當代義大利重要畫 家的作品，包括羅索和馬丁尼，還有其他各國 著名現代藝術家的繪畫和雕塑，如康定斯基、 克利、馬蒂斯、柯洛和夏卡爾等。宮內還收藏 了中國和日本的藝術品，大部分作品在巴爾迪 伯爵、波旁帕馬爾王子亨利的藏品陳列館中， 有一個柬埔寨的十二世紀佛像，很吸引觀眾。 在彼薩洛宮左邊是文藝復興時期的聖瑪利 多米尼（Santa Maria Matel Domini）教堂 ，教堂的正面由聖索維諾（Sansovino）設計 ，教堂裡掛著丁托萊多（Tintoretto）的名畫 「十字架的發明」。 再過去就是重建於一二二五年的聖喬科莫 （San Giacomo dell'Orio）教堂，裡面有許 多幅威羅內塞（Veronese）的繪畫。 從利雅都橋沿著大運河右岸走大約十五分 鐘，可以到達卡多洛（Ca'd'oro）宮，這是一 幢極為精緻的哥德式大建築，造型之美是威尼 斯貴族宅邸之冠；拱門和柱子交錯成的美麗圖 案，是全市建築物的極品。由於以前它的外觀 全部漆成金黃色，色彩鮮麗，金碧輝煌，使當 時的威尼斯人眩惑於它那耀眼的金色之中，因 此又稱它為黃金宮。這座宮殿在建造時，正逢 威尼斯從拜占庭文化影響的生活方式轉變成具 有威尼斯自我風格生活模式的鼎盛時期，所以 整座建築在雄偉的氣勢中有輕快的格調，故成 為威尼斯建築的翹楚。目前美麗的金色雖然已 經褪色，但還可以看出昔日的光彩，即使如今 在建築物的每個角落，仍可感受到威尼斯貴族 們享受的絢爛豪華生活。現在黃金宮成為有名 的畫廊，藏有許多藝術珍品。 托卡雷王宮（Palazzo Ducale ）又稱為 道奇（Doges）宮，坐落在聖馬可廣場右前方 的大運河盡頭，再過去就是碼頭外的礁湖了。 「道奇」（Doge）是英文的譯音，意思是推 選產生的總督。在古時威尼斯這種靠航海行商 致富的城市國家，政治體制是共和制，有錢有 勢的市民會被選為國會議員，再由議員中推選 出總督為全國的首領，而道奇宮就是全國最高 行政中樞的總督府。這座拜占庭風格的建築物 初建於公元八一四年，在十世紀及十二世紀， 曾兩度被焚燬，不過每次災變之後，政府都曾 經全力修整過，現在的建築是一四二四年改建 完成的，精緻的三層樓結構，充分顯露出當時 威尼斯共和國的權勢與財富。 王宮正面為求得一種均衡感，排列三十六 根圓柱，並以尖形拱門相連，圓柱頂端有描繪 早期貿易、戰爭、和平的雕刻；靠近紙之門（ Porta della Carta）的圓柱頂，雕刻的是代 表正義「所羅門的判斷」。有些柱頂的雕刻出 自名家之手十分珍貴，已被收藏於宮內，而柱 頂上的則是仿製品。 在第二層迴廊上，相應下層的拱門井然有 序的並列七十一根圓柱，每一個拱門上面還對 著兩個三葉狀的小拱門，每一根柱頂都是一個 大圓孔，內套四個小圓孔組成的十字形；也正 好形成每兩個小拱門上端是由一個十字形相連 。無論在造型上或空間安排上都可以說是匠心 獨具，美感十足。尤其所有柱子上都有粉紅色 及白色磚石拼成的幾何圖案，以及所有拱門都 是由大理石砌成，更是宏偉中透顯著精緻。 第三層沒有任何柱子，整片牆除大大的窗 子外，都是白色和玫瑰紅大理石拼鑲的稜形圖 案；窗子形狀與迴廊及簷廊拱門都極為調和。 頂層裝飾著許多粉紅色和白色相間的小尖 塔，每個小尖塔旁有大理石雕製的圓錐形頂飾 ，整幢建築宏偉壯觀，充分揚溢著融和東西方 文化於一爐的調諧美。 當年威尼斯新任首長加冕儀式就是在這個 宮殿前的兩尊神像之間舉行，這兩尊神像一是 戰神（Mars），另一是海神（Neptune）。 托卡雷宮事實上是一座多用途的建築物， 靠小河道的部分有總督居所、議院、法院和監 獄。監獄分為上層鉛頂屋和下層水井，以及屋 角的軍械庫。在這一帶可看到牆上畫著亂七八 糟、悲切失望詞句和記號的牢房，從黃金樓梯 和檢查官樓梯之間有路可通嘆息橋。嘆息橋是 犯人受刑必經之道，他們也常在這裡向這個世 界訣別。他們的悲慘與流傳故事，正是今日觀 光客以此為熱門景點、趨之若騖的原因所在。 當年的軍械庫，現在已改為兵器博物館， 收藏著全歐洲最齊全中古時期器械，刀槍、矛 、盾、戟、盔甲和古戰士銅像等，一應俱全， 尤其最珍貴的是威尼斯人十六世紀已發明、而 且普遍在運用的火槍和機關砲，令人嘆為觀止 。更可以看到傳說中，難得一見的貞操帶；貞 操帶是古代男人束縛婦女一種很不人道的器具 ，這種鐵製的「T」字形上面有鐵刺的貞操帶 ，固定擋住女子的私處，只容大小便的空隙， 當丈夫出征或出遠門時，就把貞操帶為妻子鎖 上，以確保妻子無法和別的男人幽會。 宮內大小議事廳、法庭和會客室無數，各 處可見石膏雕像、雕刻、壁飾、壁畫、屋頂畫 、馬賽克拼飾畫、擺飾、石柱、飾金樓梯和華 麗的拱廊，皆出自義大利名家坎比（Cambi） 、巴爾迪塞拉（Baldissera）、雅各布巴薩洛 （Bassano）、丁托萊多和威羅內塞等人之手 ，如丁托萊多的「司火神的鍊爐」、「麥邱立 與三女神」、「雅典娜免職戰神」、「尋獲阿 莉安娜」，以及威羅內塞的「戰神與海神」 「忠實」、「豐富」、「馴服」等都是膾灸人 口的傑作。 議會廳（Sala del Maggior Consiglio） 是整個宮中最大的廳室，長五十四公尺，寬二 十五公尺，高十二公尺。在共和國時期議會是 全國地位最高的機構，最多曾容納一千六百名 議員。幾個世紀下來，物換星移，盛況雖然不 再，但議會廳內的豪華氣派，仍然使人瞠目結 舌。現在看到的議會廳是一五七八年至一五九 五年裝飾建築的，滿布天花板及牆上的壁畫， 主要記敘共和國的歷史盛景，參加工作的藝術 家有丁托萊多、威羅內塞和小帕爾馬（Palma il Giovane）等大師。此外，議台、門扉、窗 櫺，甚至台階無一不是精雕、細琢的藝術品。 令人印象深刻的是宮中的地板，兩層樓以 上明明鋪著漂亮的大理石，但因底下襯墊了木 頭拱架，人走在上面不但不會硬綁綁的，而且 極具彈性，不難看出當年建築時的費盡巧思。 遊客在欣賞過托卡雷宮後，還可以到建築 物下層所設的紀念品展售處，參觀採購那裡的 水晶玻璃器皿、雕刻、皮件、絲帶和珠寶等。 舊圖書館位置在托卡雷宮的對面，中間隔 著小廣場，是義大利名建築雕刻家聖索維諾（ Sansovino）在十六世紀建造的，館裡設有考 古學博物館，陳列著希臘、羅馬的雕刻。 雷佐尼科（Rezzonico）宮位於大運河的 旁邊，是一幢十七世紀至十八世紀的建築，優 雅的外型，其內的宴會廳無比的豪華，屋頂畫 和壁畫皆出自當時義大利最著名的大型裝飾畫 家提埃坡羅（Giovanni Battista Tiepolo） 之手，他的作品與當時巴洛克、洛可可型式的 宮殿及教堂相互輝映，風行歐洲。 另外，英國維多利亞時代傑出的詩人布朗 寧，一八四五年認識了女詩人伊麗莎白•巴雷 特而相戀，但為女父反對，次年兩人秘密結婚 定居義大利，一八六一年伊麗莎白在這裡逝世 。這一段文藝界的愛情故事，至今引為佳話。 凡德拉明•卡拉基宮（Palazzo Vendramin Calergi）是十五世紀晚期，供職 於托卡雷宮的首席石雕藝術建築師隆巴爾多（ Lombardo）所建，他帶有北方思想的風格在 這幢建築上充分顯露了出來，尤其面臨運河的 迴廊最美。每至冬季，這裡會開辦賭場以吸引 遊客。據說，名作曲家華格爾在一八八二年到 威尼斯養病，次年二月十三日就死在這裡。 聖馬可廣場（Plaza San Marco）是市 內唯一的大廣場，也是市區的中心地帶以及遊 客集中的地區。這個長方形的廣場，是用大理 石和粗糙的石塊巧妙地組合而成，長一百五十 公尺，寬約八十公尺，正面是聖馬可大教堂， 其他三面也都是著名的建築物。這裡原本是教 堂前的一塊空地，漸漸演變成宗教與政治的集 會所，加之附近的托卡雷宮是政府機構所在地 ，因此很早這裡就成為政治與宗教中心；同時 古時教堂宗教儀式，普通百姓不能參加，只能 在外面看，因此廣場也像是聖馬可教堂的聖壇 ，在儀式進行時都會擠滿了人。 廣場上無以數計的鴿子，有的在自由走動 上下翻飛，有的落在遊客的肩上或手上討食， 許多小販兜售玉米供遊客餵食、逗引鴿群攝影 ；每當鐘樓上的大鐘突然響起，場上鴿群「轟 」的一聲振翅而飛，更是一種難得的景觀。 廣場四周商店雲集，多數是販賣威尼斯具 有千年傳統的水晶玻璃飾品及K金首飾店；還 有幾家露天咖啡廳，成排的咖啡桌如防波堤般 插在潮湧而來的遊客中。這些咖啡座各備有由 十多人組成的管弦樂團奏樂娛賓，不管午後或 夜晚，在這裡叫杯咖啡或冷飲就可以小坐一會 ，一面看著來往匆匆的紅男綠女，一面聆聽著 在耳際縈迴不絕羅曼蒂克的幽雅樂聲，真是既 養眼又享受。 聖馬可教堂的左前方矗立著一座高達九十 九公尺的紅色鐘樓，後面是舊威尼斯行政中心 （Proculatie Vecchio）和科利爾（Correr ) 博物館，再加上含有新行政中心和舊圖書館那 幢高大建築，整個廣場就被這些呈「U 」字型 的建築所包圍。站在這個廣場上，面對著雄偉 壯麗的建築及廣場上如潮的人群；看著群鴿飛 翔、汽球浮升，不由得讓人有氣勢磅磚卻又浪 漫溫柔的雙重感覺。據說拿破崙當年在看到這 個廣場時，曾不由自主的讚美說：「這是全歐 洲最美麗的畫室！」 廣場邊的碼頭稱為小廣場（Piazzetta ) ，靠河邊的道路旁有兩個白色大理石圓柱，一 個是聖狄奧多爾（San Theodore）雕像，另 一個是威尼斯的守護神長著翅膀的獅子。 關於這個獅子有一個故事；相傳公元八二 八年，有兩個威尼斯商人將寫新約聖經的聖馬 可遺體，從埃及的亞歷山大運回威尼斯埋葬， 他們在恍恍惚惚中看到了一隻抱著福音書的獅 子在遠處等待。從此以後，聖馬可被威尼斯人 奉為守護神，城徽標誌就是一頭獅子抱著一本 福音書。 這個廣場是威尼斯海拔最低點，一年淹水 達五十次，淹水最深曾達一公尺。一九九六年 十一月暴風雨的水淹威尼斯，這裡當然無法倖 免，廣場上的咖啡座，只看得到桌面和椅背， 觀光客涉水逃難的景況，讓人印象深刻。 聖馬可大教堂（Basilica San Marco） 位置在聖馬可廣場上，緊磷道奇宮，建於公元 八二九年，是一座融合了拜占庭式、哥德式、 伊斯蘭式和文藝復興式各種建築風格於一爐的 教堂，也是當時威尼斯共和國地方首長的禮拜 堂。傳說在公元九世紀，有兩名威尼斯水手由 埃及偷回聖馬可遺骨而開始建造聖堂供奉。公 元九七六年，在一次群眾反對總督康迪埃諾（ Candiano）四世的暴動中教堂遭焚燬，由繼 任總督孔塔利尼（Contarini）修復。現在的 教堂是在一○六三至一○七三年之間重建的， 可能是在建造和裝飾中同時聘用了拜占庭及義 大利的建築師和工匠，因此建築風格深受拜占 庭文化的影響。 教堂的平面呈正十字形，是將舊教堂的格 式再加上五個圓頂蓋成的。從空中俯瞰，整個 大教堂就像個大十字。教堂另一特色，就是堂 前一列並立著哥德式小塔的拜廊，原是古代基 督教教堂進入大廳前的廊門，主要是為未受洗 的教徒及不准進入教堂內部的懺悔者而設。 教堂寬六十二公尺，長七十六公尺。內部 有十三至十五世紀的大理石以及十二至十七世 紀時的馬賽克裝飾；這種馬賽克鑲嵌畫全部用 二十四K 金燒製而成，總面積達四千平方公尺 ，因此這座聖馬可大教堂又以「黃金教堂」的 美譽揚名世界。數百年來由於不斷增加雕刻、 雕塑作品、鑲嵌畫和禮儀用品而大大地豐富了 教堂的收藏，也使它同時成為一座博物館。 在上下兩層五個拱門設計而成的正門處， 可以同時看到拜占庭式、羅馬式及哥德式等多 種風格的雕飾。在拱門上層的中央，有四匹姿 勢優美、神采奕奕的金色躍馬銅像。這四匹銅 馬是公元前四至三世紀的作品，原本是威尼斯 人在公元一二○四年第四次十字軍東征時，由 君士坦丁競技場取回來的戰利品，一七九八年 至一八一五年曾被拿破崙移走安放在巴黎廣場 上，十八年後又被奧地利人拿回威尼斯，從此 一直安放在拱門上層的中央，成為威尼斯力量 與權利的象徵；事實上現在教堂上方的四匹馬 是仿製品，真品收藏在聖馬可博物館內。 聖馬可教堂外觀最宏偉的地方是屋頂五座 巨大勻稱的穹頂，而最美的地方則是拱門上面 第二層的四個大弦月窗，窗內有十七世紀繪製 的馬賽克圖飾，這些鑲嵌畫全是由鍍金的彩色 馬賽克拼成，內容是描述耶穌重要的生平事蹟 。弦月窗上及中央門頂上有哥德式雕像群頂飾 ；頂飾之間穿插著圓錐形的塔亭，每一個塔亭 裡還有一座雕像。這些塔亭加上五座穹頂的圓 錐形花頂飾，聖馬可教堂的屋頂上是熱鬧而和 諧，華麗而精緻，由十四世紀時開始建造，後 來一直不斷的在添加，網羅無數名藝術家投入 這項工作。每至午後日落之前，尤其是當陽光 直射在弦月窗上，美麗的馬賽克各種色彩及耀 眼的金輝，把整個教堂照耀得如同一頂巨大的 皇冠，炫麗而神聖。 教堂下層正面五個拱門上面的繪畫，以聖 馬可大教堂創建的故事為主題，以玻璃和馬賽 克繪製成精美的圖畫。從右邊看起，第一幅是 十七世紀繪的「把聖馬可遺體從亞歷山大運回 的船斗，然後依序是「遺體到達威尼斯」、十 九世紀的作品「最後的審判」、十八世紀的作 品「對聖馬可的讚美」，以及十三世紀的作品 「聖馬可的遺物及其運入聖馬可教堂之圖」。 教堂中央入口處那座拱門的雕刻是十三、十四 世紀的作品，而青銅門則是拜占庭時期所鑄造 的。在各拱門間還可以欣賞描繪基督教文化發 展初期事蹟的浮雕。 在古時候為了強調廟宇與教堂的神聖，通 常室內地板都比外面的道路要高，因此聖馬可 教堂是建築在一個高平台上。從前廊、中殿一 直到內部，地板都是用不同色澤的大理石拼鑲 的圖案。教堂的前廊、中殿及祭壇上半部的牆 壁和圓形的天花板，都鑲嵌著鍍金或玻璃製成 的馬賽克拼畫；而令人讚嘆的是那些整支大理 石雕塑而成的圓柱，石材珍貴、花飾精美。至 於六個圓頂所構成的天花板上，則是以馬賽克 繪成的舊約聖經故事，在中央入口處上面則是 威尼斯名畫家所繪的聖馬可畫像。 教堂內部的繪飾，是用閃閃發光的馬賽克 和大理石所拼畫成的天國圖。由於外面的光線 和馬賽克、大理石的各種色彩巧妙混合，因此 呈現出一種美麗神秘情景；總共四千平方公尺 的馬賽克裝飾圖繪，據說用了七百年的時間才 完成。這個教堂幸運的保存了許多在拜占庭時 代和文藝復興時代等威尼斯全盛時期的傑作， 其中教堂的地板就是用彩色的大理石以馬賽克 拼飾的手法，裝飾出許多家畜和鳥等美麗的圖 案，在暗淡的光線下，鮮明濃重的色彩較建築 造型更為突出。 入口處的右邊是聖洗堂（Battistero）， 這是十四世紀的時候，在教堂十字形構造的右 邊加建的，它的位置在小教堂和寶物館之間， 裡面的裝飾由十五世紀開始，直到十六世紀才 完成，而這些精美的馬賽克拱門及圓頂裝飾畫 ，主要描述耶穌和聖若望的故事，而其風格則 深受威尼托民間藝術的影響；其中最顯目、最 為著名和令人激賞的是馬賽克拼飾畫，一耶穌 的洗禮」和「薩洛梅的舞」，尤其薩洛梅的舞 ，是金色的襯底、托飾著全身大紅連身裙裝婀 娜多姿的舞者，在一片聖像之中，讓人印象特 別深刻。 在聖馬可大教堂最不可遺漏的是黃金祭壇 ，這裡的馬賽克拼飾畫、雕飾等，都鑲入了大 量的寶石，大大小小無以數計的紅寶、綠寶、 碧璽、水晶、鑽石、珍珠、瑪瑙和珊瑚等，加 以金子做的托架，發出耀眼的五彩光芒，使人 在欣賞這些公元九七六年就開始製造的使徒名 畫之餘，更貪戀的把眼光停滯在嵌入的寶石之 上，這些無價之寶的藝術作品，在一一○五年 和一三四五年又曾予以修繕。 禮拜堂後面靠近托卡雷宮右邊可看到一座 塔狀的四角形建築，這就是寶物館，裡面陳列 著聖骨箱和黃金製成的聖器等物，是一二○四 年威尼斯攻陷君士坦丁時掠奪來的戰利品。這 些是公元六世紀至十一世紀的東西，具有很高 的歷史價值。 聖馬可教堂樓上有一座小型監獄，狹窄而 幽暗的通道，幾乎不能直立的低矮牢房，陰森 冷酷的鐵門，可以想像囚犯面壁生涯的艱苦。 聖札卡利爾（San Zaccaria）是十五、 十六世紀時建造的哥德式教堂。位於卡多洛宮 附近的小廣場上。它的正面是文藝復興式，鐘 樓則採取拜占庭式。教堂裡以有很多壁畫而聞 名，以第二號祭壇後面貝利尼的「聖母瑪利亞 像」最有名。 聖瑪利亞佐比尼果（Santa Maria Zobenigo）教堂創建於公元四世紀，十七世 紀時重建，富麗堂皇的正面是巴洛克式建築的 傑作，裡面有丁托萊多的名畫「四門徒」。從 教堂出來，經過莫諾西尼廣場，就到了十四世 紀建築的聖托斯提法羅（Santo Stefano）教 堂，這個教堂氣勢雄偉，是哥德式初期的建築 ，在教堂入口旁有「威尼斯共和國最後的英雄 」之稱的昔日威尼斯首長及莫洛西尼（ Morosini）的墓，以及丁托萊多所繪最有名 的三張名畫「最後的晚餐」及「庭園的基督」 等。走出教堂，到達位於教堂東北處的聖天使 （Sant' Angelo）廣場，可以欣賞教堂美麗 的斜塔。然後，再經過莫洛西尼廣場，可順道 參觀聖維達勒（San Vitale）教堂，教堂的風 姿和廣場安靜的氣氛能使旅客心曠神怡。 聖瑪利亞塞路提（Santa Maria della Salute）教堂是一幢八角形的美麗建築物。十 七世紀時威尼斯慘遭鼠疫侵襲• 沒死的人認為 這是聖母瑪利亞的庇佑才得倖存，因此特別建 造這座教堂來感謝訑。三百多年來，果然不負 眾願，盡責地守護著威尼斯的安全。 聖塞巴斯提諾（San Sebastiano）是座 文藝復興式樣的小教堂，建於十六世紀，威尼 斯畫派的巨匠威羅內塞就是長眠在這裡。教堂 內部的牆壁、天花板及祭壇上的繪飾，都是他 的心血結晶，尤其是天花板上所繪「耶斯坦畫 」更值得欣賞。 聖瑪利亞•德•菲拉納教堂（Santa Maria dei Frari）是一座石造的哥德式天主 教方濟各教堂，規模不小，前後深九十公尺， 對面就是聖諾科（San Rocco）學校，除擁有 提塞諾（Tiziano）的名畫「聖母升天」而馳 名外，而且教堂也早建於公元八、九世紀，以 有威尼斯最精緻、有價值的大門為特色。教堂 的鐘樓是威尼斯式的，建造於十四世紀。教堂 於一二五○年至一四四三年間重建，裡面有提 塞諾的墓地。在欣賞了祭壇後面的門聖母升天 」畫後，還可以看到「卡貝莎羅家的聖母瑪利 亞」，這幅畫構圖巧妙，配色精美，深受畫迷 們的喜愛。 聖瑪利亞米里可利（Santa Maria dei Miracoli）教堂，建於十五世紀，是威尼斯名 建築家隆巴爾多（Pietro Lombardo）的代 表作。這個教堂附近錯綜複雜的分布著許多小 運河和石板小徑，教堂的倒影掩映在運河的水 上，通往教堂的路也要在樸朔迷離中尋找，別 具一番風味和一種難以言喻的神秘。 聖。喬凡尼。保祿（Santi Giovanni e Paolo）是一座建於十五世紀的哥德式教堂， 以丁托萊多的名畫和墳墓所在地而聞名。在教 堂主祭壇的後面，可以看到丁托萊多的兩幅不 朽名作，右邊是「最後的審判」，左邊是「黃 金犢的犧牲」。義大利一代名畫家丁托萊多就 埋在主祭壇的附近。 聖喬治馬焦雷（San Giorgio Maggiore ）教堂是一五六五年開工、一六一○年完成的 建築，目前仍保有十六、十七世紀風格。搭乘 電梯上鐘樓，可以眺望亞得里亞海及威尼斯全 景；天氣晴朗的話，還可以欣賞到綿延的阿爾 卑斯山脈美景。教堂內部懸掛許多丁托萊多的 名作。例如在主祭壇右側的「最後的晚餐」， 從畫裡看到的基督神秘表情，可以感受到訑煥 發出的精神力量。 聖尼可羅曼狄可里（San Nicolo dei Mendicoli）教堂位於藝術學院美術館及聖塞 巴斯提諾（San Sebastiano）教堂的西邊， 創建於七世紀，以後歷經修改，教堂的鐘樓仍 然保有原來的樣子，教堂內有威羅內塞弟子們 的作品。 聖基亞高密圖教堂（San Giacometg） 位於威尼斯利雅都港（P.Rialto），是威尼 斯歷史最悠久的教堂，十六世紀曾燬於大火， 原地重建後的教堂，為了迎合利雅都橋地貌， 把原有老教堂藍圖加以修改後建成。 藝術學院美術館（Galleria dell' Accademia）是威尼斯藝術博物館，匯集了 威尼斯派畫家的作品。這個館建於一七五六年 ，是為了奠立美術學校的繪畫基礎而設置的， 目前依據繪畫年代的順序，收藏著從十四世紀 到十八世紀畫家的作品。 古根翰館（Guggenheim）鄰近藝術學院 美術館，原來是著名的現代歐洲美術品收藏家 古根翰的府邸，在他死後改為他的收藏品展示 處。展示的三百多件藝術品裡面，有畢卡索、 夏卡爾（Chagall）、布拉克（Braque）和達 利（Dali）等名家作品。 科利爾博物館（Museo Correr）由威尼 斯富豪科利爾所建，是瞭解威尼斯藝術和歷史 的最佳博物館。在二樓陳列著威尼斯歷史文物 ，並珍藏有一五○○年的威尼斯地圖及罕見的 硬幣。在第十三室中可以看到威尼斯和熱那亞 戰爭期間，有名的海戰紀念品。三樓是依時代 順序陳列著十四至十六世紀威尼斯畫派的各名 家作品。 海洋歷史博物館（Museo Storico Navale ）展示威尼斯稱霸亞得里亞海時期的 大船模型、旗幟及大炮等，最具欣賞價值的是 第九室，裡面陳列了當年威尼斯首長所乘遊船 的模型，用閃閃發光的金箔製成，十分豪華。 另外，這裡還有中國古時的平底帆船模型。 造船廠（Arsenale）在海洋歷史博物館 的旁邊，建於一一○四年，原來是威尼斯共和 國製造軍艦和帆船的場所，在十四至十六世紀 時規模最大，據說曾有一萬六千名工人作業的 紀錄，現在是義大利海軍的造船廠，大門採用 文藝復興式。因為造船廠內部不能參觀，遊客 只能搭水上巴士五號線走馬觀花的通過廠內。 聖諾科學校（Scuola Grande di San Rocco）可以說是使威尼斯繪畫史上大放異彩 的溫床。這所學校建於十五世紀初期，採用文 藝復興式樣。著名畫家丁托萊多一五六四年至 一五八八年間曾在這裡習畫，所以這所學校收 藏了五十六幅他的畫作。學校的一樓大廳展示 了八張宗教畫，都是取材自新約聖經的故事， 分別是「天使報知聖母懷胎」、「來朝聖的東 方三博士」、「埃及之行」、「無辜者的虐殺 」、「聖母瑪利亞」、「埃及的聖母瑪利亞」 「割禮」及「聖母升天」等。再往裡走，在 牆上和天花板上可以見到二十三幅繪飾，以舊 約聖經和新約聖經裡的摩西故事為題材，其中 以「最後的晚餐」和「十字架上的基督」最吸 引人。欣賞丁托萊多的畫作特色，在於他對光 線和陰影的處理技巧，他經由特殊技巧所表現 出來的光彩，常使畫的主體呈現立體感；而畫 面上逼真生動的感覺，經常使遊客流連忘返。 聖諾科學校不僅是研究丁托萊多繪畫史的聖地 ，也是一般觀光客必遊的勝地。 威尼斯還有一所聖喬治學校（Scuola di San Giorgio degi Schiavohi），以擁有威尼 斯派大師維多利卡貝西諾的繪畫聞名。 在聖馬可廣場上的大鐘樓（Campanile） ，也是一個遊覽的好去處，這幢九十九公尺的 凌雲建築，最初建於十世紀後半期，據說當時 是用來作燈塔，也有人說是觀察敵情的瞭望臺 。現在的鐘樓建築物是一九二○年舊樓崩毀後 重建的。因為鐘樓上有一座守護神獅子雕像， 當時鐘樓倒塌時，曾引起大恐慌，當地人認為 天災人禍就要降臨。 重建後的鐘樓，是紅磚方形建築物，內部 有電梯可以登上瞭望臺，可以俯瞰聖馬可廣場 ，遠眺威尼斯全景。無論東南西北任何一方， 越過所有建築都可對威尼斯一覽無遺。近處聖 馬可廣場的人潮、鴿群，較遠遼闊的亞得里亞 海上無數島嶼組成的威尼斯，像一個圓形的城 堡、教堂、鐘樓、別墅，圍繞著綠樹鮮花，古 樸典雅，水和城渾然一體，一直迤邐到遠處的 阿爾卑斯山脈，無限風情的美景盡收眼底。 鐘樓底部的諾哥塔（Leggetta），是威 尼斯建築家聖索維諾（San Sovino）的傑作 。諾哥塔壁面的浮雕、內部的紅土陶像、拱門 兩側的眾神像等，都是極具價值的藝術品。在 鐘樓崩壞的時候，這些藝術品曾受到相當程度 的損壞，不過現在都已修復得完好如初。 時鐘塔（Torre dell' Orologio）位於大 鐘樓橫過聖馬可廣場的橫切線上，鐘塔是建造 於十五世紀末，時鐘上有兩個青銅鑄成的摩爾 （Moor）人持鎚自動敲鐘報時。五百多年來 ，這個時鐘塔每天定時向威尼斯市民報時，可 以說是威尼斯市民最喜愛的時鐘。 威尼斯周圍各島嶼也有幾處遊覽娛樂的風 景點。利多（Lido）是義大利最好的海濱休 閒地。位於威尼斯東南方約兩公里處，是一個 南北長十二公里的細長小島，六十多年來，盛 名不墜，深受遊客的歡迎。世界各地有許多海 灘或海濱遊樂區，也都以利多來招徠顧客。在 利多島的海邊，幾乎全部都是高級飯店，以及 別墅的私有地，豪華的大飯店和富豪別墅櫛比 鱗次，有公營的賭場吸引來自世界各地的觀光 客，也有一些劇場和夜總會以供娛樂。 在威尼斯的聖馬可廣場，可搭水上巴士二 十八號線直達賭場；如果是搭乘水上巴士第二 、四、六線，在利多島的碼頭下船，可換搭短 程水上巴士A線到賭場。晚上有很多人都坐在 沙灘上聊天談笑，甚至有人唱歌跳舞，一起享 受海風的吹拂。著名的威尼斯電影節每年八月 下旬在這個島上舉行，十分熱鬧。利多島雖然 到處都是高級飯店，不過因為老顧客多，從各 地慕名來的遊客也不少，所以經常客滿。 慕拉諾島（Murano）是威尼斯內海中很 有名的島嶼，位於威尼斯北方一公里半處的威 尼塔潟湖五個小島上，總共面積四百五十九公 頃。小島之間的交通有橋樑和運河聯繫，是威 尼斯玻璃製品的製造中心，產品巧奪天工，所 製彩色水晶玻璃大吊燈，千奇百豔，美不勝收 。其他如鳥、獸、蟲和魚等玻璃飾品，彩花鏤 刻，精巧如真，且多為手工製造，因此十分名 貴，各國爭相定購。 這裡的玻璃製造史可追溯到十二、三世紀 ，當時威尼斯市的玻璃製造工廠時常引發火災 ，政府就下令規定威尼斯市內的玻璃工廠都要 搬到慕拉諾島，在威尼斯共和國極力保護下， 玻璃製造工業逐漸發展，十六世紀時達到顛峰 ，後來又成為輸往東方的珍品，為義大利帶來 巨大的財富。在這裡可以看到吹玻璃的過程， 用的是傳統的手工製法。 在維特運河（Rio dei Vetrai）沿岸的聖 彼得（Sen Pietro Mortire）教堂，是建於十 四世紀的多明尼哥派教堂，十六世紀曾經改建 ，裡面有貝利尼（Bellini）的「天使與聖母 」及威羅內塞的許多幅繪畫。這一帶玻璃店出 售的玻璃項鍊和耳環，精緻可愛，品質很好。 經由大運河右轉，可以見到一個特殊的陳 列館，名叫威尼斯玻璃博物館（Musto dell' Arte Vetra）。裡面收藏了來自各地的玻 璃藝品，從古埃及的老式玻璃器到今日的精緻 玻璃成品，琳琅滿目，應有盡有。這個館另闢 有場地，詳細解說十五、十六世紀慕拉諾島玻 璃製造法。那些美麗的圖案，讓人大開眼界。 從威尼斯玻璃博物館再往前走，就到了聖 瑪利亞爾多納托（Santa Maria e Donato） 教堂。這座教堂建於古老的公元七世紀，十二 世紀時重建，從它身上可以欣賞到羅馬建築的 柔美線條。至於教堂內部精緻的馬賽克拼花地 板，是十二世紀時所鋪設的，後堂圓頂馬賽克 聖母像也是值得欣賞的名畫。 布拉諾島（Burano）位於義大利威尼斯 市東北郊區，由威尼斯潟湖的四個小島組成， 距離威尼斯約七、八公里，島上的小漁村以編 織威尼斯花邊而聞名。這個島可能建於五世紀 ，住的大部分是漁夫，當男人外出捕魚時，女 人在家以編織為副業，十六世紀時發展成為編 織花邊手工業。這種類似十八世紀法國式樣的 花邊生產一直流行到十九世紀，到十九世紀中 期已大致絕蹟。但在一八七二年發現一位年老 居民還能記得這項技術，於是在這個基礎上經 政府大力資助扶持，興起一個享有盛名的花邊 流派，并成功地複製了古代產品。這裡有一所 花邊編織專科學校（Scuala dei Merletti） ，一八七二年創立，學生以女生為主。在學校 的二樓，可以看到許多年輕女孩在織花邊。從 學校橫過廣場，就到了聖瑪提諾教堂，這所教 堂有個少見的傾斜鐘樓，教堂內陳列提埃坡羅 （Tiepolo）的名作「十字架上的基督」。 布拉諾島在歷史上從來沒有重要地位，也 沒有重要古蹟文化，然而卻被認為是威尼斯島 群中最美麗的，尤其以房子色彩聞名。這裡的 住屋多擁有鮮豔彩門、純白的門檻、小窗櫺和 素色的外牆，為四周寂靜的小島，染上一些活 力；加之當地純樸的傳統風俗習慣和悅耳動聽 的方言，對外來的人產生了特殊的吸引力。 托徹洛島（Torcello Island）是個寂靜的 小島，大約位於威尼斯東北方十公里、在布拉 諾島的東北方約一公里多處。從凡達門提努維 （Fondamente Nuorv）搭水上巴士十二號 線，經布拉諾就可以抵達島上。這個島建於公 元四五二年，是威尼斯人最先聚居的一個小島 ，在公元五世紀至九世紀間曾經是一個繁榮的 城市，但現在已經滿目荒涼而被人遺棄，只能 在舊瓦陳蹟間尋找往日的光榮。 從島上沿著運河行走，就會看見一張花崗 石椅，名叫「阿提拉（Attila）王座」，是為 了紀念入侵義大利的蠻族酋長阿提拉而建的。 據說當年匈奴王阿提拉率眾入侵義大利，所向 披靡，大有夷平義大利之勢。幸好那時義大利 鬧飢荒，匈奴軍隊才沒踏平整個義大利半島。 但是不知怎麼的，阿提拉在新婚之夜突然去世 ，而埋葬他遺體的人都被匈奴人處死，於是阿 提拉陵墓在那裡，至今沒有人知道。雖然這位 匈奴王的入侵給義大利造成難民無數，但也因 為他的入侵，人們才避難威尼斯而建造出一個 繁華都市，飲水思源，威尼斯人因此建立了阿 提拉王座紀念這位酋長，據說這也是威尼斯最 古老的紀念物。 在這個島上還有兩座著名的建築，一座是 聖母升天大教堂（Santa Maria Assunta） ，另一座是聖福斯卡教堂（Santa Fosca）。 聖母升天大教堂是托徹洛島人心目中的守護神 ，也是他們做禮拜的地方。教堂建於公元六三 九年，公元八六四年重建，今天所見到的樣式 是在一○○八年以後改建的，整幢建築呈現了 拜占庭風格的優美。站在教堂前面的廣場上， 彷彿置身昔日繁華的市鎮中。教堂的拜廊中央 是七世紀禮拜堂的遺蹟。這座教堂是用十八根 大理石圓柱支撐，地板是用馬賽克拼飾的，在 教堂西邊的牆壁上，有一幅難得一見的拜占庭 風格很美的馬賽克畫「最後的審判」，在中央 後堂的半圓頂上也有一幅拜占庭的馬賽克畫「 聖母瑪利亞與使徒」，都是藝術精品。另外， 還可以欣賞到哥德式的木雕「基督像」。 教堂旁邊有個鐘樓，從海上可以清楚地看 到這座鐘樓奇怪的方形樓頂，它也是船員們辨 識方位的標誌。 在聖母升天大教堂的附近是八角形的聖福 斯卡（Santa Fosca）教堂，是十二世紀初期 的建築，從它希臘式的十字架來看，可以知道 建築者的風格深受東方文化的影響。這些教堂 在礁岸旁隱約顯現，只留下褪色的歷史痕述讓 人憑吊。 聖米查（San Michele）島位於威尼斯的 正北，夾在慕拉諾五島之間的小島。拿破崙當 年指定這個島為威尼斯市民的公共墓地，埋葬 有許多名人。島上有聖米查教堂，是水上巴士 的停靠站。教堂採取文藝復興式，入口處左側 是建於十六世紀伊米利爾里（Emiliani）禮拜 堂，旁邊就是一大片綠油油的墓地。 威尼斯是由許多小島合併而成的城市，但 最近市區的範圍已擴大到小島對岸的本土，美 斯垂（Mestre）、馬格拉（Maghera）港和 它的腹地都已併入威尼斯市。 以四角形古城為中心的美斯垂區，沿著可 航行出海的大運河向外發展，有通往威尼斯的 鐵路，是一個節奏快速的工業城，擁有馬爾蓋 拉和馬爾蓋拉港兩個工業區，馬爾蓋拉港區有 總長十二公里的港灣設施，是義大利最重要的 工商業港口之一。這裡工廠處處，煙囪林立， 排放出的工業廢氣遮天蔽日，有化工、冶金、 煤加工、煉油、修造船等工業，出口當地產品 ，進口煤炭、石油、礦砂等。 另外，在威尼斯的聖喬治島上，有很多舊 時皇宮貴族的官邸園庭豪宅，構造非常精緻豪 華，大部分是文藝復興時代的建築物，其中有 一座是莎士比亞著名悲劇「奧賽羅」的故居， 還有詩人拜倫、華格納和白朗寧等歷史名人住 過的樓房。據說，馬可孛羅當年便是在聖喬治 島外的海灣，揚帆出海到中國去的。 每年九月，威尼斯人為了緬懷歐洲中世紀 的風采，而舉行盛大的歷史性賽船，吸引了很 多觀光客前來參觀。比賽在九月的第一個星期 日舉行，使用的船隻為岡朵拉，另有划艇的遊 行隊伍，划船的威尼斯人都穿著文藝復興時代 的服飾，使這個傳統節日更加熱鬧有趣。 美藝之都佛羅倫斯 佛羅倫斯（Florence）的義大利文為 Firenze，我國詩人徐志摩把它譯為翡冷翠， 是義大利中北部托斯卡納（Toscana）省的省 會。它的位置在威尼斯的西南方，坐落在羅馬 西北方兩百三十公里的托斯卡納平原的中央， 面積約一百零二平方公里，瀕臨亞諾河及亞平 寧山脈的側沿，在羅馬時代是翻越亞平寧山脈 的交通重地；在它西磷不遠處，就是揚名於世 的比薩古城。這裡不但有許多精美的建築、銀 行，又是皮革和羊毛的大集散地，自古以來就 是義大利美術和工商業的中心，同時是個風光 明媚、經濟富裕的文化城，也是義大利通往德 國的交通要衝。大約在公元前四十年左右，這 裡曾是古羅馬駐軍的地方，營區裡種滿了百合 花，因此又有「花都」的稱號。 這座千年不變的古城，正吸引著一批又一 批的觀光客。「古老」是用時間和歷史堆砌而 成，但它本身卻是沉默的，觀光客如果不事先 瞭解翡冷翠輝煌的歷史，就貿然踏進這座名城 ，會因為自己不識貨的結果，因而造成一種入 寶山空手而回的浪費。 這座城市是西洋文藝復興運動的發祥地， 觀光客們如能對文藝復興有初步的瞭解，將有 助於對這座名城的進一步體會，而不光是對建 築、雕刻、繪畫的浮面欣賞。 文藝復興是人類脫離過度嚴苛的神教束縛 ，體會到更多更自由的自我與人性，由思想而 表現到藝術和生活中的一個過程。狹義的文藝 復興是指當時的藝術家脫離宗教侷限，由僅有 的神話和聖經故事主題、受嚴格限制的創作方 式和顧慮，以致所有的作品都只為教會教堂及 王宮而作的限制中，開始嚐試新的題材和表現 ，雖然仍舊是在極度宗教虔誠取向下，從事建 築、雕刻和繪畫，但是已開始有更多的自我、 靈性和思想的注入，使藝術品由「匠作」而成 為更受人喜歡的心靈結晶。 廣義的文藝復興是指人文思潮的興起，帶 動鼓舞了更自由的研究和追求，由天文地理和 物理教學等的不斷鑽研發現，造就了今日西歐 以及全人類的先進文明科技，使得十五世紀以 後的西歐得以在全球性的競爭中後來居上，領 先於世界上的其他地區。因此文藝復興不但是 人類在建築、繪畫、雕刻和文學等藝術史上的 大事，也使文化、宗教和哲學等各方面都有了 新的成就，同時對整個人類的科學文明生活， 也有革命性的影響。 佛羅倫斯在公元一世紀時是義大利公國的 首都，最初是為了要控制義大利的南北交通而 建。早期的佛羅倫斯是四方形的堡壘城，街道 也是呈方形排列，中間是議壇和廟宇，議壇是 公共演講處。公元三世紀，這裡是羅馬帝國的 首都，也成為義大利半島的交通樞紐和商業中 心。中世紀的時候，遭受北方蠻族的入侵，佛 羅倫斯雖然被破壞，但城市依然存在，並且在 查理曼大帝時開始復甦。十一世紀後，它不斷 成為貴族統治的領區，聞始有了城市建築。當 時英國倫敦的人口只有三萬人，而這個城市人 口已到了六萬人之眾，由此可知當時這裡已相 當繁榮；當地人民在地中海各港口做生意，義 大利的巨賈壟斷了東西方的貿易，由亞洲運進 絲，英國運來羊毛，城裡的巧匠再將它加工染 出五顏六色的美麗圖案。十三世紀時，這裡和 義大利各城邦陷入長期戰爭，商會和貴族的權 力互移，漸漸地這個地方的權力凌駕義大利各 城市之上，成為中產階層蒼萃的地方，新思潮 在這裡孕育了一種新文化運動。 一二五一年，佛羅倫斯開始造幣，成為國 際有名的通用貨幣，當地的銀行家也成為歐洲 最有勢力的金融集團。財富帶來了十三世紀無 數的建築，至今仍留下聖瑪利亞百花教堂和老 王宮等有名的建築物。 城裡建築物的密度很高，代表家族勢力的 樓塔到處可見。後來政府規定私人的塔不可高 過二十九公尺，可以想像當時民間造塔競相比 高的結果。城內的住宅也成塔狀，是因為基地 太少，只好向上發展。一個家族的塔繞著同一 街廊，在中間圍出一個小中庭。房子底樓是商 店，居室在二樓以上，屋頂常有平台，供居民 能從陰暗的室內出去透口氣。陽臺伸出街道上 方，遮得下面不見天日。 自十三世紀末起，佛羅倫斯的居民就開始 努力於城市的改善，希望使城內交通便利，能 有舒適的居住環境。他們首先建造一系列公共 建築，包括官舍、教堂，又配合建築規劃了一 些廣場、道路，同時還定下法律規定住宅的最 低造價，以防粗製濫造；規定房子面對公共空 間的距離，從街面起兩公尺高度內要用石造， 以維護街道美觀；也有法律條文杜絕違章建築 ，包括對伸出到街道上空的陽臺課以重罰，但 許多有錢人寧可受重罰而不拆。因此許多計劃 也就在種種因素下滯礙難行、曠日費時，一個 大教堂就足足建了兩百多年。 到了十四世紀末葉，佛羅倫斯產生了文藝 復興運動，迅速遍及全歐。聞名於世的文學家 但丁、佩脫拉克和包伽邱等，都是當時的佛羅 倫斯人，他們的文學巨著，提升了佛羅倫斯方 言「托斯坎」的地位，使這種方言成為義大利 的通用語。這時佛羅倫斯常有戰亂，一三四八 年還因為號稱「黑死病」的鼠疫流行，而奪走 了無數人的生命，但卻不能奪走文學巨著的光 芒，像包伽邱的「十日談」就是一個例子。 十日談被稱為是標準的人文主義的小說， 寫於一三四八年至一三五三年間，適逢黑死病 流行，當地的一些貴族為了逃避黑死病，都隱 居到郊外的山莊裡去。十日談寫的就是這些避 難貴族中的三男七女，他們為了打發田間的單 調無聊生活，規定每人每天要講一則有趣的故 事，包伽邱記鈹了他們十天中所講的一百個故 事，命名為「十日談」。這種把俗語文學提升 到古典文學的水準，對文藝復興作了極大的貢 獻，歐洲不少文學家都競相模仿。 這個時期佛羅倫斯在學術上的盛名和它的 富裕，使它成為各城市中最光亮璀璨的星星。 當時邦尼法斯八世所說的話，就可以看出它的 地位。他說：「這個世界有五種元素，土地、 空氣、米、火及佛羅倫斯人。」 財富只能帶來一時的顯赫，但是只有千古 不朽的藝術品及精神，才能產生超過物質世界 的影響力。佛羅倫斯在十三至十四世紀的繁華 ，造成了不少有權有勢的家族。到了十五世紀 的時候，阿伯提和阿畢奇兩個家族互相鬥爭， 最後卻由另一個叫做麥迪奇的家族來統領，以 後就成為王族統治。麥迪奇家族利用龐大的財 力和外交影響力，配合寬大的胸懷、個人的捐 贈和藝術的品味，形成了文藝復興的佛羅倫斯 ，並產生了文藝復興三傑的拉斐爾、達文西和 米開朗基羅。 但是在十五世紀末期，曾有一個出身於佛 羅倫斯多明尼哥派的神父沙保那羅拉，主張禁 慾主義，提倡恢復基督教的原始教義。他於一 四九七年和一四九八年兩年在佛羅倫斯的辛洛 里亞（Signoria）廣場，將珍貴的藝術品燒燬 ，他認為這些作品冒瀆神聖，自稱要燒燬虛榮 。因受市民強烈反對，沙保那羅拉和他的兩名 門徒於一四九八年五月二十三日被處焚刑。 這時期麥迪奇家族的統治曾經因之中斷， 一直到了一五六九年，後代的科西莫一世才被 頒以「大公」的頭銜，號稱「佛羅倫斯大公」 和「托斯卡納大公」，使麥迪奇家族的聲望達 到全盛期。到十七世紀這個家族的統治已影響 到盧卡（Lucca）和西恩那（Siena）兩地， 並延續到一七四三年。當麥迪奇王室告終時， 把所擁有的全部藝術品慷慨捐贈給佛羅倫斯城 ，因此使得佛羅倫斯能夠保存有文藝復興時期 絕大部分的藝術品。 取代麥迪奇家族統治佛羅倫斯的是奧地利 人。一七九九年到一八一四年由拿破崙王朝統 管，一八五四年回歸義大利。自一八六一年起 到一八七一年止，這裡成為義大利人的首都。 第二次世界大戰時佛羅倫斯曾被納粹德國 軍隊佔領，但佛羅倫斯的文化遺產除少部分遭 戰火摧殘外，大部分都倖免於難，保存完好。 佛羅倫斯約有四十六萬五千名人口，亞諾 河（Arno）橫貫市區，右岸是多摩（Duomo ）教堂，左岸是畢第王宮（Palazzo Piti） 。市區北邊有法索內（Fiesole），南邊有聖 米尼亞托（San Miniato），四周都是綠色的 小丘陵。山光水色，風景優美，不愧是一座文 化藝術之城。 當地氣候溫和少雨，四季宜人。六月中旬 一直到九月中旬氣候較悶熱，但最高溫的七月 ，平均溫度也只有攝氏二十五度；十二月至三 月中旬，天氣冷而潮濕，但最低溫的一月也有 攝氏五點二度左右，這時需穿大衣，同時經常 下雨，也要準備雨傘。而春秋兩季卻是溫暖而 舒適的季節，也是旅遊的好時節。 這個城市的工商業很發達，尤其是在服飾 方面，因強調個人特色而常居於世界領導地位 ，但是不論如何，文化藝術仍是佛羅倫斯的生 命源泉。城市經濟以旅遊業為主，傳統手工製 造業興盛，生產玻璃器皿、陶瓷器、貴重金屬 器具、高級服裝、皮革製品和藝術複製品等； 當地不生產皮革，所有皮革都是由巴西進口。 佛羅倫斯不是製造業的中心，大部分行業分布 在郊區，主要生產消費品。市內主要街道由古 代路徑發展而來，狹窄街巷內到處是敞著門的 工匠店鋪。傳統市場至今保留，出售金、銀器 和珠寶等。市內高等教育機構有佛羅倫斯大學 和眾多的美術、文學和自然科學等的專科學院 ；外國學生來這裡留學的越來越多。 交通方面，佛羅倫斯沒有國際機場，但是 與佛羅倫斯相距約八十公里的比薩（Pisa）， 則建有一個加利歐伽利略國際機場（Galileo Galilei Airport），它除了國內各地的班機外 ，還有直達巴黎、倫敦的班機，遊客可乘飛機 到這個機場，然後再搭巴士一小時三十分鐘、 或乘火車一小時就可以到達。佩雷托拉市立機 場（Peretolag Civic Airport），位於市區西 北部約六公里處，專門提供國內班機使用，坐 車至市區約十分鐘，每天只有一至二班班機從 威尼斯和米蘭等地飛來。 一般人到佛羅倫斯，多數是選擇火車為交 通工具。佛羅倫斯有兩個火車站，聖瑪利亞娜 威拉車站（Stazione Firenze Santa Maria Novell）是這個城市的中央車站，從歐洲各 大都市來的火車大都在這裡靠站。羅馬、威尼 斯和米蘭等主要都市有特快車直達佛羅倫斯， 從羅馬來需要三至四小時，威尼斯約三小時十 分鐘至四小時二十分鐘，米蘭則需四小時至四 個半小時。米蘭、波隆那、羅馬和佛羅倫斯之 間有歐洲國際快車（TEC）連接。 車站是一幢現代化的建築物，前方有一個 站前廣場，在廣場的一側有一座名為聖瑪利亞 娜威拉的教堂，車站的名稱由此而來。車站的 東方及西南方有巴士站，東方的巴士站有環繞 市區的巴士。另外，市區東邊離中央車站五分 鐘車程的地方，還有一個火車站，名叫田園車 站（Firenze Campo di Marte），位於練兵 場附近，在中央車站的前一站。 佛羅倫斯是一個可以徒步旅遊的城市，因 為古蹟的存在不利於道路的拓寬或延伸，市區 雙線道就已經算是大馬路了。這裡沒有地下鐵 和電車，為的也是保護古蹟；有些居民寧可讓 電線從半空拉過，也不肯把它埋入地下，因為 那一區的下水道也許過去是達文西設計的。這 裡的巴士只在外圍環繞，進入市區的雖然也有 ，但是只限於靠近外圍的地方。因為街道狹小 ，活動不便，而且大多都是單行道，停車場也 很少，連計程車也都不太願意開進市區。 這裡最常見的交通工具，除了雙腿外，就 是馬車和一種看起來很像腳踏車的小型摩托車 。大部分街道是石塊鋪成的，而且拼湊的圖案 ，或像棋盤、或是環形排列、或呈放射狀，變 化多端；在廣場上的地面，因為所用的石塊約 三十公分見方，乍看之下會讓人誤以為是倒下 來的城牆。馬車走在這樣的路面上，蹄聲跟著 車輪一起跳動，聽來很有節奏。這裡的計程車 只有在特定的計程車乘車處才能搭到，而飯店 、餐廳也可以代為叫車。 環繞市區的巴士，車票要事先向售票亭購 買，票根需保留至下車前交回，每張票的有效 期間為七十分鐘。另外，也可以乘坐ATAF 巴士公司的巴士，巴士路線列在電話簿上，有 市區路線，也有郊區路線，車票可以在報攤和 飲食販賣部等處購得。 佛羅倫斯具有觀光價值的地方大都集中在 一平方公里之內，所以住在什麼地方，都沒有 多大的影響。飯店大致分布在中央車站西邊、 南邊，以及東南。由於佛羅倫斯在義大利是僅 次於羅馬的觀光勝地，因此擁有許多設備現代 化的飯店，而且還不斷在興建中。飯店服務人 員都經過極嚴格的專門訓練，他們的服務品質 ，向來為人肯定，使旅客有賓至如歸的感覺。 飯店的規模大致都是小型的，具有歐洲傳統的 氣氛，使客人們感到溫馨和舒適。除了飯店外 ，這裡還有出租公寓、青年旅社和汽車旅館等 供人投宿。 市區比較高級的飯店，有高聳的埃可塞西 奧（Excelsior）飯店，在中央車站南方的亞 諾河畔，非常幽靜，眺望視線極佳；這座飯店 建於一九二七年，很有傳統建築的風味，擁有 兩百零九間客房。位於多摩教堂西南購物街中 心的塞沃（Savoy）飯店，建於一九○○年， 有一百零一個房間，以擁有古典傢俱而自豪。 中央車站西側的維拉米地西（Villa Medici） 飯店，是一座現代化的國際觀光大飯店，屋外 的庭園有漂亮的游泳池和池畔餐廳，共有一百 零五間客房。巴格羅尼飯店（Grand Hotel Baglioni）是一家擁有象牙色優美外觀的飯店 ，它的餐廳非常受人歡迎，有兩百一十五間客 房。位於聖瑪利亞娜威拉廣場轉角處的科西得 瑪塔（Croce di Marta）飯店，觀光十分便 利，附設游泳池，擁有一百個房間。有著古典 外觀的英美（Anglo Americano）飯店則有 一百一十八個房間。此外，從市中心街道的小 巷進入，可以看到一座環境優雅的建築物，這 就是達拉比勒（De la Bille）飯店，有七十 一個房間。尤利（Jolly）飯店對自己開車旅 行的人非常便利，這個飯店擁有一百六十七個 房間，還附有游泳池。克拉夫特（Kraft）飯 店每個房間都有陽臺，它的屋頂游泳池可以享 受陽光浴，這個飯店有六十六間客房。羅德拉 （Londra）飯店有一百零五間客房，因為地 處車站附近，面對高速公路，很適合經商旅客 居住。還有瑪亞斯提克（Maiestic）飯店，它 是一座佛羅倫斯式的建築，有一百零五個房間 ，由於靠近車站，觀光、購物都很方便。在聖 瑪利亞娜威拉教堂旁邊，還有一家米尼維（ Minerva）飯店，有一百一十二個客房，附設 有游泳池。此外，位於亞諾河畔、阿維斯普西 （A-Vespucci）橋東方的路卡西（Plaza e Lucchesi）飯店，也是一家高級飯店，整個 建築具有古典風格，擁有一百間精緻的客房。 在佛羅倫斯也有許多高級餐廳，薩巴提尼 （Sabatini）餐廳是一家有著優良傳統的餐廳 ，以美味的燉蝦出名。多里（Doney）則是一 家美國式裝溝的餐廳，據說雞類食物烹調得十 分可口。哈里斯吧（Harry's Bar）餐廳酒類 的品種很多，食物口味也頗獲好評，但是星期 日休息。歐利維（Oliviero）餐廳是一家美國 式的夜總會，供應俄國菜。埃可塞西奧餐廳（ Excelsion）是埃可塞西奧飯店內附設的餐廳 ，夏天常在屋頂陽臺做現場烤肉料理，令人垂 涎。在佛羅倫斯有相當歷史的來羅吉亞（La Loggia）餐廳，外觀優雅。歐提羅餐廳除了 供應牛排名菜外，還供應各式各樣菜色。另外 還有奧康皮多格利歐（Al Campidoglio）餐 廳，是托斯卡納地方菜的專賣店，顧客很多， 但在星期四和八月休息。位於辛洛里亞廣場附 近的巴歐利（Paoli）餐廳，也是佛羅倫斯首 屈一指的餐廳，店內有精美的壁畫。聖喬几尼 布卡（Buca di San Giovanni）餐廳，是個 小酒吧式的餐廳，很受當地人的歡迎，在這裡 可以享受到悅耳動聽的民謠演奏。位於亞諾河 畔的阿弗多索利亞諾（Alfredo Suli Arno） 餐廳，景色優美，遊客可以一邊悠閒地用餐， 一邊欣賞亞諾河的風光。 在娛樂方面，佛羅倫斯的夜生活寧靜而安 詳，它不是個能通宵狂歡的都市，遊客們通常 白天作完市內的觀光旅遊後，晚上多在餐館飽 餐一頓，然後前往夜總會觀賞節目。冬季歌劇 季節來臨時，遊客們可以去觀賞歌劇表演，佛 羅倫斯部分飯店內也設有鋼琴酒吧。慕寧羅吉 （Moulin Rouge）是一家正派的夜總會，從 晚上九時開始有舞臺秀表演，六月到十月休息 。河流夜總會（River Club）是十六世紀科 西尼（Corsini ）宮的庭園，設有氣氛恬靜的 酒吧，經常高朋滿座。藍珍珠酒吧（Pintor's Blue Pearl）氣氛古典雅致，也有舞台秀表演 ，安德洛墨達夜總會（Andromeda Club）的 狄斯可舞廳是佛羅倫斯最受歡迎的。 佛羅倫斯的歌劇季節通常是從十二月開始 ，到第二年四月結束，據說歌劇在佛羅倫斯的 發展比義大利其他城市要早。主要的歌劇和音 樂會多在杰特科木納里（Ieatro Comunale） 舉行，從十月一直到一月上旬，六月時還有芭 蕾舞的表演。每年五月到六月都會邀請世界有 名的音樂家及聲樂家在這裡表演。每個夏天的 夜晚，在菲耶索萊（Fiesole）還舉行音樂會 ，氣氛非常熱絡。 這座文藝復興之都，並沒有隨著時間的消 逝而失去它的個性和藝術魅力，文藝復興的大 師們仍然活在市民的心中，文藝復興的震蕩餘 波直到現代還久久不息，那種求真、求美的精 神和自信的表現，到現在也沒有褪色。佛羅倫 斯人認為自己無時不美，無處不美，面對遊客 獵取鏡頭的相機，他們用很自然的方式表現自 己的自然，既不忸怩作態，也不搔首弄姿。 這裡的女人皮膚比古銅色要紅，而且紅得 均勻，窄裙一裊著曲線玲瓏的身材，嘴唇紅得鮮 艷；男人鬆髮服貼，著輕鬆的休閒服，未必成 套名牌服飾，但他們身上有一種包藏不住的張 力，而又敢炫耀這種張力。他們喜歡找一個位 置好的咖啡屋，看滿街的人，也讓滿街的人看 。享受生命的佛羅倫斯人，態度熱忱，步調卻 很悠閒；常常在交易成功時，老闆會高興的擁 抱客人致謝，無形中營造了非常愉快的氣氛。 佛羅倫斯人很懂得品味，他們精於設計， 延續了文藝復興時期大師們的藝術才華。雖然 米蘭能夠領導世界時裝潮流，但大多數的服飾 設計師卻來自佛羅倫斯。因此對喜歡購物的人 來說，佛羅倫斯可真是個好地方，因為這裡的 古董和傢俱非常有名，皮革製品、草編製品、 服飾、寶石、銀製品、手工的女內衣及一些刺 繡產品等也相當出色。 皮革製品有手提包、錢包和手套。草編製 品有桌布、裝酒瓶的袋子，以及運動服和刺繡 的亞麻布。尤其是義大利的鞋子，穿起來相當 舒服，暢銷全世界。金、銀飾和珠寶集中在維 琪亞（Vecchia）店，作工細緻、設計優美、 式樣繁多，令人目不暇接。高級時裝則分布在 托納路尼大街（Via TOrnaluoni）、維幾納 路維大街（Via della Vigna Nuova）和卡喬 奧里大街（Via Calzaiuoli）等地方，可以買 到最新流行、款式美麗的衣服及一些配件。最 優雅的購物街是湯納布尼（Tonnabuoni）大 道，其次是從多摩到辛洛里亞廣場的卡扎爾里 （Clzaiuoli）大道和到維琪奧（Vecchio ） 橋的羅馬大道及聖瑪利亞（Senta Maria）大道 。一般商店的營業時間是上午九時到下午一時 ，下午四時到晚上八時；冬天則從下午三時到 晚上七時。夏天的星期六下午和冬天的星期一 上午，大部分商店都不營業；此外在星期日和 國定假日也都休息。 藝術寶庫文化之光 佛羅倫斯因為有亞諾河繞城而過，因此憑 添了無限生動的景色，但遺憾的是這條河每百 年都會泛濫一次，最近的一次大泛濫發生在一 九六六年十一月四日，當時水淹市區，平地水 深約三公尺以上，造成許多珍貴壁畫和藝術品 的浸損。後來由世界各地政府和藝術家，有錢 出錢，有力出力，共同貢獻心力修復這些人類 藝術上的瑰寶。 亞諾河上架著許多大橋作為兩岸的交通， 其中一座名叫維琪奧（Vecchio）的橋樑與眾 不同，它建於一三四五年，是西方建造的第一 座平拱橋，也是中世紀工程方面的卓越成就。 Vecchio這個字在義大利語中就是古老的意思 ，所以又稱老橋。 這座橋結構巧妙，不僅便於交通，而且還 極具觀光價值。它的橋墩比羅馬半圓拱橋少， 因此對航行的阻礙也少，並且容易疏導洪峰。 橋上有兩層樓的建築，上層連接著烏菲茲宮、 畢提宮和其他宮殿，擔任著走廊的角色，下層 建有特產品專賣店，賣的全是黃金、珠寶和精 緻的飾物，許多觀光客都在這裡花掉大把的鈔 票，選購一些珍貴的首飾和紀念品。 這座橋在近代也歷盡滄桑，一九四四年德 軍撒離時，橋兩側建築遭到嚴重破壞，只殘留 著橋本身。一九六六年的洪水，還侵襲到橋上 的特產專賣店，損失無法估量，後來這些商店 都曾重新修建。在橋中還有一個小廣場，經常 聚集著年輕人，顯得非常熱鬧。 這個世界藝術發祥地，由於曾有但丁、米 開朗基羅、達文西、包提契利和拉斐爾等文學 藝術名家聚集，使文藝復興運動開花結果，因 此成為一座藝術名城。市區街道相當寬闊，處 處林蔭夾道，樹幹直徑多在一公尺左右，顯示 築路植樹的年代相當久遠。和所有中世紀的城 市一樣，佛羅倫斯在十二世紀初已繞城修建了 四道城牆，雕築精緻、雄偉的古老正門，至今 還很完整的保存著。每天早晚六時，還在做開 城門和關城門象徵性的傳統儀式。 這座本來是羅馬人建的小城市，到今天市 中心區的部分街道仍清晰可見。這裡除了新市 區外，雖然只有古老的房屋、狹窄的街道和巷 子，以及一些古橋，但是在這裡可以看到許多 名家的雕刻和繪畫等藝術品，使人能夠感覺到 它在文藝復興時期所發出的光芒。 由於古蹟眾多，因此政府規定市區的房子 內部可以打通，或安裝現代化電氣、衛生設備 ，外觀卻不准改變，當然更不准改建；架設招 牌或天線並不違法，但必須由政府單位派人施 工。維修房子是居民應盡的義務，經費由政府 定期撥給，遇有龜裂、剝落等情況，政府會安 排專家前來處理。由於對古老傳統市容維護得 力，因此使得這座古城的市容、建築和街道， 都能保持舊觀，文藝復興的光輝仍然照耀著這 裡的每一個角落。 這裡可參觀的地方很多，光是保存著珍貴 繪畫、浮雕、馬賽克拼畫的教堂就不勝枚舉。 麥迪奇教堂（Chapel Medicee）很像我 國的祠堂，但是東、西方建築精神是截然不同 的，尤其是麥迪奇的禮拜堂更加不同，它是麥 迪奇家族歷代主人的墳墓，有米開朗基羅千古 不朽的傑作。教堂內分成新殿和舊殿，舊殿是 一座外觀宏偉的八角堂，是麥迪奇家族財勢達 到巔峰時的一個象徵；建築物裝飾豪華，地面 和牆壁四周使用的是名貴大理石、珍貴的珠寶 等材料，在大圓頂部分還布滿了美麗的繪畫。 新殿建於一五二○年至一五三三年，整個 工程是米開朗基羅負責設計，是一座巴洛克式 建築。這個禮拜堂用佛羅倫斯特有的雕嵌法， 裡面充滿類似寶石的石頭，這些建材由世界各 地運來。禮拜堂的四周都是神矗，裡面安置著 歷代麥迪奇家人的石像，旁邊裝飾著聖經中的 新舊約故事。麥迪奇家族沒有後代，據說當麥 迪奇家族最後一代滅亡的時候，這座禮拜堂還 沒有全部完工。禮拜堂高而偉岸，建築和雕工 卻非常細緻而精密，堂裡的聖器收藏室，其實 是一個停屍間，是一五二○年委托米開朗基羅 建造的。堂內的羅倫索（Lorenzino）墓像是 米開朗基羅四十六歲到六十歲間的作品，也是 他一生中最後一次雕刻的巨大作品。 因為米開朗基羅曾受羅倫索提拔，當年如 果沒有羅倫索對他的照顧和培植，他就不見得 能有後來的成就。米開朗基羅雖然是出生於當 地的貴族之家，卻是自幼就由一位石匠乳母撫 養，因此培養了對雕刻的興趣。他從小對學校 沒有什麼興趣，父親只得送他去學畫，後來就 進入羅倫索主持的麥迪奇家族的美術學校，專 門研究希臘古典藝術。在這個學校裡，除了有 豐富的藏書及堆積如山的古希臘雕刻品外，他 還結識了許多博學鴻儒之士，使他的藝術和學 識一日千里。一四九二年羅倫索死後，他失去 了保護者，十九歲就離開家鄉到威尼斯去。瞭 解了他和羅倫索的這段淵源後，才能體會出他 雕刻羅倫索墓像時的感情，在刀斧之間，他加 進了無限的孺慕和敬意，所以這尊作品結構簡 單高雅、表情深刻、神態自然。從這尊作品中 ，也可以看出米開朗基羅對人體解剖學知識的 豐富，是文藝復興時代獨步古今的雕刻聖品。 由於當時人們相信太陽是繞著地球走的， 因此這一組羅倫索墓像，是由兩個三角形構圖 ，各由三個人物組成。一組是羅倫索坐像，下 面左右各有一組裸體臥像，左邊是象徵「黃昏 」的男像，右邊是象徵「黎明」的女像。羅倫 索左手反掌扶膝，右手支持下巴，靜默凝思， 看來像哲學家，它是「君王論」書中的君王， 象徵著哲學家、詩人和藝術家的永恆思想和行 動判斷。 另外一組是麥迪奇家族的另一人物吉里亞 諾（Giuliano），他的石像下也放了兩尊雕像 ，左邊的「黑夜」是一個中年女人，右邊的「 白晝」是男性。吉里亞諾是全副古代裝束的青 年武將，兩眼凝視左方，威武煥發，象徵著人 的行動、尊嚴和權位。「黃昏」是一名老人， 象徵著籠罩大地的黑影。 「黎明」是個女人，臉上充滿著痛苦和傷 心，斜依在石棺上，像是剛起床的樣子。「黑 夜」是個長卷髮睡眠中的女人，右手支頰，手 肘依在曲起的左腿上，腳下站著一隻代表智慧 的貓頭鷹，左手臂下是一個象徵死亡的面具， 整座雕像安詳神祕，產生月光般的陰柔美。 「白晝」是一個肌肉結實充滿精力的大力 士，面容稍顯模糊，神采奕奕，象徵著人類力 和行動。這些深具象徵意義的雕像，僅能從它 的面部表情及身體姿態讀出它的身體語言，但 它實際上要表達的東西，卻蒙在一層神祕的紗 樣氣氛裡。據說，這裡的「白晝」與「黑夜」 兩座雕像，是米開朗基羅不滿佛羅倫斯共和制 度被廢，憤而離去前的最後創作。 新殿內的雕刻和繪畫是建築物空間構造表 現的一部分，並與建築物一樣充滿了文藝復興 時代佛羅倫斯當地所特有的舒暢平和氣息。 聖瑪利亞百花教堂（Santa Maria del Fiore）又名多摩大教堂（Duomo），是世界 上第四長的教堂，規模僅次於梵蒂岡聖彼得教 堂、倫敦聖保羅教堂和米蘭的大教堂。許多政 治和宗教的儀式，包括加冕和節日慶典等，都 在這裡舉行，它象徵信仰、權力和國民榮譽。 在中世紀的時候，每個城市都要建造一個最大 和最引以為傲的大建築物，佛羅倫斯也不例外 ，由於戰爭和黑死病的影響，使得這座教堂一 共花費了一百七十三年的漫長時間才完成。 百花教堂的美，在於外觀用綠、白、粉紅 三色大理石建造，配合紅色的大圓頂，用幾何 學設計建成，非常壯觀，它與喬托鐘塔及平面 十字架同時展現著優雅、高貴的建築特色。這 座教堂由阿諾爾福（Arnorlfo di Cambio） 在一二九六年負責建造，十四世紀中期為擴大 規模而改建，現在這座高度一百零六公尺的教 堂完成於一四七一年，正面在一八六○年及一 八八七年還曾作過兩次改建。教堂內部非常暗 ，前後深一百四十九公尺，寬達九十公尺。 內有許多值得看的藝術品，最著名的是米 開朗基羅七十八歲時的作品「聖母慟子像」， 這幅作品在大教堂左邊的一側禮拜堂內，是米 開朗基羅一生所作的四個「慟子像」中的第三 個，本來是為教皇傑羅三世而作。作品中的聖 母顯得非常虛弱無力，反映出聖母愛子的情景 ，也刻畫出作者理想中的母親形象，因為米開 朗基羅自幼喪母，因此非常懷念自己的母親。 教堂內還有烏契洛（Uccello）的壁畫， 內容是佛羅倫斯雇傭軍首領英國籍的約翰霍克 伍德巨大騎馬像。畫幅是運用焦點透視力學， 人和馬用雕刻式手法，畫出綠色調的壁畫，充 分揭示出了人物內在的活力。這裡還有但丁穿 著紅袍的畫像，手裡拿著他的巨著「神曲」， 背景是「神曲」中的煉獄、天堂和地獄的圖像 ，完全是按照但丁書中所寫而描繪出來；以及 以佛羅倫斯為背景的但丁演唱時神情姿態的壁 畫等。 教堂的圓頂從一四二○年開始建造，花了 十四年時間才完成。設計者文藝復興之父菲力 普布倫列，原是以雕刻及金、銀的鑄造聞名於 當地，一四○一年他參加了聖約翰洗禮堂北側 青銅門雕刻家的選拔競賽中，不幸落敗，引起 他對雕刻生涯的失望，四十歲後轉向建築方面 發展。從此以後一直到他去世，他在建築史上 反而創造了非凡的成就，不僅在義大利，就是 在歐洲各國，也都得到很高的評價。據說，當 時將這個教堂大圓頂放上去，是費了一番苦心 的艱難工程，這種違反傳統的八角形圓頂作法 ，在當時曾招致很大的批評，但今天看來，它 在義大利文藝復興史上，的確譜出了光輝的一 頁，是一種嶄新的、強而有力的空間造型美的 設計，圓頂上描繪的主題是世界末日的最後審 判。要到這個教堂的屋頂，可以從右側門內教 堂的左邊走廊進入，登上四百六十三級階梯就 可以到達。天晴時屋頂的視野極佳，可以眺望 整個佛羅倫斯，風景非常美麗。 聖約翰洗禮堂（Battistero di San Giovanni），又稱為浸信教堂，位置在百花 教堂前方，是一座獨立建造呈八角形的洗禮堂 ，建造於五世紀至八世紀。它是托斯卡納地方 羅馬式建築的代表，是這座城市中最古老的教 堂，在聖瑪利亞百花教堂未建時，是這裡的主 要教堂，極具歷史價值。這座建築物是紀念佛 羅倫斯守護神「受洗約翰」的受洗堂，古代許 多義大利名人都在這裡受過洗。這是一座富麗 堂皇的建築物，由白色和深綠色大理石裝飾外 表，門牆上是用大理石砌成的黑、紅、白等三 種相同的線條。 教堂右邊有一座高九十七公尺的大鐘樓， 是義大利十四世紀藝術鼻祖喬托（Gioto）的 傑作。教堂內部屋頂天花板部分，用金色馬賽 克鑲嵌畫為背景，再加上彩色大理石及瓷片， 會發出燦爛的光芒。 這座教堂中最具觀光價值的就是它那三面 青銅門的浮雕。第一面青銅門在禮拜堂入口處 的南側，是安德魯皮沙諾於一三三○年製作， 由二十八組圖樣所組成，主題是關於約翰傳的 描述。第二面青銅門在北面，是青銅雕刻大師 吉伯爾蒂（Ghiberti）於一四二四年完成的作 品，也是由二十八張圖樣組成，有耶穌傳、使 徒行傳和長老行傳等內容。第三面青銅門在面 對百花教堂的東側，是吉伯爾蒂花了二十七年 時間用銅精雕而成的藝術精品，完成於一四五 二年，共十張圖樣，像連環圖一樣繪述出舊約 全書中的故事，構圖雄偉壯麗，藝術氣氛非常 濃厚，其中人物的生動逼真，令人嘆為觀止。 這種青銅浮雕首先採用自然主義的造型和技巧 ，擺脫了哥德的樣式，因此這扇門可以說是文 藝復興鼎盛期具有突破性的藝術作品。 吉伯爾蒂的弟子出名的有烏契洛和達文西 ，烏契洛擅長繪畫和雕刻，達文西則以繪畫為 主，同樣也擅長雕刻。繪畫和雕刻對於當時的 藝術家來說，都屬於必修的科目，而畫家還必 須對工藝、建築及其他相關各種學問都要有精 湛的研究。因此米開朗基羅在看完這扇門後， 讚嘆「此門足以進入天堂」，因此後人就把它 稱為「天堂之門」。青銅門的製作者，是由競 賽中選拔出來的，當時雕刻比賽的題目是「亞 伯拉罕（Abraham）的犧牲」，比賽到最後 ，吉伯爾蒂和菲力普布倫列兩人不分勝負，兩 個當時比賽的作品至今還在美術館中保留著。 但是這次競賽最後由吉伯爾蒂奪魁，他贏得了 第三面青銅門的製作權，菲力普布倫列因此改 行從事建築業，從而創造了聖瑪利亞百花教堂 圓頂及許多著名的建築。 浸信大教堂裡還有一個「兒童歌舞」的石 刻浮雕，浮雕中的男女兒童們有著胖胖的手膀 子和腿，張開小嘴在唱歌，臉上露出天真的笑 容，手牽著手在打轉，那副神情真是呼之欲出 ，是義大利雕刻大師杜納提洛的不朽名作。 聖十字（St. Croce）教堂是巴傑羅（ Bargello）國立美術館東方、聖十字廣場前的 一個教堂。這個教堂在佛羅倫斯的重要性，就 像英國的西敏寺，或是巴黎的萬神廟一般，它 是埋葬佛羅倫斯許多名人的地方。 教堂的規模僅次於聖瑪利亞百花教堂，深 一百四十公尺，寬四十公尺，正面也是用了多 種色彩的大理石砌成。十三世紀時重建過，現 在的正面是一八五七年至一八六五年間由尼克 馬達斯設計建造的，鐘樓建於一八六五年。 進入大堂右邊的第一座石棺，就是曠世奇 才米開朗基羅安息的地方，上面有他的雕像以 及三位天使女神，分別代表他在建築、雕刻、 和繪畫三方面的偉大天才與成就，旁邊還有兩 個」昇悼他的雕像。 教堂門口有中古義大利最偉大詩集「神曲 」作者但丁的大理石像，但丁並未死在這裡， 因此只立一個石像在教堂外。許多鴿子聚集在 這裡，給遊客一種安詳舒適的感覺。 音樂家羅西尼（Rossini）的石棺前，站 立了一位似在傾聽音樂的少女雕像，姿態優美 。左側的紀念碑是紀念安息在這裡的偉大科學 家伽利略（Galileo），墓碑上他手持發明的 望遠鏡及攤開的天文圖，前面另有兩座雕塑是 象徵他在天文和地理方面的成就和貢獻。 堂內深處有喬托所作的壁畫「方濟各（ Francesco）的一生及其死」，相當動人。喬 托是佛羅倫斯派畫家，在繪畫史上享有盛名。 教堂外面有個長方形廣場，廣場的四周滿 布著皮貨、金飾和特產品店，琳琅滿目，有各 式各樣的錢袋、手提袋、皮衣及精巧的首飾。 猶太教禮拜堂在佛羅倫斯許多古老的建築 物中，可算得上是比較現代化的，它是一八○ ○年佛羅倫斯猶太人遺留下來的產物，他們多 半是由東方或西班牙遷移而來，教堂內部的最 前面，沒有任何偶像，只有一顆大衛王星，充 滿了古東方味道的神秘感。 聖瑪利亞娜威拉教堂（Santa Maria Novella）是多明尼哥派的教堂，緊臨著中央 車站前的廣場。這所教堂是為了布道而建的， 於一二七八年開工，一四五八年才完成。一三 五○年開始教堂的正面工程，用淡色及黑色的 大理石砌成的，剛開始採用哥德式建造，到後 期改為文藝復興時期的建築模式。教堂內部深 一百公尺，寬二十八公尺，哥德式的拱形柱隔 開了內部的通道，使中央祭壇的深度在視覺的 感受上特別強烈，這座建築物空間利用及造型 之美都是令人讚歎的。 托拉布尼禮拜堂中有聖誦隊席位，裝飾著 吉蘭達約（Ghirlandaio）的壁畫，左邊是名 為「瑪利亞生涯」的壁畫，右邊則是「受洗的 約翰」。這些不朽的作品是喬凡尼托拉布尼（ Giovanni Tornabuoni）在一四八五年，為了 一民悼死去的妻子而請吉蘭達約畫來鎮魂用的壁 畫。喬凡尼托拉布尼是當時羅馬麥迪奇銀行的 總裁，這幅畫特徵就是除了將托拉布尼一家人 畫入壁畫外，還有當時的人物，所以可以稱得 上是當時的寫實風俗畫。在誦聖隊右側的禮拜 堂內，有李比（Fra Filippo Lippi）的壁畫 ，題目是基督的十二門徒之一的「約翰傳」， 這位畫家墳墓也在教堂裡面。 在托拉布尼禮拜堂左側，有一個貢迪（ Cappella Gondi）禮拜堂，裡面菲力普布倫 列所畫的「十字架上的基督」，是觀光客不可 錯過的好作品，教堂內佈道堂也是他的傑作。 貢迪禮拜堂左側是斯托茲（Strozzi）禮 拜堂，十四世紀中期的托斯卡納建築方式在這 兒被完整地保留下來。堂內掛著名畫「最後審 判」，以及但丁的作品「天堂與地獄」。 切奧斯托（Chiostro）修道院位於聖瑪利 亞娜威拉教堂左側，是專為教皇及市府貴賓所 建造的，十四世紀以來被各地的神父視為沙漠 中的綠洲。它是羅馬式的建築，內部採用穩重 的綠色，所以又被稱作「綠色的修道院」，院 中有一個西班牙禮拜堂（Cappellone degli Spagnuoli），是過去舊多明尼哥派神父的集 會室，建於一三五○年，曾經也是居住在佛羅 倫斯的西班牙人的祈禱所。這裡有兩個美麗的 窗戶，四周的牆壁被繪畫覆蓋，畫面多採自聖 多明克斯派神父的意見，用尊嚴、壯大的氣勢 來表現宗教主題。 天花板上的繪畫主要有「基督的復活」 「昇天」、「在水上行走的基督」及「聖靈的 降臨」等。祭壇牆上畫著「十字架上的基督」 和鬥到地獄」；右壁上是「布教」、「傳道」 及「多明尼哥派的勝利」；左壁上是「聖托馬 斯阿奎納斯（Thomas Aquinas）的勝利」， 據說這位托馬斯阿奎納斯曾經是義大利天主教 會神學者和經院派哲學家。在修道院入口處的 壁畫，則是「聖彼得的殉難」。 歐聖米恰里（Orsanmichele）教堂，位 於百花教堂往辛洛里亞廣場前的右側，是十四 世紀的購物市場，也是文藝復興時期哥德式建 築。這座四角造型的大理石建築的外表，有「 聖母及幼子基督」和十二位門徒的雕像，各神 像都被各個同業公會拿來當作他們的守護神， 受到當地人的敬愛，其中肉販同業公會的守護 神是杜納提洛（Donatello）作的「聖彼得」 像、布商同業公會是「聖馬可」像、銀行同業 公會是吉伯爾蒂作的「聖馬太」像。除了聖彼 得像外，其他雕像的原始作品，至今還保存在 巴傑羅（Bargello）國立美術館中。 聖瑪利亞•德爾卡邁納（Santa Maria dell Carmine）興建於十三世紀，一七七一年 大火後又重建。教堂內部右邊的南面走廊有一 個布朗卡奇（Brancacci）禮拜堂，是那次火 災中倖免於難的禮拜堂。這個教堂的壁畫經歷 了三位畫家，第一位是馬索里諾，第二位是二 十七歲就去世的馬薩秋（Masaccio），最後 終於由李比完成。這裡有馬索里諾的「亞當和 夏娃的誘惑」，和馬薩秋的代表作「獻金」、 「畫家的傑作」、「逐出伊旬園」等。馬薩秋 是一位在文藝復興時期將人文主義引入藝術、 影響極大的畫家，他的傑作是一連串以「聖彼 得的一生」為題材的壁畫。由於自喬托時代以 來，顏色的使用趨於多元化，喜好使用寫實手 法，在畫界注入了一種新的風格，因此這些作 品，確立了文藝復興時期的畫風。 聖米尼托莫提（San Miniato al Morte ）教堂是一座文藝復興羅馬式的建築，位於米 開朗基羅廣場的後面，公元十一世紀就開始建 造，但正面直至十二世紀才著手修建，以白色 和深綠色大理石砌成的基督畫像，在陽光照耀 下顯得分外美麗安詳。旁邊在一座十六世紀時 開始建造的鐘樓，工程半途中止，至今還沒有 完成。一五三○年佛羅倫斯被敵軍包圍時，米 開朗基羅曾受命在這裡安置了兩門大炮，用來 抗敵。 聖方濟各（San Francesco）教堂是羅馬 時代的遺蹟，建於十四世紀，石材建築、窗戶 鑲有玫瑰彩繪，在教堂通往公園的石階上可以 眺望佛羅倫斯的風景。 辛洛里亞廣場（Piazza della Signoria ）的位置在維琪奧宮的前方，也有許多許多著 名的石雕人像供人瞻仰，因此有露天博物館之 稱。最初米開朗基羅的大衛像就陳放在廣場上 ，現在廣場入口處豎立的大衛（David）像是 仿造品，這個男性裸體雕像是米開朗基羅的代 表作，完成於一五○四年，有血有肉，昂然而 立，大有頂天立地的氣概，昂然不群的頭部和 雙目所表露出來的智慧和毅力，充分發揮了「 力感」。廣場右側有一座噴水池，池中有巨大 的海神波塞頓像。在噴水池左側前方一座舞臺 式的平臺上，有十幾尊石雕和銅雕的作品，每 尊都栩栩如生，全部是雕塑的精品。 其中最精緻和最引人注目的，首推柴利尼 （Cellini）一五四五年的雕刻名作珀爾修斯（ Perseus），因為神話中的妖女墨杜莎是戈爾 根（Gorgon）三妖女中的老三，雖有妖法但 仍然是人身，未具不死之軀，珀爾修斯為了獻 禮給波利德庫特斯島王，經雅典娜女神的指點 前去誅殺妖女，問題是妖女墨杜莎頭髮全是毒 蛇，口噴火焰，肩上還長著翅膀，不論是誰看 到她都會立即變成石頭；還好使神漢密斯送給 他一隻飛鞋及一把彎刀，加上雅典娜指點他由 鏡子中看墨杜莎，避免直接面對妖女而砍下她 的頭。因此這尊雕像是站立的珀爾修斯左手舉 著妖女頭顱，右手提著彎刀；一腳踩著妖女的 身軀；而雕像中妖女頭以及身軀脖子流出來的 血，全部是一條條鑽動中的毒蛇。最有趣的是 作者柴利尼在珀爾修斯雕像的後腦處，雕上了 自己的面容，乍看不易發覺，真是巧手天工， 匠心獨具，堪稱絕活。 這個廣場也是當時佛羅倫斯的政治中心， 廣場上的維琪奧宮是座高聳雲霄的大鐘樓，宮 旁有一座「涅布得茵噴泉」，令遊客有一股沁 涼的舒暢。被稱為「祖國之父」的柯西摩麥迪 奇（Cosio Medici）騎馬像，脾睨著廣場四 周，給人很深印象。 在廣場中央有一座沙保那羅拉神父被處火 刑的青銅標示，上面刻有文字：「一四九八年 五月二十三日，聖馬可的多明尼哥教派神父沙 保那羅拉及其弟子兩人，在此處焚刑。」每年 的五月二十三日，當地的市長、市議員和官員 們都來這裡集會，紀念這件事。 磷近維琪奧宮的地方，有一個辛洛里亞集 會所（Loggia della Signoria），是下雨天 用來作為政治及商業的會談場所。有許多古代 及文藝復興式樣的大理石人物雕像，是哥德式 的建築物，於一三六七年至一三八二年間建造 的，非常醒目。 聖羅倫斯廣場（Piazza San Lorenzo） 有一座麥迪奇的雕像，也有熱鬧的市集，廣場 的西側有聖羅倫斯教堂和佛羅倫斯最早的一座 圖書館。聖羅倫斯教堂在四世紀時原是一所修 道院，後來就成為麥迪奇家族的教堂。一四二 三年，教堂遭受火災，一四二五年由菲力普布 倫列負責重建，至一四四六年峻工，是菲力普 布倫列的代表作。整個建築以純文藝復興時期 的風格而聞名，外部簡單，內部有杜納提洛（ Donatello）製作的青銅布道壇和彩色浮雕。 鄰接聖羅倫斯教堂的圖書館，是麥迪奇家 族第一代主人科西莫於一四四四年建造的，有 一段時間麥迪奇家族被逐離佛羅倫斯，這幢建 築物就交由市政府管理。後來出身麥迪奇家族 的利奧十世（Leo X）買下教堂，作為自己的 公館。現在內藏一萬冊圖書，深具歷史價值。 米開朗基羅廣場（Piazza Michelangelo ）位於亞諾河南岸，佛羅倫斯市東南的小山丘 上。廣場上矗立著米開朗基羅的「大衛」雕像 複製品，從這裡可以把佛羅倫斯市一覽無遺。 站在這裡欣賞夕陽及夜景，可感受到佛羅倫斯 的另一種風情。從亞諾河沿著帕基（Poggi） 廣場經聖尼科羅（San Niccolo）門、聖米尼 托（San Miniato）門，一直連接到貝魯貝德 勒城牆，這一連串的建築都是米開朗基羅為防 衛佛羅倫斯而設計建造的。在廣場的瞭望台上 可以看見聖瑪利亞百花教堂的紅色屋頂和喬托 鐘塔，以及亞諾河對岸各式各樣建築的紅色屋 頂，櫛比鱗次。在天氣晴朗的日子裡，遠方翠 綠的亞平寧山脈，環抱著佛羅倫斯和托斯卡納 地方的磚色街景，顯現一種色彩協調的美感。 維琪奧宮（Palzzo Vecchio）是佛羅倫 斯最重要的行政古建築，十四世紀時是佛羅倫 斯共和國政府所在地，以後為托斯卡納大公國 麥迪奇大公的行政中心，十六世紀麥迪奇家族 曾經居住在這裡。一八六五年至一八七一年， 這裡是義大利王國的下議院，一八七二年以後 為佛羅倫斯的市政廳。這個宮殿是辛洛里亞廣 場內側的主要宮殿，是一座高達九十三公尺的 四角形鐘樓，屹立在廣場上，非常醒目。這座 托斯卡納哥德式建築，據說是A • 康比奧所設 計，而於一二九八至一三一四年建造，十六世 紀晚期擴建，經皮沙諾（Pisano）、米開朗 基羅、瓦薩利等人多次整理而成。 這座中世紀建築物由巨石建成，底層大門 不寬，上面三層窗子較多，二樓是間大廳堂， 要從宮殿的右邊進入，在入口處有兩座守護神 ，左邊靠近辛洛里亞廣場入口處的是米開朗基 羅的大衛像複製品，右邊是象徵著自由的海格 勒斯（Hercules）和卡庫斯（Caccus）雕像 。大廳堂是共和國政府的大會議場，又叫「五 百大廳」，在古代就是議會大廳，雕樑畫楝， 金碧輝煌。廳內有四座石雕，都是出自名家手 筆。壁上有四幅巨畫，記錄的是當時的武功盛 事，非常生動。其中，有瓦薩利描繪的科西莫 （Cosimo）麥迪奇戰鬥場面，以及米開朗基 羅的名作「勝利」。三樓有許多吉蘭達約（ Ghirlandaio）的作品，非常值得一看。每個 房間都氣派不凡，裝飾華麗，尤其是「百合的 房間」，描繪佛羅倫斯市的市花百合，非常精 美，充分顯示了當時的繁榮富庶。在高矗的頂 層上，有堡壘雉蝶，並有一座聳入雲際的堡壘 瞭望塔大鐘樓，在市區各地都可以看到它。 維琪奧宮的天花板上也畫滿了彩畫，牆上 的六幅壁畫，都是瓦薩利所畫，他是米開朗基 羅的得意門生，文筆也好，他的名著「美術家 列傳」，其中雖有虛構或考證不實的地方，但 卻是研究文藝復興時期畫家的原始資料，有很 多畫家的逸事就是出自這本書。同時這本書也 介紹當時畫家及雕刻家的技法，是為瞭解當時 畫家所必讀的書籍。維琪奧宮的左邊敞廊內有 很多古代雕像，在大門內的小庭院正中，有座 大理石噴水池，上面有一尊銅鑄的裸體男童， 兩臂生翅，抱著一尾大鯉魚，愍態可掬。 烏菲茲美術館（Galleria degli Uffizi） 位於烏菲茲宮內，是義大利最好最大的美術館 ，也是世界上最有名、收藏品最有價值的美術 館之一，於一五六○年至一五八四年興建完成 ，收藏著世界上最優秀的義大利文藝復興時期 繪畫，以及佛蘭芒、荷蘭、德國、法國繪畫精 品和古代的文物、雕刻及十萬多件素描和版畫 ，由於所蒐集文藝復興時期繪畫作品豐富，因 此享有「文藝復興美術寶庫」的美譽。 烏菲茲宮是與維琪奧宮平行緊磷的一座長 方形建築物，宮外有一長排廊柱，直達亞諾河 邊。在一九六六年的亞諾河大泛濫中，美術館 曾蒙受了重大災情，現在每年都有一百多萬人 前來參觀。這幢建築原是由麥迪奇家族所建， 這個有錢有勢的大家族，是義大利中古時的大 公爵，曾經統治佛羅倫斯好幾百年之久，對民 主政體和文藝復興都有很大貢獻。 義大利文Uffi 江一字的解釋是政務廳、辦 公廳的意思，事實上烏菲茲美術館就是由科西 莫一世所使用政務廳中的一座建築改建的，是 由美術史之父瓦薩利設計的，於一六○○年建 成。目前有一部分場所利用來保存托斯卡納地 方的古文書，單就烏菲茲美術館而言，裡面的 珍藏也足夠誇耀於世。美術館以收藏麥迪奇家 族歷代珍藏品為主，後來又陸續增加歷代大公 收集的國內外藝術佳作。其中包括十三至十八 世紀法蘭德斯派、法國及德國畫派的藝術佳作 ，希臘時代的雕刻。館內蒐集了佛羅倫斯所有 的名藝術家和文學家的雕像，如米開朗基羅、 包伽邱和伽利略等。還有「摔角者」、「磨刀 者」和「牧神」等雕像，也都聞名於世。 這些珍藏都按時間的先後排列，二樓是印 刷和繪畫，三樓是走廊到博物館本身，在天花 板和樑柱間，布滿了過去皇室人物的畫像。館 裡收藏最多的是十四到十六世紀的名畫，因此 成為義大利畫的精華蒼萃之地，共有畫廊四十 二處，在其中的第十五畫室內，有一幅是大畫 家達文西於一四八一年完成的「崇拜美琪」名 畫，這幅畫現在雖已顯得古舊，但畫中人物伏 地向美琪跪拜的畫工，細緻逼真，是文藝復興 時期繪畫的代表作。畫院內重要的名畫還有「 藍色聖母像」，是不朽傑作。 在這座美術館內最著名的藝術品之一，要 數包提契利（Botticelli）所畫的「維納斯的 誕生」，有非常鮮明的線條和韻律感，彰顯著 藝術中的人文主義精神與古代文化的聯繫性。 畫裡描繪出這位在古典文學中最受矚目的女神 被風吹到愛琴海岸，她以右手和美麗的金髮遮 蔽軀體，站在大海貝上，帶翅的風神吹揚起她 的髮梢，粉紅色的花朵由空中紛紛飄落，充滿 了詩情和顏色表達的音樂性，使它美得攝人心 魄。這幅畫完成於一四八六年，是包提契利顛 峰期的成熟作品。這幅蛋彩畫，長度是兩百七 十八點五公分，寬一百七十二點五公分，畫中 的維納斯集合了希臘藝術中的官能美，是文藝 復興時期中古基督教道德觀的產物。 還有包提契利的另一幅代表作蛋彩畫「春 」（Allegoria della Primavera），完成於 一四七八年，畫長度是三百一十四公分，寬為 兩百零三公分。據說包提契利畫這幅畫的靈感 ，來自詩人波利吉安諾（PoliZiano）為祝福 一對情人所寫的一首古典象徵詩「喬斯特拉」 （Gi0Stra）。整幅畫由右而左，畫的是西風 神輕拂嘴角生出薔薇的花神、戴著花環的春神 及維納斯；手持愛情金箭的丘比特則在維納斯 頭上；以及象徵知性、純潔及慾望的三位優美 女神和使神漢密斯，諸神都置身於春花怒放的 樹林中。整幅畫線條明朗，畫出了柔和優美充 滿生機的氣氛，是舉世公認的優秀美術作品。 博物館內珍藏有一幅米開朗基羅的著名畫 「神聖家族」，這幅畫和他的雕刻名作「大衛 王」是同時期的作品，直徑一百二十公分，用 蛋彩和樹脂畫成。據說這幅畫是米開朗基羅一 五○三年為佛羅倫斯一位富商結婚誌慶而作， 因藏於德尼家族府邸中，所以又稱為「德尼的 圓形畫」。畫的最前面是聖母瑪利亞，接著是 約瑟及幼年時期的耶穌，背景則是裸體人像。 館裡還有一幅十五世紀畫像皮安波的名作 「亞都尼斯之死斗，這幅作品一九九四年五月 二十七日的一次汽車爆炸案中，受到嚴重破壞 ，為了修復它，花費了美金數百萬元。 每年五月上旬有三天時間，博物館前的廣 場上會舉行花祭，在那些日子裡，色彩繽紛的 花朵布滿整個廣場，行人都被花香所包圍。 藝術學院美術館（Gallery of the Academy）位於聖馬可教堂的斜對面，興建 於一七八七年，是彼得李奧波德大公一世（ Pietro Leopoldo I）在十八世紀贈給佛羅倫 斯藝術學院的，以近代及十三到十六世紀的繪 畫和雕刻為主，收藏十分豐富。第一次世界大 戰後，館內所有的近代繪畫和雕刻移藏到畢提 宮博物院的現代藝術陳列館去，另外一部分比 較古老的藝術品則撥歸烏菲茲博物館。儘管這 樣，藝術學院美術館的重要並沒有受到影響， 它擁有的十三到十六世紀的名家收藏品依然壓 倒群倫。在這座面積深廣高軒的陳列館中，使 人印像深刻的是那些用整塊大理石雕刻出來的 立體石像。這些成行排列的人像，多半是裸體 ，人體各部分的比率都恰到好處，肌肉動力線 條分明，甚至連肌肉下的血脈都隱約浮現，不 禁使人驚嘆雕刻者的鬼斧神工。 這個美術館的特色是蒐藏了大量的米開朗 基羅的作品，其中尤以勿大衛王」而聞名世界 ，因為這是公認的空前絕後的傑作。大衛王像 被安置在特建的一座拱頂大廳中，用上好的大 理石為材料，約有常人三倍大，立於約一人高 的大理石基座上。像身全裸，左臂上屈，以左 手把投石袋搭在肩膀上，右手下垂，手裡拿著 石頭，頭髮捲曲，嘴緊閉，眉宇間充滿了智慧 和堅定的信心，全身湧現出熾烈的戰鬪意志。 大衛是古代以色列第二位國王，他在年輕時， 為了挽救祖國而殺死一名巨人，這名巨人本來 所向無敵，大衛當時只是一位少年，卻練就了 擲石頭的技巧，臂力驚人，當他挺身而出時， 一擲就殺死了巨人，後來成為希伯來王。 陳列館內使人印像深刻的，是一排基座還 沒有完成的石雕人像，被稱為「幽禁在岩石內 尚未被解放出來的靈魂。」另外，館內還收藏 了帕利斯特納（Palestrina）的「悲歡聖母像 」。此外，館內十三至十六世紀義大利繪畫作 品，收藏也十分豐富。 巴傑羅國家美術館（Museo Nazionale del Bargello）建於一二五六年，是十三世紀 要塞建築的代表，是佛羅倫斯保存得最完好的 中世紀建築，它的位置在維琪奧宮東北，由三 座建築物構成。巴傑羅宮在義大利文中的意思 是法務長之宮，曾經是王爺府和行政長官住宅 ，十六世紀時是警察廳所在地，包括了城堡、 池沼和吊橋。走過有圓形天花板的大廳和被拱 型迴廊所包圍的中庭，就會湧來一種異樣的氣 氛，因為這座建築物在一五七四年時，曾作為 監牢使用，就像倫敦的倫敦塔一樣，專門囚禁 犯人用。中庭中央水井旁有座絞刑臺，當時佛 羅倫斯的愛國者曾在這裡受絞刑。一七八二年 時，拷問道具和絞刑台被燒燬。 據說當時死囚在執行死刑時，綿有鐘聲警 告百姓不得武裝在街上行走，如有違逆，砍一 隻手作為處罰。但是從一五七四年到現在，這 個鐘卻只在每個世紀結束時敲響一次，所以才 響過四次；除了四次「世紀之聲」外，它還曾 響過兩次，一次是第二次世界大戰結束時，另 一次是一九六六年大水災時。總之，只要它一 響，必然是有大事發生的日子。這座建築物在 一八五九年正式改為國家博物館，在一八五七 年至一八六五年間曾大力整修，並在一八六五 年又成立了巴傑羅國立博物館，合稱「巴傑羅 國立美術館」。方形高聳的建築，上面還保留 著守望樓和雉蝶，都是古堡的遺蹟。 美術館內以藝術雕塑聞名，據說在一八六 五年時曾把托斯卡納雕塑收藏館之一併入這個 美術館，一八八八年卡拉諾收藏館也被併入。 這裡有許多有價值的藝術名品，包括杜納提洛 的雕塑「大衛」、「聖。喬治」、「門徒約翰 像」，以及他的青銅浮雕「背著十字架的基督 」；米開朗基羅的雕塑「聖母、聖嬰與嬰兒聖 約翰在一起」、「大衛」、「酒神」、「布魯 特斯」（Brutus）和「聖母像」；柴利尼的 一組優秀作品，包括「那喀索斯（Narcissus ）」、「阿波羅與雅辛托斯（Hyasinthus） 」、帕爾修斯的塑像原形和這幅座像的浮雕； 詹博洛尼亞（Giambologna）的銅雕作品「 墨丘力」，以及喬托的青銅浮雕「但丁像」等 。另外，聖約翰洗禮堂銅門製作者競賽應徵作 品，到最後選出吉伯爾蒂和菲力普布倫列的「 亞伯拉罕的犧牲」原作，也在這個美術館中展 示。館中的武器陳列室，展出麥迪奇王室的刀 、槍、盾、盔甲和火銑等兵器，種類繁多，頗 為壯觀。 在卡拉諾收藏館中，陳列著中世紀早期到 文藝復興結束時期的裝飾藝術品，從遠東到西 歐的一些彩繪陶器、勛章、象牙製品、青銅器 、纖細畫（Minature）、金銀器皿，八至十 七世紀間鑰匙蒐集品及十六世紀的刀叉等，是 佛羅倫斯所有博物館中，收藏外國藝術品最多 的一個館，從這些展覽中，遊客也可以看到佛 羅倫斯人民生活方式的變遷過程。 考古博物院（Museo Archeologico di Firenze）位於藝術學院美術館東面，建於一 六二○年，展出托斯卡納所發掘有關伊突利亞 時代的土器和美術品，以及一些外來的古物， 如希臘、羅馬時代的壺和青銅雕像，地中海、 埃及等地的文物。這裡收藏著許多一八二九年 在埃及出土的木乃伊和小小金字塔，以及埃及 的紙、石碑和器具等，值得一看。 畢提宮（Pitti Palace）博物院坐落在亞 諾河岸，在佛羅倫斯所有的博物館中，算是佔 地最廣和環境最寬敞清幽的，它和烏菲茲美術 館同屬佛羅倫斯規模最大的兩座博物館。據說 當時佛羅倫斯富商魯卡• 比泰為了和麥迪奇家 族互誇財富，想建一所佛羅倫斯最大的公館與 麥迪奇家族相抗衡，所以邀請菲力普布倫列主 持設計，於一四五六年開工，可惜「志未酬身 先卒」，魯卡比泰來不及親眼看到這房屋落成 ，就於一四六五年去世了。十六世紀麥迪奇家 族科西莫一世的夫人艾列奧羅拉．提．特勒多 買下了這座宮殿，經過多次擴建，終於在十九 世紀完成。這座美輪美奐的宮殿，是文藝復興 式的建築，宮殿後面到處綠草如茵，漫步其中 ，可以飽覽佛羅倫斯的風景。 畢提宮博物院分為四個館，宮庭陳列館（ Palatine Gallery）創建於一六四○年，原是 麥迪奇王室私有的藝術品收藏室，後來闢為公 共陳列館，館內主要展出物是十五至十七世紀 的繪畫五百件，其中拉斐爾、皮沙諾、魯本斯 作品各有十件以上。大型的壁畫較多，從一處 牆壁到另一處牆壁，從天花板的一端到另一端 ，瑰麗宏偉，攝人心魄，這裡共有十二個展示 館，各有展示的主題和古典名作。 這裡展示的「大公的聖母」（Madonna del Granduca）是拉斐爾早期所畫聖母與子 畫像中最優美的一件，完成於一五○五年，畫 長八十四公分，寬五十五公分，整幅畫洋溢著 安詳、柔和、優美的氣氛，展現出文藝復興盛 期古典畫風的特色。在一七九九年時被托斯卡 納大公腓迪南三世所購，由於大公非常喜愛， 於是把它稱為「大公的聖母」。「多尼斯夫婦 像」（Portrait of the Donis）完成於一五○ 六年，畫的長與寬各為六十三公分和四十五公 分，據說畫中人物多尼斯夫婦富有而吝嗇，但 深愛藝術。另有收藏於烏菲茲美術館的「聖家 族」圓形畫，是米開朗基羅為他們所畫的。 此外，這裡還蒐藏有西班牙最受歡迎的巴 洛克宗教畫家穆利羅（Murillo）、佛羅倫斯 代表性畫家安德利亞沙爾托（Andread del Sarto）、融和國際哥德式風格形成清晰明朗 特色的李比、在宗教與神話繪畫方面有驚人成 就的提申（Titian）、十六世紀威尼斯畫派著 名的色彩大師威羅內塞，以及文藝復興著名威 尼斯畫家丁托萊多等諸大師的精心傑作，不可 不看。 現代藝術陳列館（Modern Art Gallery ）展出的是十九世紀迄今的義大利現代藝術， 對於近代及現代義大利各派繪畫和雕刻風格， 提供最佳的縮影。 銀器博物館（Museum of Silverwork） 共十六個陳列室，內容豐富精彩，展品不祗於 銀器，凡是華貴的宮廷傢俱、鑽石珠寶、珍玩 、象牙製品、金器和瓷器等，原來屬於麥迪奇 王室的奇巧器物，全部予以陳列，其中有十八 世紀的烏木鑲寶石的白寶櫥，五十四隻奧格斯 堡鑲金邊的銀杯，十六世紀墨西哥羽冠，十七 世紀麥迪奇鑲寶石大花瓶等。 另外一個車輛博物館（Museum of the Carriages）究巴的位置在畢提宮博物院的西端， 共有兩個房間，停放著王室當年所使用的馬車 ，這些馬車裝飾華麗，仍然保管得非常完好。 波波里花園（Giardini di Boboli）依著 畢提王宮後方斜坡丘陵而建，可以說是麥迪奇 家族的「御花園」，它是一座十六世紀的義大 利式庭園，外圍有一個圓形劇場，沿石階而上 ，眼前是米開朗基羅所設計的貝魯貝德勒要塞 。在這片廣大色調層次明晰的綠地上，景色非 常優美，有噴泉、洞室，裝飾著雕像，不禁會 令人聯想起佛羅倫斯花都美稱。 科學歷史博物館（National Museum of the History of Science），是一九二九年義 大利在佛羅倫斯舉行第一屆全國科學歷史文物 展覽會後成立的博物館，館內陳列著古往今來 在光學、電學、數學、幾何學和天文學方面使 用過的種種儀器，其中很多是罕見的珍品，如 教宗李奧十世的眼鏡、伽利略用過的儀器、最 早的氣壓計、磁石，以及一架屬於愛迪生的老 爺留聲機等。 米開朗基羅之家是一座專門展示米開朗基 羅作品的博物館，這位藝術大師才具之廣、作 品之多、造詣之高和享名之盛，實在是文藝復 興時期的第一人。這裡除了展出米開朗基羅家 族收藏的雕刻、繪畫和他生前的畫像外，更重 要的是陳列了他早年的雕刻作品，以及一些他 所作的素描和工作計劃草稿，這對於人們瞭解 這位藝壇巨人的早期成就，有很大幫助。 中古器物博物館是佛羅倫斯最古色古香的 博物館，它本來是十四世紀的王宮，近代才被 義大利政府改作博物館。展出中古時期當地流 行的傢俱和用具，十四至十七世紀的繪畫、雕 刻、花氈、刺誘，以及義大利製的陶器裝飾品 、兵器及家庭用品等。博物館古老的建築風格 和內部的特殊設計，最富濃郁的中古氣息。 聖馬可教堂附屬博物館（Museo di San Marco）建於十三世紀，十五世紀中葉時由 麥迪奇家族捐款改建擴充。由於當時壁畫方面 由安吉利科負責，因此就叫「安吉利科美術館 （Museo dell' Angelico）」，在這裡收藏了 安吉利科的主要作品「最後的審判」、「聖瑪 利亞」及「天使們」。樓梯左側有個小食堂， 裡面有吉蘭達約的「最後的晚餐」。登上二樓 ，迎面而見的是安吉利科的傑作「告知受胎」 ，樓上各房中，也都有他描繪的瑪利亞和基督 的畫像。傳說安吉利科一生篤信神，製作藝術 品時經常虔誠地向神祈禱，是位堅貞的多明尼 哥派教徒。他的這些畫，是採用透視的方法構 圖，圭旦面上遠近層次分明，深度感極為強烈， 色彩華麗，美妙地表現出獨特的宗教世界。 這座教堂也曾經是沙保那羅拉神父的居所 ，這位神父因反抗麥迪奇家族最後被處焚刑。 在約三坪大的沙保那羅拉起居室中，掛著他自 己的畫像，房中還有一張兼做書櫥的桌子。 麥迪奇李卡爾第宮（Palazzo Medici Riccardi ）位於喬利（Via Gori）路和聖羅 倫斯廣場相接的地方，是一座文藝復興式的三 層樓建築，在一四四四年至一五四○之間是麥 迪奇家族的宅邸，雖然說文藝復興時代已經觸 發了人類相敬相愛的觀念，但政治上的陰謀險 詐還是不容大意，麥迪奇家族雖然財大勢大， 但也非常小心謹慎，這座邸宅的外觀儼然是座 城堡，據說是由古代要塞建築物改建的。這座 建築物在一六五九年由李卡爾第家族繼承，所 以稱作麥迪奇李卡爾第宮，在這裡到處可以見 到麥迪奇家族光榮的遺蹟。 從宮殿右邊的樓梯上去有一個禮拜堂，裡 面有格佐利（Gozzoli）的一套壁畫，色彩非 常鮮艷，人物描摹逼真，名為「東方三博士禮 拜」，畫的是三博士到伯利恆（Bethlehem） 朝聖的故事，格佐利本人和麥迪奇一家人也都 在畫中出現，還有騎在馬背上的年輕貴公子羅 倫斯，所以這幅畫可說是十五世紀很有價值的 風俗畫。 孤兒院（Ospedale degli Innocenti）位 於考古學博物館南方，據說它是歐洲最古老的 孤兒院，由菲力普布倫列設計，建於一四一九 年，這座建築物正面是優雅古典的拱形彩色陶 板浮雕，內部的禮拜堂飾有吉蘭達約的壁畫「 三賢王的禮拜」。 鐘塔也是佛羅倫斯值得參觀的一個地方， 這是喬托於一三三四年六十七歲時蓋的，兩年 後喬托去世，工程由安德魯皮沙諾一草人繼續 在一二五九年完成。當時喬托立志要蓋一個全 世界最高最美的鐘塔，他做到了，到今天為止 ，這座高九十一公尺的高塔仍然是舉世無匹和 無與倫比的。它的外觀是一個四角形的柱狀塔 樓，把淡紅、奶油、濃綠三種顏色，用幾何學 的配色方式加以組合，底部還有非常精緻的浮 雕和菱形拓碑，裡面有預言家和聖人的雕像。 觀光客可登四百一十四級階梯直達塔頂，可將 整個佛羅倫斯景色盡收眼底。 翡冷翠附近城市多 盧卡（Lucca）位於佛羅倫斯西北西七十 五公里，是義大利托斯卡納區盧卡省的省會， 地處肥沃的塞爾基奧河谷地，物產豐富。它原 為利古里亞人所有，後來成為伊突利亞人城市 ，公元前一八六年，羅馬已在這裡建立居民點 ，城中心至今還保存著羅馬時期的城牆、廣場 、競技場和長方形街區的遺蹟。很早就成為主 教區，公元四七六年後先後屬於哥德人、拜占 庭人、倫巴底人和法蘭克人。十世紀末期地位 下降，到了十一世紀初為爭霸於托斯卡納一帶 的自由都市國家。一七九九年又淪為法國領土 ，一八一五年為西班牙所併，直到一八六○年 才歸屬義大利。這裡是通往佛羅倫斯、羅馬和 比薩等地公路的交叉點，經濟繁榮。 市內的防護城牆，建於一五六一年至一六 五○年，至今仍保持完好。另外還有多種風格 的教堂，其中多摩教堂，是羅馬哥德式的美麗 教堂，在十三世紀時曾經整修過。聖佛爾托（ Volto Santo）教堂裡有一個木頭質料的十字 架大有來歷。據說是一位義大利神父由耶穌受 難之處各爾各大（Golgota）丘陵，把十字架 運到拉斯培齊亞（La Spezia）港後，遲遲不 能決定要運往盧尼（Luni）或盧卡，最後只 好把十字架放在牛車上，讓牛任意行走，結果 十字架就被運到盧卡。為了紀念這件事，每年 九月十四日在盧卡都舉行慶祝集會。 此外，還有在十二世紀落成的聖弗雷迪亞 諾（San Frediano）大教堂，正面頂部有馬 賽克併圖的聖米契爾（San Michele）教堂， 都非常值得一看。 盧卡也以十六世紀的精美宮殿著名，普雷 費圖拉宮從前是豪華的公爵官邸，現在是國立 美術館。這裡音樂風氣興盛，被譽為「歐洲寵 兒」的義大利傑出大提琴家及名作曲家波凱利 尼（Boccherini ) ，就出身於這裡的音樂世家 。二十世紀初期，以寫「蝴蝶夫人」而聞名世 界的著名歌劇作曲家普契尼（Puccini ) ，也 是出生於這裡，他的作品甚多，每一齣劇都有 動人的愛情故事、美麗的女主角，同時以悲劇 結局，被稱為義大利歌劇寫實主義的代表。 古色古香寧靜富庶的盧卡，盛產葡萄酒和 煙葉、紙張、紡織品，是附近一帶的產物集散 中心。到盧卡旅行，可由佛羅倫斯搭火車，一 小時二十分鐘可達，從比薩來的直達火車只需 三十分鐘。 維亞雷焦（Viareggio）是托斯卡納區盧 卡省的城市，位於佛羅倫斯西方約八十五公里 處的利古里亞海濱，東南距比薩僅二十餘公里 ，是一個風景幽美、人文鼎盛的港市，人口約 十八萬。這裡有二十公里的美麗海灘，八百四 十萬平方公尺的松林，怡人的地中海型氣候， 成為得天獨厚的夏日避暑勝地，遊客源源不斷 接踵而來，市內雖然有六百五十多家大小旅館 飯店，仍人滿為患。 這個港市因為有優良的環境，吸引不少名 人雅士來此，在托雷德爾拉哥的附近，十九世 紀末至二十世紀初原籍盧卡的義大利著名歌劇 作曲家普契尼曾在這裡購置別墅，因患喉癌於 一九二四年手執未完成的歌「圖蘭多」而逝， 現在別墅裡還有他的墳墓。 早在一八二二年七月，雪萊與友人來此遊 玩，乘遊艇溺死在附近海中，當屍體覓得之後 就在海濱火化。為了紀念這一代偉大詩人，市 區設立了雪萊廣場，並塑立雪萊半身頭像。 聖吉米納諾（San Gimignano）是佛羅 倫斯西南方五十五公里處的古都，有巴士路棧 和佛羅倫斯聯繫。這座托斯卡納區的城鎮彌漫 著中世紀殘留氣氛，在一望無際的山丘田野間 ，遠望好像矗立著高高低低煙囪的小堡壘，那 些煙囪其實都是石塔。這裡最早是由伊突利亞 人開發的，十二世紀後成為自由共和政體，但 是當時北義大利各都市間教皇派和帝王派紛爭 不已，教皇派阿爾丁撒里家族和帝王派撒魯布 基家族簡直水火不容。公元一三○○年，聖吉 米納諾加入教皇派，詩人但丁當時曾以托斯卡 納教皇派同盟的大使身分訪問這裡。一三五二 年，聖吉米納諾由於財力枯竭，歸屬佛羅倫斯 。失去了自由、自治的政治地位後，這裡的經 濟也衰退了，這樣反而使聖吉米納諾得以留下 中世紀羅馬哥德式的舊建築物，周圍城牆的外 貌，自中世紀以來也很少改變過，成為全國保 存最好的中世紀城鎮之一。 這個城市是義大利紅葡萄酒的故鄉，同時 又譽為「美麗的塔都」（Litta-d'alle bello torre，在中世紀時這裡林立的高塔計達七 十座以上，這些塔在當時教皇派帝王派和地方 一暈族之間權勢鬪爭下，替貴族們擔任守護城堡 的任務，現在剩下的只有十三座，其餘的因為 地基不穩都已倒塌。 這個遺世獨立的小鎮，和平而寧靜，保留 著豐富的文化遺產和原始的迷人風景，從城門 進入只有一條舊石板道，兩邊住家多半已變成 紀念品店，處處可見色彩豐富的陶器。 西斯特納廣場（Piazza della Cisterna） 是位於市街中心的鋪磚廣場，中央有個十三世 紀的古井，廣場的名稱由此得來，「西斯特」 就是貯水槽的意思；這口古井當時是這個城市 重要水源地，現在已經枯竭。廣場四周建築可 追溯到十三、十四世紀，都是用黃色石灰岩蓋 的羅馬式公館、豪邸，相當好看。 多摩廣場（Piazzad dell Duomo）被七座 塔環繞著，其中一座教堂是十二世紀羅馬式建 築，曾於十五世紀改建，教堂的尾端有個禮拜 堂，這是為了要奉獻給本市守護聖女芙伊娜而 建的。據說，一二五三年三月十二日芙伊娜十 五歲去世的那天，天使們嗚起市區中所有的鐘 ，每座塔頂都突然綻放美麗的花朵。在墓地附 近，有文藝復興時期巨匠吉蘭達約繪製聖女芙 伊娜的一生以及死去時的情形。在受洗堂還可 以看到吉蘭達約的作品「告知受胎」。 人民宮（Palazzo deo popolo）是一座十 三、十四世紀時的塔形建築，高五十四公尺， 這座城市是中世紀時的行政中心，但丁曾在這 個宮內演講，現在是市立博物館，裡面收藏有 繪畫作品。 菲耶索萊（Fiesole）市位於佛羅倫斯東 北方約八公里處、高兩百九十五公尺一片美麗 的橄欖綠丘陵上，這裡自公元前八、九世紀起 就有伊突利亞人居住，公元前兩百八十三年被 古羅馬征服。到中世紀為止，它的勢力還一直 管轄著佛羅倫斯，後來地位才被佛羅倫斯所取 代。現在居民約有一萬五千人，多從事草編業 和採石業。 市中心的米諾廣場（Piazza Mino）北方 一幢圓頂建築物上方，有布滿彈孔的鐘樓。廣 場的東側有古老的帕拉托沃（Pretoio）宮， 以及十六、十七世紀所建聖瑪利亞皮利蒙納教 堂。西側有主教的宮殿和學校，在主教的宮殿 中殘留著伊突利亞時代神殿的壁畫。鐘樓的北 側有邦德（Bandi）博物館，收藏著伊突利亞 時期到中世紀的文物，有古羅馬錢幣和青銅花 瓶，以及皮沙諾（Pissarro）的作品和德拉羅 比亞（Della Robbia）所製作的赤土陶器。 更向北邊的丘陵上有一座建於公元前八十 年羅馬帝國時代的圓形劇場，劇場右邊是公共 浴場，左邊有伊突利亞時代寺院廢墟。 位於米諾廣場約兩公里半的聖多明尼哥教 堂（San Domenico di Fiesole），是中世紀 著名的文藝復興式建築，建於十五世紀，旁邊 的鐘樓是十七世紀初期的建築。教堂內有安吉 利科（Fra Angelico）的「聖母與天使們」 的複製品，據說原作現藏於倫敦國際畫廊，另 外還有一幅作品是「基督受難」。 事門研究義大利文藝復興時期作品的美國 名藝術評論家貝倫森（Berenson），生前經 常住在這個城市，他的故居現在已成為哈瓦德 大學的一個研究中心。 阿習佐（Arezzo）是位於佛羅倫斯東南 方不到八十公里一個小丘上的城市，地處肥沃 的平原上，古時是伊突利亞人的重要城市，古 羅馬人稱它為阿雷廷，以生產阿雷廷器皿著稱 。在第二次世界大戰期間，曾經是義大利最激 烈的戰場。這裡位於公路交通的樞紐，經濟以 農業為主，工業有服裝和製鞋廠等，主要向外 輸出金器和編織品，人口約九萬。 這是一個擁有高度學術熱忱的城市，造就 了許多有名的詩人和畫家，現在這座城市中， 可以看到許多古蹟，四處殘留的圍牆，是中世 紀建築的遺蹟。位於市中心的聖方濟各（San Francesco）教堂，十三世紀開始建造，十五 世紀時完成，正面彩色玫瑰玻璃上有繪畫作品 。在教堂內部，也有一連串的壁畫，還有皮爾 德拉弗朗西斯科（Piero della Francesco） 製作的浮雕。這些作品被來自教堂外面的光錢 折射，散發出灰白色、藍色和金褐的色彩，使 整個教室烘托出異樣的光芒。這些作品以基督 聖十字架為題材，色彩樸素、棧條優雅，是高 格調的藝術品。 聖瑪利亞教堂（Santa Maria della Pieve）是十二世紀時建造的比薩風格羅馬式 建築物，教堂內部已經荒廢，裝飾相當樸素。 祭壇壁畫是洛倫采蒂（Pietro Lorenzetti） 最早的作品，繪於一三二○年，色彩豐富，線 條幽雅；另外，有畫家修那所繪的聖母瑪利亞 畫像。教堂旁邊是一座十四世紀的鐘樓，有四 十個窗戶，所以有「百之穴」的稱呼。 另外，阿雷佐還擁有許多十四世紀的宮殿 和古羅馬競技場，市內伊突利亞博物館和美術 館內有藝術珍品。 從阿雷佐的「太陽之道」南下約一百一十 公里的火山帶高原，有一個兩萬四千名居民的 小都市奧畢托（orbieto），它的起源可追溯 到古老的公元前數世紀伊突利亞時代，是伊突 利亞人的城市，後來成為古羅馬城市，曾經是 倫巴底公爵的領地中心，十二世紀時為獨立社 區，一四四八起由教廷管轄。十三、十四世紀 是它的最盛時期。 這個城鎮現在是農業中心，以生產白葡萄 酒聞名。手工業生產陶瓷製品和花邊。這裡的 錫釉陶器，是仿西班牙彩陶，成品大部分是罐 子，綠、錳紫中間夾雜著藍、黃等顏色，是典 型的西班牙色彩，裝飾風格為哥德式，有時略 帶中東風韻，非常有名。 城裡有鐵、公路可以通往羅馬和佛羅倫斯 ，到這個城市旅遊，可以看到許多殘留的伊突 利亞時代的遺蹟，彎彎曲曲的路徑上，仍舊浮 現著中世紀都市的種種形影。 市區的多摩（Duormu）大教堂是全國最 著名的教堂之一，傳說一二六三年，一位神父 在鎮西南的博爾塞納鎮，看到經他祝聖的聖餅 上出現一滴血，一二九○年為了紀念這個神蹟 才建立了大教堂，直到十四世紀才完工，正面 浮雕是新、舊約聖經的「最後審判」。青銅傘 下是皮沙諾製作的大理石聖母像，被六個天使 包圍，姿態相當優美。教堂內部由支撐圓拱門 的大圓柱隔成三翼堂，右邊的走廊有個新禮拜 堂，壁面上有以聖經的默示錄為題材的作品。 教堂的右側壁面上有「復活」和「地獄」兩幅 作品，壁畫下面有荷馬、但丁等人的銅像。教 堂內的彩色玻璃窗是十四世紀的作品，高十六 公尺，寬四公尺，共有四十四幅畫，描繪的是 和這個教堂有關的神學者。這裡的壁畫還有「 聖母瑪利亞的生涯」，以及裝飾在天花板上的 「光耀的瑪利亞」。 教堂右邊的帕皮宮（Palazzo dei Papi） ，設有市博物館，收藏著許多美術品和古物。 教堂對面的費拉宮（Palazzo Faina ) ，是市 立美術館，有伊突利亞和希臘時代的壺和發掘 品展覽。此外，市區值得參觀的地方還有廣場 、十三世紀初期的市政府和十六世紀的古井。 水井是教皇克雷芒（Clement）七世下令挖掘 的，深六十六公尺，直徑十三公尺，內部有兩 座兩百四十八階的螺旋樓梯通到水面。 利佛洛（Livorno）是托斯卡納區利佛洛 省的省會，位於比薩南方約二十多公里，它東 北距佛羅倫斯八十公里，瀕臨利古里亞海，是 義大利最大的港口之一，都市人口約十八萬。 本來這裡只是一個小漁村，一一○三年歸 屬比薩教會後地位開始重要，佛羅倫斯麥迪奇 家族統治時期成為重要社區。一五七一年建麥 迪奇港，成為商業中心，後來城市擴建，港口 增建防波堤，更便於往來船隻的停泊，一六七 五年發展為自由港，一八六○年歸屬義大利王 國。這個發展迅速的港市，第二次世界大戰期 中遭到嚴重破壞，戰後按原貌重建，幾條從亞 諾河通往利古里亞海的運河經過這裡。 這個城市的航空和鐵路交通都很便利。工 業有煉鋁、煉銅、煉鋼、煉油和化工等，還有 大型造船廠和小修船廠。在貿易方面，進口原 油、煤、穀物和磷肥等；出口大理石、厚玻璃 板、葡萄酒、橄欖油、銅和銅合金等。名勝古 蹟有建於一五二一年至一五三四年間的韋基亞 （Vecchia）城堡，建於一五九○年的諾瓦（ Nuova）城堡、費迪南一世大公的大理石雕 像和著名的「四摩爾人」銅像等。市立喬几尼 法托里（Giovanni Fattori）博物館，收藏有 托斯卡納畫家的繪畫；風景如畫的海濱大道旁 有市立水族館和義大利海軍學院。 卡拉拉（Carrara）市位於比薩西北五十 三公里處，人口約七萬，是品質優良聞名世界 大理石的出產地，產量佔義大利全國產量的百 分之七十五。佛羅倫斯多摩廣場上的白色大理 石及米開朗基羅數座有名大理石雕像，都是用 卡拉拉的大理石作為材料。卡拉拉和熱那亞間 有鐵路聯繫，搭火車約五十五分鐘可達。市內 主要的歷史名勝有前公爵宮的美術學院、十二 至十四世紀大教堂等。市西北的馬里納是利古 里亞海濱遊覽地，有裝運大理石的港口設施。 卡拉拉附近的盧尼（Luni）廢虛，起源 於伊突利亞王國時代，公元前「七七年成為羅 馬都市。另外，還可以看到公元一世紀時的圓 形廣場和考古科學博物館等。 馬薩（Massa）是托斯卡納區馬薩卡拉拉 省的省會，九世紀的時候就已入史藉記載，它 曾經是馬薩卡拉拉公國中心。人口約六萬六千 名，由於西北磷接卡拉拉以加工和出口卡拉拉 生產的大理石為主，另外也生產辦公用傢俱。 這裡的名勝古蹟有十五至十六世紀遺留的要塞 、十七世紀時公爵所住的宅邸等。 普拉托（Prato）位於佛羅倫斯西北約二 十公里，是托斯卡納區的城鎮，十一世紀建立 自由社區後開始繁榮，成為商業和毛織業中心 。一三五○年起歸由佛羅倫斯統治，城鎮地位 下降，現在是重要的毛紡織工業中心，設有水 泥廠和紡織機械廠，約有十六萬人口。這個城 鎮周圍還有十四世紀的城墩，以及多處十三、 十四世紀的古建築，主要的有大教堂！這座教 堂和諧的融入了羅馬式與哥德式兩種建築風格 。另外一個有歷史價值的普雷托里奧宮，現在 已經改為美術館。 皮斯托亞（Pistoia ）是中部托斯卡納大 區皮斯托亞省的省會，位於佛羅倫斯西北方三 十五公里處，美麗的翁布羅內（Ombrono） 河畔，一般認為英文中的手槍「Pistoi」一詞 ，即源出於這個城市的名字，因為皮斯托亞早 在十五世紀時就已經開始製造手槍了。這個人 口接近十萬的城市，有皮革、鑄鐵、製造玻璃 和生產花邊等工業，到處長滿美麗的花卉，花 卉也是重要的出口項目。這裡交通方便，是公 路交叉點。文風興盛，有好幾所師範學校和學 院。在這個中世紀風格的市中心，有十二世紀 的教堂、洗禮堂。大教堂藏有著名的聖雅各銀 祭壇。 格羅塞托（Grosseto）是托斯卡納大區 格羅塞托省省會，東南距羅馬約一百公里，西 北去比薩八十餘公里。位於羅馬至比薩中央的 鐵路錢上，是重要的商業和農業中心，人口約 六萬五千人。這個城分新城及舊城，舊城有十 六世紀的六邊形城牆環繞著，新城許多地區是 一九三○年後發展起來的。市內著名建築物有 羅馬式大教堂和考古博物館，市區東北方有伊 突利亞和古羅馬遺址。 慕羅（Murlo）是義大利中部托斯卡納區 的一個小城鎮，雖然當地居民的族譜和姓氏只 能追溯到中世紀，但是考古學家們卻從墓穴中 挖掘出來的古文物證實，兩千年前絕蹟的伊突 利亞人曾在當地生活過。在這裡還有不少類似 古氏族血統的居民，當地現在有些人的面貌， 甚至與古壁畫和雕刻人物外型酷似。 比薩斜塔名聞遐邇 比薩（Pisa）是義大利中西部一個人口約 十萬的城市，因為有一座傾斜的鐘塔而聞名世 界。比薩位於佛羅倫斯西方約八十公里，沿亞 諾河下游北岸的沖積平原上，西距利古里亞海 不到十公里。早期居住在這裡的可能是利古里 亞人；到羅馬統治時期，因為近海的地緣關係 成為羅馬人的海軍軍事基地和邊境的哨站。中 古世紀，這裡曾經是地中海的大海港，有一段 輝煌的歷史，保存了許多古羅馬、伊突利亞時 代的遺蹟。 比薩古城是當時將十字軍送往西亞細亞地 區從事權利爭奪戰的重要港口，也是確保地中 海東岸商權的重要據點。在公元前一八○年後 成為羅馬領地，開始建設要塞、劇場、浴池等 公用建築，公元十世紀是托斯卡納地區最大城 市，盧卡、皮斯托亞、阿雷佐和普拉托等地也 都劃入它的版圖，實行共和制度，許多商人這 時也紛紛乘船到國外去拓展貿易。十一世紀比 薩和熱那亞結盟向薩拉森人進攻時，勢力達到 了頂點，經濟也發展迅速。到了一三一五年， 人口已有五萬。富有特色的住宅塔樓以及教堂 、浸信會教堂和鐘樓等也紛紛蓋起，這些精美 建築充分反映了當時比薩的繁榮。教堂和鐘樓 為大理石結構，具有羅馬和哥德式建築風格， 許多著名藝術家也應邀為教堂進行雕刻裝飾。 但這種盛況不久，比薩的衰退時代就來臨了。 由於比薩和過去的同盟國熱那亞交戰，幾次海 戰都失敗，到了十三世紀末期，比薩在地中海 的海上勢力已完全喪失，一四○六年歸附佛羅 倫斯，成為貿易和航運中心，經濟得而繁榮， 致有餘力發展學術文化、建立大學。一四九四 年，法軍入侵義大利，比薩曾經一度獨立；一 五○九年，又被佛羅倫斯征服。 一五六四年科學家伽利略（Galileo）在 此誕生，一五八一年進入比薩大學就讀醫科， 因為參觀市內多摩教堂發現自天花板垂下的油 燈周期性的擺動而發明「鐘擺原理」；一五八 五年他任教佛羅倫斯學院，次年發表比重論； 一五八九年他寫了固體重心論，推翻了亞里斯 多德「不同重量的物體下落速度不同的論點」 ，以及許多其他天文、動力等的發明，據說他 曾經在比薩斜塔做過重物下落的試驗。 在第二次世界大戰期間，城市遭到嚴重破 壞，雖經修復，凋零破損不再，但發展至今已 成一個靜謐雅致的城市，是主教區中心和著名 大學所在地，也是重要的鐵路樞紐，主要工業 是輕工業。 這座城市交通方便，位於市區西方兩公里 的加利歐伽利略國際機場，羅馬、米蘭每天都 有二至三班飛機飛來，各需四十五分鐘左右的 航程。從機場到市內的航空大廈，搭巴士約五 分鐘，也可以利用計程車。另外，從機場到佛 羅倫斯中央車站之間也有巴士連絡。陸上交通 方面來說，從佛羅倫斯中央車站搭火車到比薩 中央車站只要一小時五分鐘，白天每小時有兩 班火車。前往佛羅倫斯的巴士每三十分鐘開出 一班，沿亞諾河六十七號公路走，約一小時車 程。市區內的石板路雖不大寬闊，但有馬車供 遊客乘坐，使人好像進入中世紀的國度，憑添 無限古趣。 比薩的住宿也很方便，中央車站前有很多 各式飯店，設在航空大廈內的德卡維利里（Dei Cavalieri）飯店，設備很現代化，擁有一百 個房間。此外，市區內還有公園、廣場、圖寧 、佛尼斯和保羅格納等飯店。在用餐方面，多 摩廣場附近有相當高級的餐廳，菜色豐富，味 美可口o 市內值得參觀的地方很多，其中市中心的 馬可尼（Miracoli）廣場佔地約兩英畝，一邊 是古老的城牆，另一邊是馬路和店鋪。廣場上 綠草如茵，有三大建築物，東邊是巴蒂斯鐵諾 洗禮堂，外貌好像一頂綴滿寶珠的皇冠，裡面 收藏有皮沙諾兄弟所作的浮雕，還有「最後的 審判」和「死的勝利」等兩幅名畫。這座洗禮 堂是一座圓形穹頂白色大理石建築物，採用羅 馬式和哥德式兩種樣式。一一五三年開工，一 直到十四世紀初才完成。內部直徑達三十五公 尺，布道壇於一二六○年由皮沙諾製作，雕刻 著聖母瑪利亞、東方三博士、基督受難圖和最 後審判等。教堂的構造很特殊，音響效果很好 ，如果想證明這一點，可以請管理員現場表演 。洗禮堂的第一層四面有四個拱門；第二層有 無數拱門和柱子，尖頂上雕綴有許多圓珠；第 三層繞有拱形窗，窗上飾有滿綴圓珠的尖頂， 穹隆頂上有一串串的大圓珠，最高頂上有一座 大雕像；堂內除聖壇外，一無擺設。 由於羅馬時代是一個喜好建築豪華宮殿的 時代，比薩的光榮歷史也以多廉大教堂為中心 ，多摩大教堂也就是主教大教堂，位於馬可尼 廣場東面，是義大利最古老的教堂，也是比薩 最大的教堂。它於一○六三年開工到一一一八 年完成，教堂長九十五公尺，寬三十公尺，整 個教堂由六十八根石柱支撐，是用白色大理石 建造的，有青銅雕花的大門，裡面四壁鑲工精 細，堂上的玻璃大吊燈發出柔和的光，堂中間 有一座很大的聖壇。教堂正面入口處的壁畫， 中央青銅門上是聖母瑪利亞的生涯，左右兩扇 刻鑄著基督的生涯。內部有皮沙諾製作的布道 壇，這座布道壇曾在一九二六年整修過，還有 六根用石材製成的柱子，以及五根裝飾著雕像 的石柱。中央支柱的雕像上有表現信仰、希望 和慈愛的圖案。教堂裡的布道壇和垂自天花板 的油燈，是比薩居民最引以為榮的兩件寶物。 當年伽利略就是注視這個油燈規律的擺動得到 啟示，從而發現「鐘擺原理」。教堂天花板上 的裝飾畫深受伊斯蘭文化影響，詳盡描繪了中 世紀海港都市比薩和東方交流的情況。 在多摩大教堂後面的鐘塔，就是聞名全球 的比薩斜塔，它始建於一一七四年，完成於一 三五○年，距離現在已有六百多年歷史了。這 是一座完全用白色大理石為建材的圓形高塔， 塔高一百七十九呎，約合五十四公尺四，聳立 在綠色的草坪上。據說原設計為八層，高五十 六公尺，當塔剛建到十公尺的時候，因地層下 陷鐘塔開始向南傾斜。負責工程的皮沙諾想在 繼續建造時將下陷的一邊加高以資補救，結果 沉陷更厲害。在尋求解決辦法的過程中，工程 曾數次停頓，但最後還是在傾斜狀態下於十四 世紀完工。目前，塔的傾斜度已達五點五度， 也許是因為使用巨大的大理石塊建塔，本身重 量太重，致使一邊地基下陷傾斜；也許一開始 的設計就有錯誤，無意間造成了斜塔，但是因 為石與石間結合牢固，斜而不傾，成為世界上 的一大奇蹟。斜塔看上去搖搖欲倒，人們越靠 近越危險，過去遊客可以買票登塔參觀。一九 九○年起，當地政府為安全計，不再開放。 這個圓筒形八層斜塔的底層有一個拱門環 廊，每層有四個門可以出入。只有頂層的面積 稍小，平頂上有鐵欄，裡面有一口大鐘。 在塔的底層有販賣部，出售著不同大小的 斜塔模型和瓷槃照片等紀念品。塔內石階呈螺 旋形，雖然不會太陡，但是越往上越窄，上塔 下塔都是使用同一階梯，加上斜度很大，又沒 有扶欄，當上下的人們擦身而過時，不免心驚 膽顫，非常刺激。但是當登上塔的頂層時，依 欄四望，比薩全城的景色盡收眼底，巍峨高大 的教堂圓頂也在腳下，廣場上往來的遊客，看 起來如同小玩偶。從外面看斜塔，由於傾斜度 很大，每當古城夕照的時候，城垣蕭索，塔影 橫斜，憑添無限古趣。 由於比薩斜塔至今仍然繼續傾斜下去，每 年都增加一點二公分斜度，目前斜度已離中心 五公尺，義大利政府擔心它有一天會倒下來， 因此特設一個保護比薩斜塔委員會，公開徵求 防止斜塔繼續傾斜的意見。目前對斜塔採取的 措施是將一個重達六百噸的大鉛錘放在塔的地 基處，據說已使塔的「歪脖症」漸漸得到改善 ，斜度回復了一點三公分，但是塔如果要完全 直立起來，依目前速度，要等到公元二二五○ 年。不過，他們並不希望這樣做，只是想保持 現狀，因為如果變成直塔，就會原味盡失，不 會有人欣賞，從而也就失去了觀光價值。 多摩教堂的北側還有藏骨塔（Cam Posaato），外牆由大理石砌成，於十三世紀 開工，一直到十五世紀才完成。內部有鑲著優 雅窗戶的哥德式迴廊，一九四四年曾遭炸彈破 壞，現已修復。十四、十五世紀時留下的壁畫 ，很有觀光價值，北面迴廊上的壁畫，題材取 自舊約聖經。 位於東市街亞諾河沿岸的聖瑪德歐國立美 術館（Museo Nazionale di San Matteo） ，屬於聖瑪德歐修道院。有皮沙諾家族式的雕 刻，以及十二至十五世紀間托斯卡納一帶繪畫 的蒐集品。